戏曲评点相关论文
“玉茗堂四梦”是明代作家汤显祖创作的戏曲作品,经学者郑志良论证,《柳浪馆批评玉茗堂紫钗记》的评点者为晚明著名的戏曲家、小说......
清代戏曲评点在中国戏曲批评史上的地位举足轻重.近百年来,清代戏曲评点研究蔚为大观:金批专题研究一领风骚,研究者从人物性格论、......
就己知的文献而论,黑龙江的文学批评无疑是以戏剧批评为其发端的,具体地说,也就是滥觞于梦熊钓叟、二吾居士为程煐昆曲剧作《龙沙......
摘 要： 袁于令评点徐石麒《珊瑚鞭》，表现出鲜明的文人、友人式评点特质：以圈点、眉批、夹批为主要形式，内容多漫谈、随感、注释，与作......
明末清初是中国古典戏曲评点的鼎盛期，涌现了一批戏曲评点大师，如王骥德、凌濛初、孟称舜、金圣叹、毛纶、毛奇龄，等等。毛奇龄以清初......
石韫玉评点过的《六十种曲》残帙,是考察其戏曲思想的最重要文献。其评点能够体现对戏曲本体的要求,尤其体现在对戏曲布局、结构、......
清代乾嘉时期是中国传统学术文化由理学迈向朴学之重要转型期．也是戏曲评点理论发生转变的关键期。清代戏曲评点在清初顺康年间达到......
陈烺是清中叶福建地区一位较为活跃的戏曲家,他不仅创作了《紫霞巾传奇》《花月痕传奇》两部传奇,而且通过对两剧的评点展现其传奇......
清代戏曲评点在中国戏曲批评史上的地位举足轻重。近百年来,清代戏曲评点研究蔚为大观:金批《西厢》专题研究一领风骚,研究者从人......
凌濛初刻朱墨套印本《琵琶记》意在复古,以近乎古迹的臞仙本为底本,加以大量评点考订、校正、注释、辨析,在《琵琶记》众多刊刻本......
清代乾嘉时期是中国传统学术文化由理学迈向朴学之重要转型期，也是中国戏曲评点理论发生转变的关键期。清代戏曲评点在清初顺、康年......
中国古代戏曲具有较为稳定的文体规范。清代后期,戏曲文体形态发生了显著的变化,以脚色、宾白、开场、收场为对象的评点反映了戏曲......
金圣叹是明末清初杰出的戏曲、小说评点家，他批点的《西厢记》流播广远，为历来的戏曲批评家所推崇、珍视，乃至仿效。金圣叹戏曲评点中......
清道光初年，太仓曲家王曦在岳父张琦馆陶县署中，应约为纪念东海孝妇所举办的仪式创作传奇《东海记》。王曦的创作具有自觉而强烈的采......
清代传奇剧《长生殿》因为曲论家吴仪一的改定而更适于场上演出，吴仪一借助对此剧的评点来阐述自己的戏剧理论观点。吴仪一的评点侧......
【正】 引言近来,中国戏曲批评史的学科建设是从两个方位着手的:一是以古代戏曲批评家及其批评著作为研究对象,在这研究对象个体的......
“情”的阐发是明清戏曲批评家热衰谈论的重要话题.笔者以明清关于《牡丹亭》的评点为中心,通过考察“情”在明清两代的嬗变,揭示......
戏曲评点在明代产生，《西厢记》是最早进入评点视野和现存评本最多的作品，堪为明代戏曲评点之代表。《西厢记》评点呈现出评点意图旨......
明代《西厢记》评点本达 2 0多种 ,它们有三个系统 :一是“李卓吾先生批评”系统 ,该系统又可分为三个小的系统。二是“徐文长先生......
现藏日本的少山堂本<西厢记>是弘治本后最早的<西厢>刊本.由于特殊的原因,<西厢>研究者一向对它情况不明.它实际上是现存最早的中......
李卓吾的戏曲评点透露着尚“真”倾向,其“真”可分为逻辑之真、情感之真和传神之真。逻辑之真是剧中的人物形象及事件描述符合现......
金圣叹批本《西厢记》整体上具备一定内在的维系自身的评点体系，它体现在金批《西厢》评点体例、评点视角、评点功能的设定三组序列......
