布莱松相关论文
最近,我们坚信在当代电影中存在着某种先锋,并根据这一指导思想,创立了“镜头——49”电影俱乐部。先锋一词的含义在1924到1930年......
人们在介绍一批作品,指出它们的某些共性时,喜欢首先利用总括性的概念,把纷杂的个性特征条理化,力求避免简单地罗列作品。然而,应......
关于电影表演,我有这样两个观点:(1)电影中的角色——人物形象是由演员与导演共同合作创造的,电影的表演手段由演员与导演共同掌......
塔尔科夫斯基与爱森斯坦［俄罗斯］Ｃ．．弗雷里赫章杉译宗教在考察各具特色的大师们的经验时，我们一直是将活动于同一时期的电影工作者加以对......
这篇访谈的原文题目采用了布莱松的这样一句话：“我寻求的不是对事物的描述（une description des choses）而是对事物的视像（une vision......
主持人导语为什么研究布莱松？在消费主义横行的时代，世界电影的“流行色”是好莱坞式的视觉刺激和奇观幻景。苦苦探索人类内心世界的......
有一类城市公园，粉丝不但有市民，还有外乡人，甚至外国人。那些外国友人不远千里去异国逛一座公园，可能源于对一本书、一部电影或一张画......
俄罗斯电影导演亚历山大·索库洛夫的创作是巨大而丰富的艺术劳动现象。不管政治如何变故，大众文化如何要求，最终，也不管金钱对一个真......
用“梦境”来呈现人物的内心世界,是电影创作的有效方法之一,但我国电影在这方面却一向十分薄弱。本文围绕“梦境”在电影创作中的......
被形容的桑塔格：40年来，公众对桑塔格的读解几度分裂，她被截然不同的词汇描述着：引发激烈争议的，虎头蛇尾的；创造性的，无创意的；幼稚天真的......
我从电影学院毕业已经5年了,当时也是坐在这间教室里上汪流教授的课,他放映的《魂断蓝桥》印象非常深刻,我是学理论的,这对创作一......
在专题片的创作中,声画关系的主要表现是画面和解说之间的配合与协调。但是,专题片中的声音并不仅限于此,而是多种元素的综合。卡......
法国导演布莱松以他特立独行的风格在法国电影史乃至世界影坛上享有盛誉。本文通过对《罪恶天使》《乡村牧师日记》《一个死刑犯的......
<正>创作的技巧可以随意发挥,形式可以千奇百样,你可以主旋律,也可以魔幻现实,但电影剧作有其灵魂的东西,正如一切艺术一样,它没有......
<正>1983年,安德鲁·希格森批评了在英国电影学术研究的一个主导性趋势,即强调对电影进行一种现实性的解释,而牺牲了电影作为表意......
在新旧世纪交替的世界影坛，罗贝尔·布莱松无疑是人们谈论最多的老导演之一。1901—1999，他的一生与20世纪相始终；2000—2001，名副其实......
<正> 从六十年代以来,在讨论电影理论时抨击巴赞已成为一种时髦行为。攻击的烈度从彻底否定安德烈·巴赞作为电影理论家的资格到对......
<正> 借用美国耶鲁大学出版的法国研究1980年《电影声音》专辑的引言的一段话作为开场白: "声音到来后半个多世纪,电影评论和理论......
<正> 早先有学者指出,尽管这些侨胞旅居国外,有的已经加入了所在国的国籍,但是这种新国籍的身份是理性的,而理性在很多的时候是处......
本期《当代电影》的“国际影坛”和“名作评析”栏目,献给了2005法国电影回顾展。作为中法文化年的一项重大交流活动,这次为期4个......
电影时间的处理对于电影叙事而言具有重要意义。在电影创作中,常见的时间压缩的方式有＂切＂＂化＂＂淡入/出＂＂时间字幕＂＂抽格＂＂空格＂等手段,以及通......
<正>引言电影作为作品各有各的不同,但作为一个艺术门类却不该有异,就像外科手术之于外科学。电影一旦加上国籍就从外科学变成了外......
<正> 小序巴赞理论是新时期电影理论的关注点之一。但是,由于介绍的不全面,中国电影界对于巴赞理论的辩论,产生了很多误解。近年来......
<正>绪论电影完全属于20世纪"批评家发觉我很狭隘。"——F.R.列维斯电影是20世纪的主导艺术。电影是社会风俗、时尚和设计,以及政......
<正>意义和观念除了口传和文本之外,还借助视觉来传播。就特定意义上的可视性来说,视觉传播可以上溯到远古时代的象征物件或象形符......
<正>间离理论是布莱希特戏剧理论的核心概念,布莱希特反对亚里士多德式的戏剧理论与实践——他认为亚式戏剧通过"移情"使观众情感......
一关于罗贝尔·布莱松,法国的另一位电影大师让一吕克·戈达尔曾经说道:“罗贝尔·布莱松之于法国电影,就好比莫扎特之于奥地利音......
<正>迈克尔·哈内克用《爱》再次证明,电影最打动人心的能量,往往来自对复杂的反动。现实是,对安全性的依赖让大多电影成为常规的......
<正>在新版四大名著改编电视剧的"批评"浪潮中,批评者屡屡回望,几乎一边倒地对老版改编剧拍手叫好。有意思的是,翻阅当年的报刊杂......
<正>观众安德烈·内斯廷根(以下简称"安德烈"):从国外的视角来看你的电影,会发现很有趣的一点,就是尽管你的很多电影被当做国家(民......
徐浩峰电影中人物的价值取向趋向多元,人物个性丰富复杂,对打的一招一式皆有理有据,一拳一脚都打到实处,动作与兵器有源、有型、有......
“野性隐喻” 如果说换喻风格是依附于真实情境的直接性文体,那么,与其相对应、相补充的隐喻风格则应归入间接性风格领域。这一区......
人们谈到布莱松时就像谈到阿巴斯一样,都会把戈达尔的那句话搬出来:“布莱松之于法国电影犹如莫扎特之于奥地利音乐,陀思妥耶夫斯......
