最近，我听了一堂公开课——《变色龙》，执教老师开门见山，直接入题，接着安排学生分角色朗读，这一环本是无可厚非的，可是教师既没有指导，也没有要求，也没让学生准备，只是花了15分钟时间选角色和朗读，这样，可想而知，怎么能读出效果来呢？不但淹没了课堂气氛，也削弱了语言本身的表现力。再仔细一想，语文课上只求形式不求实效的朗读似乎经常可见。朗读只是一种课堂虚空的热闹和喧嚣，只是课堂教学的一种点缀，而实质上是学生个性化解读的丢失。
　　那么，对此类事倍功半的朗读该怎么办？我在教学小说类课文时是这样的：
　　1、查阅资料、了解背景
　　作者创作小说一般都是以当时的社会为时代背景，创作的人物形象是在当时特定的背景下所具有的特殊性格，而学生已远离了那个时代，或许会不理解、难把握，所以在分角色朗读前，我必让学生通过上网，查资料等手段去了解作者及其创作的背景。比如，教《孔乙己》一文之前，先布置同学们去查关于孔乙己的姓名、咸亨酒店、“孔乙己”原型的另两种说法等等。这些资料就为学生去了解孔乙己、去理解这一形象的社会意义提供了很好的线索。只有在这个基础上才有可能把握孔乙己的语气、语调，揣摩人物的心理，更好的理解课文，达到朗读训练的效果。这比教师枯燥的讲解深刻得多，也适应了新课程改革的要求。
　　2、善用导语、激发兴趣
　　朱熹要求学生从小养成正确朗读的习惯，欧阳修说：“为文有三多”，第一就是“多读”，然后才是“多作，多商量”。一篇文章，读出声音来，读出抑扬顿挫、语调神情来，比单用眼睛看所得的印象要深刻得多，对于文章的思想感情，领会透彻得多，从中受到的感染要强得多。
　　因此，在语文课上，教师要善于把握时机，围绕课文内容，创设一种富有感染力的情境，调动学生全身心地投入到情感朗读中，营造一种愿读、乐读、争着读的氛围。教师巧妙的导入，能调动学生情感，激发学生浓厚兴趣，从而积极主动地参与朗读。我在教《变色龙》一文时，出示一张“变色龙”的图片，并解说“变色龙”——它是一种蜥蜴，它的皮肤会随着四周物体颜色的变化而变化，变色为保护色。那么，人们为什么称“狼嘴狐尾”的两面派为“变色龙”就不言而喻了。下面我们就一起来看一个典型的两面派的故事。这样寥寥数语，较好地促进了学生的思维、想象、情感等心智活动，使他们主动参与到朗读实践中来。
　　3、分组合作、培养角色意识
　　朗读是凭借语言文字还原语言形象，理解语言内涵，体会语言情感的复杂的心理过程。这样纯技巧的指导，不如让学生反复朗读，让学生在自读、自悟中体会文章的精义妙理，神思妙笔，在与作者的感情产生共鸣的基础上，再通过声音将作品中的“情”读出来。
　　有的老师在指导学生朗读时，过分强调纯技法的指导，诸如哪里要读重些，哪里要读轻些，何处要读慢些，何处要读快些。或是要求学生“带着悲痛的心情读”、“带着高兴的感情读”，不时提醒学生：“声音要低沉”，“速度要轻快”……通过这样的技术指导，学生看似懂“有感情”，但那不是真情实感的流露。而我所任教的班上，在朗读教学时，每四人一组，分工合作，当角色较多时，有的同学就担任两个角色甚至更多，经过一学期的训练，来听公开课的老师总会为他们的朗读而赞叹。
　　4、模拟人物、分角色朗读
　　针对小说、戏剧的学习，分角色朗读可以充分发挥其品味语言艺术、领悟作品内涵的作用。“把作者的情感在读的时候传达出来”“激昂处还他个激昂，委婉处还他个委婉”，便是叶圣陶先生所推崇的“美读”，他还说，倘“美读”得其法，不但了解了作者说些什么，而且与作者心灵相通了，无论兴味方面或受用方法都有莫大的收获”。也就是说，在美读中，不仅理解了文章的意思，包括文章难以言传的韵味，而且在不知不觉中掌握了同类文章的阅读方法。
　　我在教《变色龙》时，把分角色朗读这一环节放在了揣摩人物形象之后。如“我绝不轻易放过……”“我要好好教训他一顿”“我要拿点颜色出来”“混蛋”“猪崽子”等对老百姓的话，表现了奥楚蔑洛夫大耍威风、媚上欺下的性格特点;“这是他老人家的……”“就说这狗是我找着，派人送上的”“娇贵”“伶俐”等对上司说的话，表现他奴颜媚骨，趋炎附势的性格特点。只有在准确理解、把握作品，把握人物形象时，才会把作品的语言逐步“内化”为学生的语言和思维，从而提高学生自身语言能力、思维经验和审美情趣。
　　读是语文教学的精华所在，朗读在语文教学中既是手段，也是目的。叶圣陶先生说：“令学生吟诵，要使他们看作一种享受，而不看作一种负担。一遍比一遍读来入调，一遍比一遍体会亲切，并不希望早一点背诵，而自然达到純熟的境界。”我相信，只要长期坚持训练，学生的朗读水平一定会提高上去。