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［摘要］素描是一切造型艺术的基础，素描头像的写生是人物画中要求最高的部分，不仅因为头部的结构最复杂，更在于人的面部有丰富的表情。我们经常提到的“以形写神”，在头像写生中的体现最为充分。因此，对于素描头像写生技法的学习对以后的人物画创作具有非常重要的意义。文章中主要阐述素描头像写生过程中的观察方法与表现方法，在观察方法中强调了点、线、面的结合与整体到局部的观察方式；在表现方法上着重论述了用线、面、线面结合的表现方法，最后提出了如何将雕塑和版画的表现形式溶入素描头像写生的技法之中。
［关键词］点线面 整体与局部 表现形式
［中图分类号］J234［文献标识码］A［文章编号］1009-5349（2014）06－0061－01
一、传统观察方法
构图，从广义上讲，是指形象或符号对空间占有的状况。狭义上讲：构图是艺术家为了表现一定的思想、意境、情感在一定的空间范围内，运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系，使其组成有说服力的艺术整体。
“经营位置”“章法”“布局”等，都是指构图。其中“布局”这个提法比较妥当。因为“构图”略含平面的意思，而“布局”的“局”则是泛指一定范围内的一个整体，“布”就是对这个整体的安排、布置。因此，构图必须从整个局面出发，最终也是企求达到整个局面符合表达意图的协调统一。
构图在整个写生过程中起着一个基石作用，构图的成败往往对作品的成败有很大的影响，好的构图形式感强，具有强烈的视觉冲击力，能够对作品起到锦上添花的作用。 从常规的头像构图来说，人物头像的构图主要分为：从角度上有正面、半侧侧面，从形式上讲有“三角形”“S形’，等等。指人的头颈肩扭动不是很大，在眼睛正视前方的情况下，眼睛朝的方向偏大，具体的讲是：眼睛前面的空白比后脑勺后面的空白大，具体大到什么程度还要针对不同的角度来分析，有时是侧面的角度也有四分之三的角度。
从写生实践可以得到侧面角度前面的空间要比四分之三角度前面的空间大，正面角度的两边则相等，从而我们可以得出这样一个结论：侧面角度前面的空间>四分之三角度前面的空间>正面角度前面的空间(角度的侧正与前面空间的大小成正比)。当在眼睛转动的情况下或脖子扭动的情况下则又不一样。如果是正面的角度，当眼睛向右转时，则构图整体要向左偏脸的朝向，不能决定构图只有眼睛的朝向才能决定。退一步说如果头颈肩皆为四分之三角度唯独眼神是正视作者，则构图一样是居中的，如意大利画家阿尼戈尼的“少女半身像”，门采尔的“带黑头巾的寡妇坐像”。
四点定形的认识及运用，中国的地图有“四至”，即最北边、最南边、最西边、最东边，可以把这种思维迁移到绘画中来，头部的四至也一样存在，四点定出后就形成了头部的基本框架，具体的形状一定不会超出四个点所连成线的范畴，定四个点时，定上下时看左右，定左右时看上下。比如定最高点时要看一下最高点在整个构图的左边还是右边，这样就有一个参照，减少误差。最高点与最低点所形成的西北角中间继续取出比较突出的特征点，这个区间范围更小，更有利于外形的准确。网络意识，脸上的每一个点都代表了一个坐标，通过坐标点向周围做比较，这样就形成了一个网络。形与负形，脸上的每一个部分都会形成具体的一个形状，找准每一个部分的外轮廓。
一祖多孙指的是一个老祖向下会生儿子生孙子，一代一代向下繁衍越来越小。运用在头像写生当中是指整体到局部的认识 ，头颈肩所构成的一幅画是祖宗，而单独的头颈肩看做三个儿子，把脸看做一个整体五官就好比五个孙子。所以在绘画过程中就要按照最整体的最大的地方开始着笔，再是最小的。
二、加入雕塑与版画思维方式的观察方法
（一）加入雕塑思维
在素描头像写生过程中，要加入雕塑的思维。加入版画的思维，主要是对于素描头像中明暗的表现。
雕塑是纯粹立体的三维的艺术，而素描只不过是在平面的纸上表现出三维的空间，理解素描与雕塑的关系是非常关键的。
在素描的厚重感上要去借鉴雕塑的思维，雕塑的转折是非常肯定的，能够真正地转过去，会形成比较厚重的明暗交界线，而在素描写生过程中，很容易把明暗交界线画薄或者画得不够厚重。一般雕塑专业的学生素描都相对较好就是因为其长期运用到素描的知识与素描相辅相成，达到一种融合。
雕塑与素描的另一个结合点是雕塑的每一个地方都是写实的，不存在太多虚的说法，所以会把每一个地方都处理得比较实在，这样就会对每一个地方研究的都比较透彻，而素描存在大量的虚实关系，如果把雕塑的思维与方法加进去就会形成实体的虚，而不会暗部一虚到底，虚得非常空洞。
（二）加入版画思维
加入版画的思维，主要是用于素描头像中明暗的表现。版画的特点是明暗拉得很开，黑白分明。而素描头像写生正是需要像版画这种黑白分明刀刀见血的手法来处理。素描写生时比较忌讳“灰”这个毛病的，所以加入版画的思维正好能克服这个毛病。
