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【摘要】：本文主要的目的是找出视觉传达设计中关于客观对象的抽象图形的设计方式。采取的方式是利用视觉传达设计语境氛围中抽象图形的精确语义，并阐述了视觉传达设计中抽象图形的思维基础，比方说，竹子，在阐述的时候可以用抽象的方式图形化。最后得出的结论是视觉传达设计中抽象图形并不是肌理化的偶然表示，又或者说是完全参照形式美的规则和数理法，其在客观对对象的表达上面更加具有内容行和表达性。
【关键词】：视觉传达设计；抽象图形；提炼；表现
引言
视觉传达设计主要注重的是视觉形象的再次创造，然而，在实际生活当中抄袭的现象随处可见，比方说，利用图片简单的叠加或者拼接的设计。长此以往下去，消费者们认为设计就是简单的平面设计加上文字描述，而设计师们则喜欢用简单方式处理照片来敷衍。如何破除现有的僵局尤为重要，因此，需要设计师有更多的思想和情感添加到产品设计上面，尤其是在中西文化相互交融的时代，需要一些契机将西方简约的设计融入到中国传统设计当中，开发新的理念。
1.以本源事物为基础的抽象图形
1.1抽象
我国古代关于抽象的定义为从思想中获得事物的某一个或者某一种属性，且是抛开事物的其他属性的逻辑方式。由此可知，抽象的哲学意义就是对事物本质和特征的提炼。这一定义也可以延展到视觉传达设计上面，也就是说对抽象事物的本质属性的提炼。视觉传达设计中的抽象定义就是一种偏向形象思维但是又包含逻辑思维的方式，比方说，运用夸张、简化的方式对事物的特点进行形象上面提炼，正确掌握事物的本质，并表现出来。
1.2形态
物体的外在表现就是“形”，也就是客观存在的东西，“态”就是物体内涵表现，也就是传递给人的感觉，“形”和“态”就是整个物体的表现形式。在视觉传达设计当中，形态可以是人们通过物体客观因素的外在感知，从而得知内在的情态或者意态。形态包含了物体的客观表现，还是包括了人们对物体的情感反馈，所以，它包含了物质、精神和文化方面的意义。
1.3抽象图形和常态
相比真是的图形和装饰图形来说，抽象图形更加表示的是客观事物，包括作者思想和请嘎上面的表现，再以视觉传达的方式表现出来。抽象图形相比真实图形来说更加注重事物的本质提炼，且更为直接、强烈的表达事物传递给人的情感，此方式对于注重信息沟通的平面设计师来说，是一种很好的方式。视觉对象具备通用性、常态性，比方说，在造型上面具有稳定的形态。常态性是人们对已知事物最基本的认知和感知，而视知觉是利用视知觉去了解事物认知和感知的经验。事物形态的展示是人们区别的重要参照，但是，在实际当中也是因为的形态造成视觉上的误差。由此可知，事物的外在形象不同得到的关注度也不一样，尤其在平面设计上意义深远。
2.抽象提炼的思维基础
2.1思维
思维是大脑对客观本质事物属性、内部规律直接或者间接的反应。抽象形态的提炼就是思维过程的反应，而不是对事物形态的直观或者机械性的认知过程。我国著名教授钱学森曾经将思维分成三个部分，第一个就是逻辑思维，也就是微观法；第二个是形象思维，也就是宏观法；第三个是创造思维，也就是宏观和围观的结合。在这当中，创造思维是智慧的来源，逻辑思维和形象思维是一种方式。视觉传达设计就是一个创造性的设计，但是它离不开其他思维的支持。
2.2逻辑和形象思维
逻辑思维也。就是抽象思想，这是人们已知的最早的思维方式，是一种基于概念为基本单元的思维，其思维形态主要基于语言和符号。在抽象形态提炼的时候，设计者主要使用的表达工具是事物的形态、位置和颜色等视觉表现符号。形象思维相比逻辑思维来说更加的模糊，大多数的人认为形象思维就是艺术或者美学的认知，但是对于其中的定义还没有一个全面的认识。形象思维并不是直觉上或者感性上的认识，还需要一种思维的支撑，比方说理性上。例如，都是画竹。郑板桥的画就比较注重意向上的竹。从已知的意向到艺术上的现象都是一个思维展示过程，形象思维并不都属于设计师，是所有人都存在的思维方式。
