考研那会儿，马二什么片子都看，这实际上也是被逼无奈，为了应付出题的教授们，几乎所有晦涩难懂的文艺片她都要看一遍，看到头大。自从工作了以后，马二就很少再看那些，多是不停地追美剧，喜欢悬疑片。
　　和大部分人不一样，她不是被故事中的谜团所吸引，而是迷上了故事中的逻辑。她能从逻辑背后，从事情的前后因果、铺垫转折中发现一种秩序，她把秩序看做解读故事的根本，能否把握这种秩序就是一个编剧的功力。
　　她自己也常常奇怪，数学学得这么差，却偏偏对逻辑感很着迷，她万事都要理清一个思路，才能做下去。一般从事艺术创作的人，开会时就算做笔记，也是很潦草的，可是马二做笔记要备足三支笔，一支黑的、一支红的、一支荧光笔。大家商讨剧本时，她先要在本子上把人物关系的图表画出来，还要用到尺子，用不同颜色的笔标注出来，这样她的工作才能往下进行。她喜欢所有事情背后的章法，一切井然有序，思路才能进行。
　　把这个延伸到对时间的概念上，马二就成为了一个行动派，在做事前，她会做出一个详尽的时间规划表，然后严格按照表上规定的时间完成，作为一个靠写字吃饭的人，她从来不拖稿。与别人合作写剧本，她最忍受不了的就是合作伙伴拖稿，她心里清楚，做这行拖个一天半天，不会出太大问题，但是因为这件事没能按时完成，后边的事也就会相应延期，这样势必就会把她的时间表全部打乱，心中计算好的次序一旦被破坏，给马二带来的就是巨大的压力和慌乱。这一点看过《生活大爆炸》的人应该都能理解，很像是剧中的Sheldon。
　　所以，马二经常做的一件事就是打电话向同她合作的朋友催稿，她考虑到对方有拖稿的可能，通常把交稿日期前提两天。后来大家都知道她的习惯，就自动免疫了，每次她提醒对方，“星期五要交稿了哦。”对方都会回应一句，“知道了，周一一定给你。”