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摘 要：《我亲爱的爸爸》这一有名的普契尼女高单咏叹调唱段，曾经被不同的演唱者用不同的演唱风格演绎，表演出不同的声乐效果。其经典的音乐演唱风格就有数种之多。正是由于这一唱段所具有的高度的表演灵活性和无数的演唱风格、表演效果，因此对这一经典女高音咏叹调唱段的演唱风格的研究就是非常有意义的，它值得本文作者去研究探讨。一方面，对它的演唱风格的研究对于我国学术界有理论意义，填补了学术界这一课题研究的空白；另一方面，又具有现实意义，因为对演唱风格的研究，其研究成果有助于学习者和未来的演唱者学习和了解这一演唱不同的演唱风格，表演方式，有助于他们提高自己的相关知识和演唱水平。
关键词：普契尼；歌剧咏叹调；女高音；音乐演唱风格
引言
《我亲爱的爸爸》是歌剧《贾尼·斯基基》中的一首女高音咏叹调，该剧是由著名的歌剧作曲家普契尼·贾莫科创作的，由女主角劳莱塔演唱的女高音咏叹调。它是歌剧咏叹调中的经典之作，也是女高音咏叹调歌唱者们经常作为学习和表演的唱段。作为学习、表演和音乐会上的经典唱段，具有极高的艺术价值和研究价值。
一、普契尼女高单咏叹调唱段《我亲爱的爸爸》音乐风格概述
《我亲爱的爸爸》是劳莱塔恳求她的父亲贾尼·斯基基允许她嫁给心上人一首咏叹调。歌词中女主角向父亲恳求，她描述了心上人的所有优点和自己对他的炽热的爱情，以及自己为爱情而不顾一切，达不到目的宁愿一死的决心。同时还表现了女主人公因为希望即将破灭而产生的那种悲切、心痛欲裂的情感。《我亲爱的爸爸》这一唱段正是整部歌剧剧情的转折点，同时也是这一部歌剧中最精彩、最引人入胜的部分，故事情节中的小高潮、经典唱段。
这一首女高音咏叹调《我亲爱的爸爸》是专门为塑造人物角色丰富多彩的形象定制的，节奏虽简单一致但不单调，旋律丰富多彩，节奏速度随歌词表达的情感不断变动，自由度高，伸缩自如。
在演唱方面，创作家普契尼在创作女高音咏叹调时往往在曲谱中专门留下了相关的记号，提醒演唱者要以一种真实主义的手法，大量使用抒情等不同的艺术手段，来演绎、塑造生动的人物形象。创作者还在创作时为演唱者留下了充足的发挥空间，好让演唱者来进行发挥，展现自己的演唱能力，并创造出不同的演唱风格。演唱者需要通过自己掌握的演唱风格来演绎角色，比如通过个人对角色的理解，通过熟练的控制发音、双元音、双辅音的诵读和变化的声调、通过增强语气、连贯的演唱方式、来表现角色的情感的和内心世界，更让唱段极富表现力。当然这需要演唱者本身各种演唱方式和手段等能够熟练的掌握，能够创造出属于自己的独特的演唱风格。
二、普契尼女高单咏叹调唱段《我亲爱的爸爸》唱法详解
毫无疑问，《我亲爱的爸爸》这一唱段表现的是女主人公细腻而深刻的内心情感，因此它需要演唱者准确把握音色音量去充分展示唱段的艺术内涵；另外，还要求演唱者在演绎此曲之前做好充分准备，充分认识角色当时的情感和心理变化、并掌握表现这种情感和心理变化的演唱方式、抒情手段，力求在演绎唱段时让内心与外在表现一致。本文作者分析了该唱段的演唱风格，发现这一唱段的演唱风格主要以抒情为主，
