女中音声部相关论文
女中音(Mezzo SoPrano),音域为A3-A5,于女高音(Soprano)与女低音(Alto)之间.女中音声带与女高音相比来说略长和宽,高音有力、厚实,......
在音乐领域,对于女中音的定位,虽然已经有了一个统一概念,但是随着音乐领域的不断发展,我们对于女中音声部的认识也应当随之革新,......
在歌剧咏叹调的学习中,不同角色需要不同的声部来演唱,教师对学生声部的正确鉴定至关重要。在歌剧女中音角色的塑造中,主要有花腔......
迄今为止,针对样板戏时期（或后样板戏时期的现代京剧）作品的评说与研究课题的数量似乎与日俱增,从整体上看仍然还是以政治上、社会学......
<正>在国内声乐界,通常将人声分为男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音六个声部。对于女声来说,女低音和女高音的差别......
<正> 什么样的声音属于女中音声部?它的一般特点是:①女中音歌唱者的发音器官在生理构造上,常具备较厚、较长的声带,咽、喉、胸等......
女中音的音色具有浑厚、饱满的特征,女中音发声则需要通过有效地训练,实现对气息、跨声部等内容的掌握,而高师声乐教学能够有效结......
<正> 学习声乐的人往往会遇到许多困难,换声区的转换就是其中的一个难点。 所谓换声区也就是从音阶的某个低音向高音演唱时,会遇到......
声部艺术的形成和发展需要很多条件和因素。女中音歌唱艺术是歌唱艺术的一个组成部分。女中音声部及歌唱艺术的形成、发展,经历了......
本文就高等师范教学中女中音的训练问题展开研究,内容包括气息的训练、过度声区的训练、女中音训练中需要避免的误区和女中音嗓音......
首先,笔者自身是女中音声部,选择研究《女中音声部中国声乐作品中的民族风格探析》不仅是笔者声乐学习的需要,也是笔者在多年声乐......
女中音声部从19世纪开创至今已经有超过百年的历史,但是在我国音乐舞台上却难得看见能够取得一定成就的女中音歌手。这其中我国传......
二、《赶摆路上》调性分析这首作品的首尾调号标记与第一首作品相同,也为两个降号,音乐在■B宫调系统的F徵调上。如果以大、小调音......
在声部艺术中,女中音歌唱艺术是其中的一个重要部分,并在发展和形成的过程中经历了一个曲折的历程,并在不同的时期中有着不同的艺......
<正>女中音(MezzoSoprano)意大利语直译为次女高音。次女高音在女声中音域介于女高音(Soprano)与女低音(Alto)之间,所以称之为女中......
卡洛·杰苏阿尔多(CarloGesualdo)是16世纪意大利牧歌的重要作曲家。他的作品,表现力丰富,个性鲜明,大量使用半音进行及远关系调性......
和声、复调是多声部音乐本体的基本形式,作曲技术理论研究的两个重要学科。对于高等专业音乐教育而言,这两门课程不仅是培养作曲家......
<正> 查阅国内外声乐教育文献,有关探究女中音训练问题的专文可以说微乎其微,本人从事声乐教学多年,深感女中音声部在鉴定及其训练......
罗森在评论作品106的奏鸣曲时写道:“它不是典型的贝多芬作品,看上去也不是这样。它甚至在贝多芬最后阶段的作品中也不是典型的。......
<正>在中国合唱创作领域,徐坚强是一位具有重要地位的作曲家。他不仅创作有大型民族交响合唱《三字经与弟子规》（受新加坡华乐团委......
怎样确定女中音在声乐艺术中的地位,好像早有定论,但实则不然,有称女中音仅仅＂为填充和声织体的内声部＂这一说法,很多人对于这种说法......