"评点"在中国戏曲(批评)史上饰演着多元"角色",它与戏曲"创作"、"演出"、"传播"、"批评"都存在着密切关系。以(文学)"批评"释解戏......
明清时期,随着戏曲艺术的发展,戏曲理论也进入繁荣时期。针对戏曲艺术实践,理论话语得到系统建构:一是对戏曲诗性认知的"意境"论;......
<正> 在中国古代戏曲评本中,有一部内容十分特殊而在今日已十分罕见的本子,那就是清雍正年间“笠阁渔翁”刻汤显祖名著《牡丹亭》......
中国古代戏曲的评点方式、评点风格和评点旨意与诗、文、小说等文体基本相同,但在内容上,戏曲评点则呈现以文本接受为基础,进而导......
作为一位杰出的文学理论家,金圣叹在其以评《西厢记》、《水浒传》为代表的戏曲小说评点中阐发了许多重要的文学接受理论。首先,金......
陈继儒批评《琵琶记》现存的八种版本形成了三个版本系统。将师俭堂刊《六合同春》所收本《鼎镌陈眉公批评琵琶记》与《李卓吾先生......
《六合同春》是万历四十六年(1618)由建阳师俭堂刊刻署名“陈眉公先生批评”的六本曲本合集,分别是《鼎镌西厢记》《鼎镌琵琶记》......
<正> 《明代戏曲评点研究》,朱万曙著,安徽教育出版社2002年2月出版,定价24元。戏曲评点是中国古代戏曲理论史上一种主要的批评形......
<正>在汤显祖"临川四梦"的众多版本中,柳浪馆刊本常为人们提及,它们分别题为《柳浪馆批评玉茗堂紫钗记》、《柳浪馆批评玉茗还魂记......
自李贽、徐渭始,以臧懋循、冯梦龙、陈继儒、汤显祖、王思任、沈际飞等为代表的晚明文人广泛参与戏曲评点,不仅丰富了戏曲评本的类......
<正>《西厢引墨》是清代光绪年间出现的一部《西厢记》批本。原书为傅惜华先生收藏,现存于中国戏曲研究院资料室。傅先生在《元代......
毛纶，字德音，号声山，江苏苏州人。是《三国演义》的评点者毛宗岗的父亲，明末清初著名的戏曲评点家。康熙丁未年（1666），毛纶评点的《第七才......
明代戏曲评点中,从李卓吾开始的诸多评点者理性而自觉地以“真实”作为批评标准,重视“事真”“人真”“境真”。同时,他们还对“......
本文藉由《才子牡丹亭》这部罕见而特殊的戏曲评本,审视十八世纪的中国对于情欲、女性贞节观与理学道德观碰撞冲突的看法。笔者认......
清初是中国古典戏曲评点批评的鼎盛期,曲评家从三个方面对戏曲的本质特征予以阐发:"戏者,戏也"揭示了戏曲的喜剧特质;"布局"(结构)......
明清时期,女性读者对戏曲的阅读评点时有出现,但是由于传统女性生活方式的影响,这些评点只在闺阁之中传播,很难进入公众视野。晚明......
<正>丁耀亢(1599—1669)是由明入清的著名文学家、戏曲家,其戏曲评点理论主要见于《赤松游题辞》和《蚺蛇胆》(一名《表忠记》)的......
明末清初,戏曲批评的审美趣味悄然发生了变化,在槃薖硕人、卓人月、金圣叹那里发展为自觉以痛苦为审美对象的悲观主义审美趣味,促......
戏曲作为代言体的综合艺术．其本体要求在创作时进行行当脚色的分工和以对话体的形式构思谋划。这种对话的组织，必然要求有说话之主体......
中国古代戏曲的“曲”本体观念一直到明代中叶仍然占据主导地位。由于戏曲评点是一种紧附于文本的批评形态，更加贴近作品的文类特征......
清初毛声山批点的《第七才子书琵琶记》是明代已还《琵琶记》评点本中的集大成之作,毛声山从文情、文事、文法三维角度建构起了相......
随着戏曲、小说地位的提高,戏曲评点作为文学批评的独特形态,在戏曲理论研究中心发挥着重要作用,尤其在明清两代,戏曲评点出现了勃......