2.3创造思维
创造思维也就是运用创新的方式对已知事物基础形态上的新发现。抽象形态提炼的结果就是对创新思维产生的形态的描述，这也是有别于传统思维的方式。在《穿造型思维》一书中就这样描述过，创新思维就是设计师在原有模糊的基础之上，通过一定结构的组成或者在组装重现展示。在抽象形态提炼的时候，形象思维会对预期的抽象形态进行区别，这也是保证其有别于普通事物。在這个过程中，人们通常都是先有模糊的盖帘，在经过逻辑思维和形象思维的描述下，得到明确的艺术形态。可见在创造思维的过程中，其他两种思维还是发挥到其相对的作用。
3.抽象图形提炼
3.1不同视角之下
抽象形态提炼的第一步就是对事物本质的认识，需要通过不同的观察方式、不同的视角去抽取事物的形态，比方说用微观的方式进行肌理的分析、用宏观的方式表示外在的分布状况、用空间的概念展示事物不同视角下的状态等。因此，视角的不同，其侧重点也会不一样。
3.2不同语境之下
事物和事物之间不可能单独存在的，它存在一个有机的整体环境之下。因此，对于所需要提炼的事物需要在不同语境之下观察。在符号学行业当中，语境指的是外在的真实世界环境，比方说历史、社会和物理等，语境有的时候表示的就是一种代表的意义。为了确保提炼内容更加的丰富，视角的变换是不够的，还需要在不同语境之下的观察，只有这样才能激发设计师的灵感，才能创造更加独特的抽象形态。比方说，在竹子的提炼中，如果将其放在有风的环境之下，那么竹子展示的形象就比较弯曲，又或者在有雨的环境之下，就体现了竹子的韧劲等。
3.3合理构建抽象图形
在结束抽象形态提炼之后，就需要完成对已知抽象元素进行整合，在添加设计师的情感和思想完成抽象图形。这时候，为了确保抽象图形更加的丰富，富有美感，就需要遵守一定的法则，当然，仅仅依靠形式美是不够的，还需要尊重事物本源的发展规律，只有这样才能打破原有的抽象形态，获得对事物新的认识。形式美参照的是形式法则，其主要表现的是不同形态的结构组合，从而达成不同的审美效果。设计师在组合抽象元素的时候，不可能仅仅依赖的是单一形式美，还需要脱离原有的观念，只有这样才能生动的表达抽象形态。在对抽象元素构建当中，不仅仅要尊重形式美，还需要遵从原有的客观规律，只有这样在提取抽象图形的时候更加具有针对性。原有事物的客观特点和规律涵盖了事物的全方面，包括事物的视觉特征和感知特征，或者事物本身的矛盾性，这些都需要设计师所关注的关键点。此外，还需要注重主题的表现，有针对的抽取事物的特征，找到最具有特征性和主题性的特征。又比方说，如果将竹子和建筑联系起来，在抽象图形提炼的时候就需要注重竹子的结构和色彩，还需要遵守竹子生长的环境，有规律的，富有建筑结构特色的规律，点名主题。
4.结束语
在传统抽象视觉传达设计当中，设计师在抽象视觉表现上主要遵循两种方式，一个就是使用特殊技巧进行肌理分析，另一个就是参照形式美或数理法来构建几何图形的抽象表现。这两种方式都具有偶然性和教条性，有的时候还忽略了图形的本质。但是，运用视觉传达设计设计可以有效的将事物的内容、本质和内涵完美的表现出来。设计师在对抽象图形进行提炼的时候主要运用的是逻辑思维和形象思维，完整的将事物客观形象展示出来，这样创造出来的图形更加形象、生动，富有精神力。
参考文献：
[1]李萌，刘春雷. 视觉传达设计中抽象图形的针对性提炼与表现[J]. 包装工程，2014，08：9-13.
