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自电影诞生之日起，中国形象便频繁的出现在电影的镜像中。尤其是美国好莱坞，更是塑造了很多典型的中国形象。但是这种形象存在着一定......
“杀马特”是一个以青少年为主体,以网络自拍照为主要传播载体,以浓妆、五颜六色长发、个性古怪服饰为特征符号,给大众带来强烈视......
作为中国少数民族之一的朝鲜族，伴随社会发展变迁，在与其他民族的共同生活中，形成了一种既有别于我国其他少数民族和汉族，又与朝鲜半岛......
日本殖民者编造、改写吴凤和莎秧（Sayon）故事以宣扬“文明”感化“野蛮”和“皇民化”，为其殖民统治服务，而汉族作家陈大禹两次创作吴......
日本和俄国是中国的近邻,与中国有着长期紧密的关系,它们近现代发展历程的特殊性必然也造成早期海外华文文学中这两个国家记述的独......
从人物形象、故事情节和音乐旋律三个方面阐释了普契尼歌剧《图兰朵》所蕴含的一种自我想象性表达,表现了中西方看与被看、自我与......
文章回顾了中外学人,尤其是异域视野对华夏礼仪神圣效力的阐释,借镜人类学家对神话与仪式关系的研究成果,立足华夏礼制探源研究命......
如今,越来越多的国际友人来到中国感受华夏民族的文化魅力。这些来华友人成为中华形象的体认者和传播者,他们对中国形象和中华文化......
电影对沟通社会成员共同经验、整合社会价值有重要作用,贾樟柯电影中的女性人物形象是处在当代中国经验背景之下的,对她们的描述将......
论文提炼了浙江的翻译传统,将其归结为救亡与启蒙的翻译目的、"弱国情结"的翻译选目、直译的翻译策略这三大翻译传统,并在此基础上......
《面纱》讲述了20世纪20年代一对年轻的英国夫妇来到中国乡村生活的故事,在这美丽却凶险的环境中,他们经历了在其英国家乡舒适生活......
幼儿教师身份是其存在的本体论,即存在的依据与归属。"他者镜像",作为主体的对照物存在,反映了制度层面的规定性,多以"镜像"的呈现......
亨利詹金斯(Henry Jenkins)和约书亚·格林(Joshua Green)提出了扩散性媒体(Spread Media)的概念,另译作传播性媒体。他们认为,受......
贾樟柯作为中国第六代导演的代表之一,其电影已经成为中国电影乃至世界电影中不可忽视的组成部分。他的电影描述了我国改革开放后......
东北人形象不仅是文学形象,而且是意识形态构成。融入了日本以他者确认现代性自我而对中国的历史性认识,作为中国形象的重要组成部......
