【摘 要】
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2008年4月1日是一个具有里程碑意义的日子，国人期待已久的“中国第三代移动通信技术”—TDSCDMA正式启动商用试运行。北京、上海、广州、天津、沈阳、秦皇岛、厦门和深圳等八地成为本次商用试运行的首批网络开通城市，首批放号为157号段。对于经历了十年艰辛准备才迎来收获的TD-SCDMA而言，尽管到今天仍有许多不足需要改进，但迈出了实质性的第一步，就是其光明前景的美好开端。 每一个中国人对于TD-
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2008年4月1日是一个具有里程碑意义的日子，国人期待已久的“中国第三代移动通信技术”—TDSCDMA正式启动商用试运行。北京、上海、广州、天津、沈阳、秦皇岛、厦门和深圳等八地成为本次商用试运行的首批网络开通城市，首批放号为157号段。对于经历了十年艰辛准备才迎来收获的TD-SCDMA而言，尽管到今天仍有许多不足需要改进，但迈出了实质性的第一步，就是其光明前景的美好开端。
每一个中国人对于TD-SCDMA的关心与热情都完全可以理解，毕竟它将让我们迈入期待已久的3G时代。为满足米饭们在第一时间真实了解在商用试运行阶段TD-SCDMA实际表现的需求，MI安排相关编辑组成员赴北京进行为期四天的实地评测，并推出本次“TD-SCDMA终端横向体验”特别专题。参与本次专题的TD-SCDMA终端产品共有7款手机和2款数据卡，它们不仅囊括了随商用试运行的启动而同步发售的通讯终端，也包含了即将上市的产品。接下来让我们尽情分享这道名为“中国3G”的饕餮盛宴吧。
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王之博的创作实践探讨了绘画中如何拉伸、浓缩、扭拽时间和空间的维度和复杂性，借以探讨二维视觉在表达维度空间的可能性，以及人类视觉经验的演进在画面的体现。她喜欢用画面的节奏感来尝试一种新的陈述，这种节奏有时候由画面背景的3D建模的层数来决定，有时候又由色块的层次和边缘来提供指示。而所谓新的陈述是指试图提供一种不同定的视角来描绘对象——在这张画里面是艺术家自己。正如其自己所言：“我試图在被描绘之物的物理
蔡泽滨的新作《斩首之邀》是展览“防守”的主题作品。“防守”源自纳博科夫的同名小说，主人公卢仁是象棋天才，他内向、敏感、孤僻，最终不堪忍受头脑中惊心动魄的棋局演练，纵身一跃，结束自己年轻的生命。这组作品的两张绘画似乎也是场隐喻，画画是角力，是战争，是摧毁性的，充满了一触即发的互相牵制，让观众大气都不敢出一口。不过，比起“橄榄”中的作品，《斩首之邀》的风格更加晦暗和滞重。棋子的黑色底部曝露出来，划成许
此次黑川良一作为首个参与民生美术馆“第零空间计划”的艺术家，他与基本定律研究协会（CEA-IRFU）研究员文森特·米尼俄（Vincent Minier）合作，将法国宇宙基本定律研究协会（CFA IRFU）的天体物理学家们基于欧洲航天局（FSA）及美国国家航空航天局（NASA）的卫星及赫舍尔空间望远镜收集的数据作为蓝本呈现给观众，《反向折叠》，这是一件大型沉浸式作品。 作品的灵感来源于数据的不可控
我的新作，以手工纸为主要材料，采取了绘画、拼贴、摄影等元素相结合的综合绘画方法。它们主要源自我2016年的西班牙之旅，内容上大致分两个系列：一个是延续了偏抽象的绘画形态的大幅纸本创作《阿尔罕布拉宫的回忆》，另一批，就是创作在这些我亲手制作的手工本子上的作品，源自于西班牙街头的即景，叫<书上的记忆》。后来《书上的记忆》内容又有拓展，图像资源包括了我在欧洲其他城市，如米兰、西西里、巴黎等地拍摄的街景，
2018年2月10日至4月29日，“由弗吉尼亚·伍尔夫著作启发的展览”在泰特圣艾夫斯美术馆展出。伍尔夫的代表作有《到灯塔去》《达洛维夫人》。她的童年正是在圣艾夫斯度过的。本展览由伍尔夫的著作为启发，通过当代艺术，以女性主义的视角，犹如棱镜艘透析景观、家庭生活和女性身份，涵盖Laura Knighf、GwenJohn、Vanessa Bell等八十位知名女艺术家的作品。 琼·乔纳斯个展 2018
若有留心这两年的艺术圈，郭熙及其“大航海”项目想必不会陌生。而对有心了解项目背后故事的人来说，那必然就是印象深刻了。 一切，源自一个大胆的想象：“大航海”是郭熙与张健伶发起，由杭州想象力学实验室支持的长期创作计划。这是一个异想天开的计划，2014年，两位艺术家发布了十二个将于海中发生的预言，并于2015年踏上为期八十六天的环球航海旅行，见证预言的发生。郭熙和张健伶要用一次货真价实的航行实现一个完
霍洛维茨的近作“堆叠画”以其工作室来访者的脚印为底，以意大利传统大师的名作为注脚并进行挪用，再叠加以卡通样式的大面积色块—一最终呈现出来的作品融合了多方能量，充分诠释了“每件画作都包含了有关绘画过程的记忆”这一理念。而他那些极具讽刺意味的雕塑祀视频作品，则在今天非线性、游牧式的时代背景下，对造物和创造力提出了质疑。马克·霍洛维茨曾经发起过许多疯狂的社會实践行为，他善于在当下的瞬息万变中提取幽默与戏
关于这个题为“疆域：地缘的拓扑”的展览，策展人鲁明军曾言，“这个展览是非常政治化的”。诡吊的是纯粹政治化展览是以冷战意识形态作为先决来对应去政治化、去意识形态化的展览，而此次展览学究气十足，涉及和探讨范畴之广，反倒削弱了策展人的态度，也许正是由于这一切都是发生时，它有关于中国历史变迁和后全球化语境对当下我们每个公民所遇到的非常具体叉十分复杂的问题。对于展览也许我们可以回馈的只是应急机制下的反应，这
英国艺术史家爱德华·路希·史密斯曾写道：“余友涵是最早把国际风格化为自己艺术语言的画家之一，正因这点，他很可能在中国艺术史上占据重要地位。”余友涵是中国当代抽象艺术和政治波普风格的重要开创者，早在1993年和1994年，他就代表中国首次参加了威尼斯和圣保罗双年展。2018年3月17日开始在龙美术馆（重庆馆）举办的余友涵“具象·抽象”个展是一次重要的回顾展，参屣作品包含了其五十年创作历程中各个时期、