【摘 要】
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本文以皮尔斯“符号三元说”为据,聚焦艺术史家面对艺术符号的不同意向关系,考察并梳理了西方艺术传记史、风格学、图像学、符号学主要代表人物所侧重的三类不同意义“观相”.在艺术史意义书写与建构过程中,各自迥异的艺术符号意义“面相”之所以竞相显现,正是源于各派史家所持隐含或彰明的艺术符号解释标准及其艺术符号“观相”.
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本文以皮尔斯“符号三元说”为据,聚焦艺术史家面对艺术符号的不同意向关系,考察并梳理了西方艺术传记史、风格学、图像学、符号学主要代表人物所侧重的三类不同意义“观相”.在艺术史意义书写与建构过程中,各自迥异的艺术符号意义“面相”之所以竞相显现,正是源于各派史家所持隐含或彰明的艺术符号解释标准及其艺术符号“观相”.
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