[2]刘猛. 视觉传达设计中抽象图形的表现[J]. 现代装饰（理论），2016，12：105-106.
[3]张雅妮. 分析视觉传达设计中抽象图形的表现[J]. 艺术科技，2016，12：267.
【关键词】：视觉传达设计；抽象图形；提炼；表现
引言
视觉传达设计主要注重的是视觉形象的再次创造，然而，在实际生活当中抄袭的现象随处可见，比方说，利用图片简单的叠加或者拼接的设计。长此以往下去，消费者们认为设计就是简单的平面设计加上文字描述，而设计师们则喜欢用简单方式处理照片来敷衍。如何破除现有的僵局尤为重要，因此，需要设计师有更多的思想和情感添加到产品设计上面，尤其是在中西文化相互交融的时代，需要一些契机将西方简约的设计融入到中国传统设计当中，开发新的理念。
1.以本源事物为基础的抽象图形
1.1抽象
我国古代关于抽象的定义为从思想中获得事物的某一个或者某一种属性，且是抛开事物的其他属性的逻辑方式。由此可知，抽象的哲学意义就是对事物本质和特征的提炼。这一定义也可以延展到视觉传达设计上面，也就是说对抽象事物的本质属性的提炼。视觉传达设计中的抽象定义就是一种偏向形象思维但是又包含逻辑思维的方式，比方说，运用夸张、简化的方式对事物的特点进行形象上面提炼，正确掌握事物的本质，并表现出来。
1.2形态
物体的外在表现就是“形”，也就是客观存在的东西，“态”就是物体内涵表现，也就是传递给人的感觉，“形”和“态”就是整个物体的表现形式。在视觉传达设计当中，形态可以是人们通过物体客观因素的外在感知，从而得知内在的情态或者意态。形态包含了物体的客观表现，还是包括了人们对物体的情感反馈，所以，它包含了物质、精神和文化方面的意义。
1.3抽象图形和常态
相比真是的图形和装饰图形来说，抽象图形更加表示的是客观事物，包括作者思想和请嘎上面的表现，再以视觉传达的方式表现出来。抽象图形相比真实图形来说更加注重事物的本质提炼，且更为直接、强烈的表达事物传递给人的情感，此方式对于注重信息沟通的平面设计师来说，是一种很好的方式。视觉对象具备通用性、常态性，比方说，在造型上面具有稳定的形态。常态性是人们对已知事物最基本的认知和感知，而视知觉是利用视知觉去了解事物认知和感知的经验。事物形态的展示是人们区别的重要参照，但是，在实际当中也是因为的形态造成视觉上的误差。由此可知，事物的外在形象不同得到的关注度也不一样，尤其在平面设计上意义深远。
2.抽象提炼的思维基础
2.1思维
思维是大脑对客观本质事物属性、内部规律直接或者间接的反应。抽象形态的提炼就是思维过程的反应，而不是对事物形态的直观或者机械性的认知过程。我国著名教授钱学森曾经将思维分成三个部分，第一个就是逻辑思维，也就是微观法；第二个是形象思维，也就是宏观法；第三个是创造思维，也就是宏观和围观的结合。在这当中，创造思维是智慧的来源，逻辑思维和形象思维是一种方式。视觉传达设计就是一个创造性的设计，但是它离不开其他思维的支持。
2.2逻辑和形象思维
逻辑思维也。就是抽象思想，这是人们已知的最早的思维方式，是一种基于概念为基本单元的思维，其思维形态主要基于语言和符号。在抽象形态提炼的时候，设计者主要使用的表达工具是事物的形态、位置和颜色等视觉表现符号。形象思维相比逻辑思维来说更加的模糊，大多数的人认为形象思维就是艺术或者美学的认知，但是对于其中的定义还没有一个全面的认识。形象思维并不是直觉上或者感性上的认识，还需要一种思维的支撑，比方说理性上。例如，都是画竹。郑板桥的画就比较注重意向上的竹。从已知的意向到艺术上的现象都是一个思维展示过程，形象思维并不都属于设计师，是所有人都存在的思维方式。
