一、根据人物的个性来刻画肖像
　　 肖像描写不能为了单纯地描写而描写，应该是为了更好地刻画人物性格，展现人物形象为目的。个性坚毅如鲁迅，写他的、“直立的头发”“一字的胡子”“锐利的眼睛”。而曹雪芹笔下泼辣、狡黠、善变的王熙凤的肖像特征则是“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”。《故乡》中的中年闰土，则是一顶“破毡帽、又黑又笨而其开裂”的手显示了闰土的窘迫，而“浑身瑟索”一下点到了人物的性格。自信的人“不会瑟索”，有钱的人不会“瑟索”，从前的闰土不会“瑟索”。就这一个词，就让我们看到了重压下的闰土形象，也深刻地揭示了闰土的精神面貌发生了巨大的变化。所以，要善于抓住能刻画人物个性的肖像特征来写，而不是为外形而外形。
　　 二、肖像刻画不能脸谱化
　　 漫画家华君武先生曾经画过一幅叫《咏美女老调》的漫画，画上是七个不同身份、不同工作、不同民族的姑娘，面貌长得一模一样，旁边附一首打油诗：“姑娘长得真美丽，一双乌黑的大眼睛，两条长长的大辫子，发出银铃般的笑声。”这幅漫画可以说是对那种“千人一面”的肖像描写的绝妙讽刺。其实，何止是写姑娘，工人是“目光炯炯有神，胳膊粗壮，说话大嗓门”；农民是“一张布满皱纹的脸，穿一件蓝布短褂，拿一支长烟管”；战士是“挺着胸膛，紧握钢枪，两眼看着远方”；敌人是“满脸横肉，一嘴黄牙，中分头，三角眼……”。这样的肖像描写就是所谓的脸谱化。对于读者来说，看了这样的描写，最终对人物只能是一个模糊的印象，无法认识这个人，因为他们缺乏人物的具体个性特征。
　　 要避开脸谱化的误区。首先要求我们像前面提到过的，要抓住人物特征，并根据人物个性描写肖像；其次是不要忌讳。即使是光辉人物也会穿破旧的一幅，会邋遢，偶尔会有狡黠的眼，会有长得有点歪的嘴巴。我们不必为了人物形象的完美而忌讳，抓住特征，描绘真实形象就行了。记得《音乐巨人贝多芬》中贝多芬的形象是这样描述的：“十分陈旧，甚至是不整洁的”衣饰、“拖在衣服后面的早已失效了的”助听器、“愁眉苦脸，蓬乱的头发”。作者并没有刻意去选择贝多芬庄严、肃穆、光鲜的时刻，而是选择了这个晚年有些愁苦的贝多芬形象，将其还原为一个真实而生动的人，这不但没有损伤贝多芬的形象，反而显得更真实，更感人，更有力量了。
　　 三、刻画肖像要注意比喻等修辞手法的精彩运用
　　 李乔的《一个担架兵的经历》中为我们刻画了一张憨厚的脸：老愣天生一幅愣头愣脑的样子，脑门凸了出来，下巴突出，仿佛一堵高耸的悬崖。嘴巴很大，两片嘴唇像两扇铁门紧闭着，又肥又厚。配着那管梁子一般的鼻子倒很合适；他的两道浓眉，活像两把扫帚，眼珠很大，你一见，不由得会想起老水牛的眼睛，眼光里充满了憨厚和淳朴；脸色经阳光晒成了古铜色，有时，他凝神不动，使你会认为是一尊古铜像。
　　 巴尔扎克《高利贷者》中为我们镌刻了一张灰白的脸——那是一个放高利贷的人，没有血色，灰白色的脸，同褪了色的镀金器皿相似；头发是平板的，深灰色的、梳得很滑亮，脸上的轮廓同达勒郎的脸一样，毫无表情，看起来像是用青铜铸起来似的；两只小眼睛蒙得像黄鼠狼的眼睛，差不多没有睫毛，怕见阳光；可是一顶旧鸭舌帽替他把阳光挡住了。嘴唇很薄，像一个炼金术师或勃朗或梅殊所画的矮小老人一样。由此看来，成功的肖像描写，离不开精彩的比喻等修辞手法的正确运用，有一种看一眼就永远记在心的感觉。
　　 四、刻画肖像要着眼于眼睛的描绘
　　 人的面孔表情常常会伪装，而眼睛则不会，它能反映人的全部精神世界。我们来看一看同时代人所描述的几位大作家的眼睛：普希金的眼睛所反映的是一位才华横溢的诗人，他的面孔并不美，但他的智慧和眼睛的光辉却是著名的，诗人目光变化之迅速，令其肖像更逼真，画家特罗宾也无法捕捉到。屠格涅夫的眼睛表现出深深的沉思，他有小说家的敏锐眼睛，更有学识渊博的研究家眼睛深刻的洞察力和分析力。奥斯特洛夫斯基是眯缝眼，隐藏在高高的额头下，这是莫斯科商人的狡猾眼睛；与奥斯托洛夫斯基不同，谢德林的眼睛大得惊人，是很少见的，目光锐利和饱满的力量能给人留下深刻的印象，难怪人们说，谢德林的目光能吓退一些初次拜访他的人。
　　 以上是我对肖像描绘作用的一点体会，望同仁们在以后的工作、学习中更多的运用多种方法、多角度、多侧面的刻画出更多的成功人物肖像，给人们留下深刻的印象。