唱法、展现舞台与艺术表现力的关系是密不可分的,通过的对三者之间的关系整理可以有效梳理出在不同舞台、不同唱法的艺术表现力有何不同,如《呼伦贝尔大草原》的三个不同演唱版本,分别为布仁巴雅尔、韩磊与廖昌永,三个版本分别从三种不同的演唱风格来对同一首歌曲进行演唱,他们所呈现出的艺术表现力也是不同的,其次他们的展现舞台也有着较为明显的区别,正是这些区别使得他们营造出了各自的音乐氛围,在艺术表现力的呈现方式上也展现出不同的状态。笔者学习布仁巴雅尔演唱的优点并在毕业音乐会上有所运用,例如细腻的咬字在柔美的声线中娓娓道来。根据查找视频资料笔者发现,布仁巴雅尔多在现代化舞台上演唱此类作品。笔者在研究廖昌永演唱的《呼伦贝尔大草原》后,发现演唱者在腔体共鸣方面运用的自然流畅。这一优势笔者也在实践中将其融入作品当中。根据查找视频资料笔者发现,廖昌永多在音乐厅舞台上演唱此类作品,因此多次不使用麦克风,他浑厚悠扬的声线也足以打动听者。韩磊演唱的《呼伦贝尔大草原》自由、洒脱,笔者在平时练习歌曲时,经常借鉴韩磊的这一演唱风格。根据查找视频资料笔者发现,布仁巴雅尔多在现代化舞台上演唱此类作品。相比音乐厅舞台,在有声、光、电支持的舞台上,艺术表现力的呈现方式也是多样化的。结合笔者自身演出经历来看,不同的舞台、不同的受众群体有着不同的语境。艺术表现力呈现方式的选择受到了舞台的影响,唱法的选择又反作用于艺术表现力呈现的方式。