2.3创造思维
创造思维也就是运用创新的方式对已知事物基础形态上的新发现。抽象形态提炼的结果就是对创新思维产生的形态的描述，这也是有别于传统思维的方式。在《穿造型思维》一书中就这样描述过，创新思维就是设计师在原有模糊的基础之上，通过一定结构的组成或者在组装重现展示。在抽象形态提炼的时候，形象思维会对预期的抽象形态进行区别，这也是保证其有别于普通事物。在這个过程中，人们通常都是先有模糊的盖帘，在经过逻辑思维和形象思维的描述下，得到明确的艺术形态。可见在创造思维的过程中，其他两种思维还是发挥到其相对的作用。
3.抽象图形提炼
3.1不同视角之下
抽象形态提炼的第一步就是对事物本质的认识，需要通过不同的观察方式、不同的视角去抽取事物的形态，比方说用微观的方式进行肌理的分析、用宏观的方式表示外在的分布状况、用空间的概念展示事物不同视角下的状态等。因此，视角的不同，其侧重点也会不一样。
3.2不同语境之下
事物和事物之间不可能单独存在的，它存在一个有机的整体环境之下。因此，对于所需要提炼的事物需要在不同语境之下观察。在符号学行业当中，语境指的是外在的真实世界环境，比方说历史、社会和物理等，语境有的时候表示的就是一种代表的意义。为了确保提炼内容更加的丰富，视角的变换是不够的，还需要在不同语境之下的观察，只有这样才能激发设计师的灵感，才能创造更加独特的抽象形态。比方说，在竹子的提炼中，如果将其放在有风的环境之下，那么竹子展示的形象就比较弯曲，又或者在有雨的环境之下，就体现了竹子的韧劲等。
3.3合理构建抽象图形
在结束抽象形态提炼之后，就需要完成对已知抽象元素进行整合，在添加设计师的情感和思想完成抽象图形。这时候，为了确保抽象图形更加的丰富，富有美感，就需要遵守一定的法则，当然，仅仅依靠形式美是不够的，还需要尊重事物本源的发展规律，只有这样才能打破原有的抽象形态，获得对事物新的认识。形式美参照的是形式法则，其主要表现的是不同形态的结构组合，从而达成不同的审美效果。设计师在组合抽象元素的时候，不可能仅仅依赖的是单一形式美，还需要脱离原有的观念，只有这样才能生动的表达抽象形态。在对抽象元素构建当中，不仅仅要尊重形式美，还需要遵从原有的客观规律，只有这样在提取抽象图形的时候更加具有针对性。原有事物的客观特点和规律涵盖了事物的全方面，包括事物的视觉特征和感知特征，或者事物本身的矛盾性，这些都需要设计师所关注的关键点。此外，还需要注重主题的表现，有针对的抽取事物的特征，找到最具有特征性和主题性的特征。又比方说，如果将竹子和建筑联系起来，在抽象图形提炼的时候就需要注重竹子的结构和色彩，还需要遵守竹子生长的环境，有规律的，富有建筑结构特色的规律，点名主题。
4.结束语
在传统抽象视觉传达设计当中，设计师在抽象视觉表现上主要遵循两种方式，一个就是使用特殊技巧进行肌理分析，另一个就是参照形式美或数理法来构建几何图形的抽象表现。这两种方式都具有偶然性和教条性，有的时候还忽略了图形的本质。但是，运用视觉传达设计设计可以有效的将事物的内容、本质和内涵完美的表现出来。设计师在对抽象图形进行提炼的时候主要运用的是逻辑思维和形象思维，完整的将事物客观形象展示出来，这样创造出来的图形更加形象、生动，富有精神力。
参考文献：
[1]李萌，刘春雷. 视觉传达设计中抽象图形的针对性提炼与表现[J]. 包装工程，2014，08：9-13.
[2]刘猛. 视觉传达设计中抽象图形的表现[J]. 现代装饰（理论），2016，12：105-106.
[3]张雅妮. 分析视觉传达设计中抽象图形的表现[J]. 艺术科技，2016，12：267.