例如，在这首作品的第一句歌词中多次以元音 “o”结尾，如果演唱者平时没有练习元音“o”的发音特点，就无法在这时表现出这句歌词的情感充分的表现出来。因为元音“o”的特点是发音圆润、咬字清晰，演唱开始时气息要求下沉。只有准确的掌握了元音“o”的准确发音，又熟练掌握了表达情感的技巧和方法，才能够在咏叹调的第一句演唱中表现出在其它的一些句子中，有许多的二合元音单词出现。如“我的”一词，意大利文是“mio”。又如“piace”、“Dio”、“pietà”等单词，也存在着二合元音的情况。这时候，演唱者需要同时表现两个元音的发音和情感，这需要演唱者平时多进行训练，将两个元音都能唱得清晰明了，还要能充分表达每个词的情感。双辅音的情况也很复杂，同样需要进行长时间的练习，还要能在演唱時表现出强烈的情感。有些双辅音歌词“bello”、”“Rossa”等，在演唱时需要用舌尖抵住上齿根，有一个阻的过程再发出来。有时候还必须注意乐谱中的特殊符号，以便在其中加入适当的情感，如“我爱美丽少年”一句歌词，创作者特意在歌词中安排两个bello，并在歌词上方加入了一个“”记号，提醒演唱者在演唱中加入适当的情感，如在“我爱美丽少年”一句中加入爱幕之情来表达女主人公对心上人的喜爱之情。还有一些句子，需要进行连贯的演唱来表达强烈的愿望，如“我要到罗萨门去，买一个结婚戒指！”，又如用十分肯定的语气来表现女主人公爱的肯定与决心，同时让歌词声情并茂。而用诵读的语气去演唱特别能表现角色的痛苦心情和恳求的态度。如在演唱“噢 上帝，我愿死亡！”和“爸爸，怜悯 怜悯！”时，要求演唱者在处理“Babbo”这个词必须读的深沉些，在这一句的高音部分要尽可能的延长以表达主人公劳莱塔的诚恳心情。而在演唱最后一句时，尽量运用哭腔来烘托感人的气氛，表现女主人公那种悲切、心痛欲裂的情感，然后截然而止，完美的结束整个演唱。
参考文献
[1]李东兰，《普契尼歌剧咏叹调的艺术风格和演唱处理》[J]载《沈阳音乐学院学报》。
[2]李秀华，《从普契尼歌剧谈咏叹调的歌剧性》[J]载《音乐探索》。
[3]樊其光，《普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及其演唱处理》[J]载《中央音乐学院学报》。
[4]杨燕迪《普契尼的歌剧创作道路》[J]载《音乐艺术》。
[5]张洪岛主编《欧洲音乐史》[M]人民音乐出版社 1985年出版。
[6]张弦、徐国弼等编译《西洋歌剧名作解说（上）》[M]人民音乐出版社 1992年3月出版。
作者简介
涂育才（1996.02-），男，汉族，籍贯：广东湛江，职称：学生，研究方向：音乐表演。
（作者单位：韩山师范学院）
关键词：普契尼；歌剧咏叹调；女高音；音乐演唱风格
引言
《我亲爱的爸爸》是歌剧《贾尼·斯基基》中的一首女高音咏叹调，该剧是由著名的歌剧作曲家普契尼·贾莫科创作的，由女主角劳莱塔演唱的女高音咏叹调。它是歌剧咏叹调中的经典之作，也是女高音咏叹调歌唱者们经常作为学习和表演的唱段。作为学习、表演和音乐会上的经典唱段，具有极高的艺术价值和研究价值。
一、普契尼女高单咏叹调唱段《我亲爱的爸爸》音乐风格概述
《我亲爱的爸爸》是劳莱塔恳求她的父亲贾尼·斯基基允许她嫁给心上人一首咏叹调。歌词中女主角向父亲恳求，她描述了心上人的所有优点和自己对他的炽热的爱情，以及自己为爱情而不顾一切，达不到目的宁愿一死的决心。同时还表现了女主人公因为希望即将破灭而产生的那种悲切、心痛欲裂的情感。《我亲爱的爸爸》这一唱段正是整部歌剧剧情的转折点，同时也是这一部歌剧中最精彩、最引人入胜的部分，故事情节中的小高潮、经典唱段。
这一首女高音咏叹调《我亲爱的爸爸》是专门为塑造人物角色丰富多彩的形象定制的，节奏虽简单一致但不单调，旋律丰富多彩，节奏速度随歌词表达的情感不断变动，自由度高，伸缩自如。
