【摘 要】
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画家写生,面对复杂的景物,大多都会感叹取舍难.其实难就难在不知道自己要“取”什么.就像一个贪婪的人进入藏宝洞,总想搬走全部财宝,结果累死了,什么也搬不走.rn清代画家李方
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画家写生,面对复杂的景物,大多都会感叹取舍难.其实难就难在不知道自己要“取”什么.就像一个贪婪的人进入藏宝洞,总想搬走全部财宝,结果累死了,什么也搬不走.rn清代画家李方膺的《梅花》诗中有联云:“触目横斜千万朵,赏心只有三两枝”.一语道破了绘画中取舍的奥义.花海纷繁,不能尽入画图,所以就有了中国花鸟画的“折枝法”.“折枝法”是中国古代画家最智慧的取舍方法,也是培养画家“取舍”意识最富启迪意义的一个比喻.他告诉我们:画家要有能力在千万枝中选择“赏心”的两三枝入画.当然,“折枝法”并不一定要把枝折下来画,即便真的折下来画也仍然需要作一番去粗取精、去伪存真的取舍功夫.
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