自上世纪八十年代末九十年代初，我开始关注绘画风格和技法的表现。以中国民居古建为创作题材切入点，在“点性”绘画道路上探索历时二十个春秋。这期间创造性地尝试以吸水不同的方头笔、圆头笔，对景落墨，融汇中西，形成自己独特的绘画艺术语言。
　　“点式”笔法运用，更适合我表现特定物象质感、量感，空间关系，利于渲染浑厚画面所带来的情愫氛围。从北宋时“米家云山”的点式“墨戏”画法，到近代绘画大师黄宾虹先生“五笔七墨”的纵意山水，再到当代的点笔山川、点笔人物，很多画家已然在关注“点性”发挥所带予绘画的不同情思。
　　纵观古今，中国水墨画的行笔就是“点性”行笔。即使是长短不一的线，亦是由长点与短点形成。从根本而言，“点”是绘画基本的矢量符号，一个单元点的延续推导成圆劲的“屋漏痕”意味的线，许多点的集中结合成不同墨韵不规则的面。点能变通一切线面，大点小点，不变应万变。在宁神定气的行笔经营中，屏弃浮躁，求得平和，正是我精神追求的获得。
　　


　　多少年过去，我要求自己要善于包容，乐于欣赏，虚怀好学，汲取营养，坚持关注不同社会时代背景下众多绘画流派作品产生及所带来的语言内涵。向历史请教，向先人学习，运大功力扎实传统基础，再运大勇气踱出传统成见，运头脑寻找自我艺术的方向，运实力开始有针对性地突破和变革，这一切已是当代中国画家责无旁贷的事。中国画的出路在于传承与创新，中国水墨画仍会有许多问题需要开拓视野探索解决，传承是一种汲取更多营养的手段，创新就是一种尝试完善生长的过程。
　　


　　
　　画家简介：
　　李冬，满族，1966年生于北京。现任北京乘警支队政委。中国美术家协会会员，全国公安文学艺术联合会会员、中国少数民族艺术促进委员会会员。新加坡神州艺术院院士、世界华人组织联盟书画研究院副院长，中国海洋画研究院常务院委。获全国铁路总工会授予首批“火车头式艺术家”称号，被“中国警察网”评为“文艺之星”。作品曾获文化部颁发的政府最高奖项“群星艺术奖”。