多年前，谢络绎以通俗性长篇小说《恐婚》《卡奴》 《外省女子》 走上中国文坛，最近两年她转向严肃性的中、短篇小说的创作，在全国一些有影响的文学刊物上陆续发表了《少年看到一朵牡丹》 《到歇马河那边去》 《丁字出头》 《昏以为期》《无名者》 等小说，这一串串累累的硕果，无庸置疑地表明她已经进入了湖北作家的生力军阵营。
　　谢络绎的小说对细节的捕捉很精练和明晰，她也利用时空转移，将记忆和现实生活打碎，重新组合，营造一种新的氛围，构建了她言说世界的另一种独立方式。
　　福楼拜曾说，像写历史或史诗一样写日常生活可能是一种荒谬的举动。他试图“悬在抒情和通俗这个双重深渊之间寻找到小说的特性所在”。谢络绎似乎颠覆了这种观念，她是像写历史或史诗一样写日常生活的，作为一种文学信仰的表达。《到歇马河那边去》是一篇极精致的小说，写得很唯美与惨烈，有着戏剧性的冲突效果。一边是像山楂树一样的青涩之恋，从简洁的对话中清纯地表达出来。“吃了不少苦吧，来一趟不容易。”“比起在家里熬，还是容易些。”“在这里一样熬。”“还是不一样。”直到情欲的燃烧像两只猛兽温柔的纠缠，最后因为想夜更温暖一些，更有人性的自然的光泽，让生命戛然而止。母亲和女人都徘徊在错综复杂的的无意识状态，一边是沉静的欲望，另一边是溢出来的燃烧的欲望。这是在人性洼地中凸现出来的身体语言和梦幻般女性想像。
　　这不仅是艺术的真实，更是生活的真实，人性的真实。在这里，女人的情欲是唯美的，是正常人伦范畴的情欲渴望。
　　小说最后的结尾：她太冷了，她想跑，却不知道该对着哪个方向。简洁地阐释了心灵和身体的双重无助感。
　　法国诗人瓦雷里说：“我的诗，甘愿让一个读者读一千遍，而不愿让一千个读者只读一遍。”而我要说的，我愿意读一个一流作家的作品一千遍，而不愿意读一千个三流作家的作品一遍。无疑，谢络绎是属于前者。《昏以为期》对两性关系在现代社会的嬗变，对家庭和社会伦理的冲撞，以及女性自我意识的解放，女性心理的波涛与日常生活姿态再现了一种多元、立体的图景。既有女性姿态的柔和婉约，也有由爱而衍生情欲的坚硬拒绝。
　　谢络绎以纯净、内敛、平和从容的笔调，向读者展现了世俗平凡生活表象之下潜藏的暗流波涛，特别是心理刻画上的维妙维肖，女性内心的陷落与挣扎，叙事充满张力。她既有女性立场，又有客观思考，超越了性别视域和局限。一种女性的敏锐触角，始终洋溢着母爱和责任的主题，这是对人性的唯美升华，让我们闻到了她灵魂深处的花香。表面现象的溃散或说溃败，可以聚集巨大的喜悦，集合着再一次寻找和出发。我们的心柔软下来，然后有爱，而爱是我们生命值得去活的唯一理由。
　　人生是最大的艺术，谢络绎能够在女性自省和自觉中寻找自己的精神家园，她深谙用最小的代价活出最大的生命的质量，我们没有理由不对这样的写作者长久保持一份尊重和敬意。
　　（作者单位：自由撰稿人）