对于女性形象的研究,原属妇女史和性别史研究的范畴;本文将影像文本与书写文本一道视为史料来源,将以真实历史中存在过的女性人物为题材的历史影视作为研究对象,使其兼具妇女史、性别史及影像史学的跨学科性质;从历史和现实的双重维度,系统梳理自20世纪中期至今历史题材影视作品中女性形象的类型、叙事、演变及其内在动因,考察其中所蕴含的身份政治、风俗文化、社会心态之古今异同。鉴于中国古代历史文献中妇女史料的匮乏和文艺作品中女性形象的模式化、单一性,影视作品中叙述的古代女性故事及塑造的女性形象,极大程度地丰富了中国古代妇女外形服饰、成长教育、生活娱乐、情感婚姻、社会交往的研究素材,使人们对于古代妇女在政治、军事、经济、文化等领域发挥的作用及对于社会进步、历史发展所做出的贡献,有了更为生动、真切、具象的认知——这些都是值得肯定和推广的进步。然而,当前从事性别史、妇女史的研究者,往往过分强调女性在封建男权社会受到的压迫,对于古代涉政、干政后妃多持同情立场,而对因其自身缺陷、贪欲造成的过失乃至罪恶,多持包容态度,致使当前历史影视中的妇女书写和女性形象,普遍存在着以下问题:历史叙事因严重背离史实而缺乏真实性与可信度,人物形象因过多强调“女性视角”“女性立场”“性别意识”而缺乏历史感,人物评价也因背离历史唯物主义的理论方法和社会主义核心价值观而失去客观、公正的尺度。对此笔者以为,一方面应跳出以传统男权为中心的视觉局限,走出传统二元论的阴影。另一方面,亦应对女性自身扮演的社会角色和担当的历史责任进行反思,尤其应对女性自身的性格弱点、能力不足和责任感缺失等缺陷进行深刻的检讨。当前我们以女性主义或社会性别理论来审视历史影视中的女性,并非要得到一个跟男权中心完全对立的结论,而是要在探索真相的前提下,得出合乎史实与情理的价值判断。在此过程中,平等、理性的批判性思维,与包容、多元的综合研究方法,至关重要。惟其如此,我们才能有可能避免研究中的片面与狭隘,在未来获得更多、更具说服力与现实意义的学术成果。