在演唱方面，创作家普契尼在创作女高音咏叹调时往往在曲谱中专门留下了相关的记号，提醒演唱者要以一种真实主义的手法，大量使用抒情等不同的艺术手段，来演绎、塑造生动的人物形象。创作者还在创作时为演唱者留下了充足的发挥空间，好让演唱者来进行发挥，展现自己的演唱能力，并创造出不同的演唱风格。演唱者需要通过自己掌握的演唱风格来演绎角色，比如通过个人对角色的理解，通过熟练的控制发音、双元音、双辅音的诵读和变化的声调、通过增强语气、连贯的演唱方式、来表现角色的情感的和内心世界，更让唱段极富表现力。当然这需要演唱者本身各种演唱方式和手段等能够熟练的掌握，能够创造出属于自己的独特的演唱风格。
二、普契尼女高单咏叹调唱段《我亲爱的爸爸》唱法详解
毫无疑问，《我亲爱的爸爸》这一唱段表现的是女主人公细腻而深刻的内心情感，因此它需要演唱者准确把握音色音量去充分展示唱段的艺术内涵；另外，还要求演唱者在演绎此曲之前做好充分准备，充分认识角色当时的情感和心理变化、并掌握表现这种情感和心理变化的演唱方式、抒情手段，力求在演绎唱段时让内心与外在表现一致。本文作者分析了该唱段的演唱风格，发现这一唱段的演唱风格主要以抒情为主，
例如，在这首作品的第一句歌词中多次以元音 “o”结尾，如果演唱者平时没有练习元音“o”的发音特点，就无法在这时表现出这句歌词的情感充分的表现出来。因为元音“o”的特点是发音圆润、咬字清晰，演唱开始时气息要求下沉。只有准确的掌握了元音“o”的准确发音，又熟练掌握了表达情感的技巧和方法，才能够在咏叹调的第一句演唱中表现出在其它的一些句子中，有许多的二合元音单词出现。如“我的”一词，意大利文是“mio”。又如“piace”、“Dio”、“pietà”等单词，也存在着二合元音的情况。这时候，演唱者需要同时表现两个元音的发音和情感，这需要演唱者平时多进行训练，将两个元音都能唱得清晰明了，还要能充分表达每个词的情感。双辅音的情况也很复杂，同样需要进行长时间的练习，还要能在演唱時表现出强烈的情感。有些双辅音歌词“bello”、”“Rossa”等，在演唱时需要用舌尖抵住上齿根，有一个阻的过程再发出来。有时候还必须注意乐谱中的特殊符号，以便在其中加入适当的情感，如“我爱美丽少年”一句歌词，创作者特意在歌词中安排两个bello，并在歌词上方加入了一个“”记号，提醒演唱者在演唱中加入适当的情感，如在“我爱美丽少年”一句中加入爱幕之情来表达女主人公对心上人的喜爱之情。还有一些句子，需要进行连贯的演唱来表达强烈的愿望，如“我要到罗萨门去，买一个结婚戒指！”，又如用十分肯定的语气来表现女主人公爱的肯定与决心，同时让歌词声情并茂。而用诵读的语气去演唱特别能表现角色的痛苦心情和恳求的态度。如在演唱“噢 上帝，我愿死亡！”和“爸爸，怜悯 怜悯！”时，要求演唱者在处理“Babbo”这个词必须读的深沉些，在这一句的高音部分要尽可能的延长以表达主人公劳莱塔的诚恳心情。而在演唱最后一句时，尽量运用哭腔来烘托感人的气氛，表现女主人公那种悲切、心痛欲裂的情感，然后截然而止，完美的结束整个演唱。
参考文献
[1]李东兰，《普契尼歌剧咏叹调的艺术风格和演唱处理》[J]载《沈阳音乐学院学报》。
[2]李秀华，《从普契尼歌剧谈咏叹调的歌剧性》[J]载《音乐探索》。
[3]樊其光，《普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及其演唱处理》[J]载《中央音乐学院学报》。
[4]杨燕迪《普契尼的歌剧创作道路》[J]载《音乐艺术》。
[5]张洪岛主编《欧洲音乐史》[M]人民音乐出版社 1985年出版。
[6]张弦、徐国弼等编译《西洋歌剧名作解说（上）》[M]人民音乐出版社 1992年3月出版。
作者简介
涂育才（1996.02-），男，汉族，籍贯：广东湛江，职称：学生，研究方向：音乐表演。
（作者单位：韩山师范学院）