20世纪初“苏派”的素描风格在中国盛行时，其特点就是能轻松地驾驭对于光的表现，以明暗交界线为主线，亮部暗部一分为二，明暗关系特别强烈。这种素描语言就与版画的语言有异曲同工之处。
责任编辑：武聪
［关键词］点线面 整体与局部 表现形式
［中图分类号］J234［文献标识码］A［文章编号］1009-5349（2014）06－0061－01
一、传统观察方法
构图，从广义上讲，是指形象或符号对空间占有的状况。狭义上讲：构图是艺术家为了表现一定的思想、意境、情感在一定的空间范围内，运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系，使其组成有说服力的艺术整体。
“经营位置”“章法”“布局”等，都是指构图。其中“布局”这个提法比较妥当。因为“构图”略含平面的意思，而“布局”的“局”则是泛指一定范围内的一个整体，“布”就是对这个整体的安排、布置。因此，构图必须从整个局面出发，最终也是企求达到整个局面符合表达意图的协调统一。
构图在整个写生过程中起着一个基石作用，构图的成败往往对作品的成败有很大的影响，好的构图形式感强，具有强烈的视觉冲击力，能够对作品起到锦上添花的作用。 从常规的头像构图来说，人物头像的构图主要分为：从角度上有正面、半侧侧面，从形式上讲有“三角形”“S形’，等等。指人的头颈肩扭动不是很大，在眼睛正视前方的情况下，眼睛朝的方向偏大，具体的讲是：眼睛前面的空白比后脑勺后面的空白大，具体大到什么程度还要针对不同的角度来分析，有时是侧面的角度也有四分之三的角度。
从写生实践可以得到侧面角度前面的空间要比四分之三角度前面的空间大，正面角度的两边则相等，从而我们可以得出这样一个结论：侧面角度前面的空间>四分之三角度前面的空间>正面角度前面的空间(角度的侧正与前面空间的大小成正比)。当在眼睛转动的情况下或脖子扭动的情况下则又不一样。如果是正面的角度，当眼睛向右转时，则构图整体要向左偏脸的朝向，不能决定构图只有眼睛的朝向才能决定。退一步说如果头颈肩皆为四分之三角度唯独眼神是正视作者，则构图一样是居中的，如意大利画家阿尼戈尼的“少女半身像”，门采尔的“带黑头巾的寡妇坐像”。
四点定形的认识及运用，中国的地图有“四至”，即最北边、最南边、最西边、最东边，可以把这种思维迁移到绘画中来，头部的四至也一样存在，四点定出后就形成了头部的基本框架，具体的形状一定不会超出四个点所连成线的范畴，定四个点时，定上下时看左右，定左右时看上下。比如定最高点时要看一下最高点在整个构图的左边还是右边，这样就有一个参照，减少误差。最高点与最低点所形成的西北角中间继续取出比较突出的特征点，这个区间范围更小，更有利于外形的准确。网络意识，脸上的每一个点都代表了一个坐标，通过坐标点向周围做比较，这样就形成了一个网络。形与负形，脸上的每一个部分都会形成具体的一个形状，找准每一个部分的外轮廓。
一祖多孙指的是一个老祖向下会生儿子生孙子，一代一代向下繁衍越来越小。运用在头像写生当中是指整体到局部的认识 ，头颈肩所构成的一幅画是祖宗，而单独的头颈肩看做三个儿子，把脸看做一个整体五官就好比五个孙子。所以在绘画过程中就要按照最整体的最大的地方开始着笔，再是最小的。
二、加入雕塑与版画思维方式的观察方法
（一）加入雕塑思维
在素描头像写生过程中，要加入雕塑的思维。加入版画的思维，主要是对于素描头像中明暗的表现。
雕塑是纯粹立体的三维的艺术，而素描只不过是在平面的纸上表现出三维的空间，理解素描与雕塑的关系是非常关键的。
在素描的厚重感上要去借鉴雕塑的思维，雕塑的转折是非常肯定的，能够真正地转过去，会形成比较厚重的明暗交界线，而在素描写生过程中，很容易把明暗交界线画薄或者画得不够厚重。一般雕塑专业的学生素描都相对较好就是因为其长期运用到素描的知识与素描相辅相成，达到一种融合。
雕塑与素描的另一个结合点是雕塑的每一个地方都是写实的，不存在太多虚的说法，所以会把每一个地方都处理得比较实在，这样就会对每一个地方研究的都比较透彻，而素描存在大量的虚实关系，如果把雕塑的思维与方法加进去就会形成实体的虚，而不会暗部一虚到底，虚得非常空洞。
（二）加入版画思维
加入版画的思维，主要是用于素描头像中明暗的表现。版画的特点是明暗拉得很开，黑白分明。而素描头像写生正是需要像版画这种黑白分明刀刀见血的手法来处理。素描写生时比较忌讳“灰”这个毛病的，所以加入版画的思维正好能克服这个毛病。
20世纪初“苏派”的素描风格在中国盛行时，其特点就是能轻松地驾驭对于光的表现，以明暗交界线为主线，亮部暗部一分为二，明暗关系特别强烈。这种素描语言就与版画的语言有异曲同工之处。
责任编辑：武聪