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摘要：本文首先是通过把电影空间表现方式与戏剧的空间表现方式进行对比引入正文，再从电影的几种基本空间中讨论电影空间的不真实性。我们在电影中看到的空间只是我们根据自己的经验想象的，假定性的空间。
关键词：戏剧空间；想象；虚假
前言
电影作为时间与空间的结合体，除时间外，电影影像空间是影视造型、人物运动的基础。影视空间改变了现实空间的三维性和空间的延展性，因此电影空间的运用让我们的想象具有无限的可能性。
电影空间与戏剧空间对比
通过一个特殊的感光材料，我们把外在的、立体的空间景象转化成一个平面影像并保存下来，再通过一个特殊的装置把所保存下来的影像呈现给大众，最终我们所看到的却是一个由立体空间转化成一个二维的、带着四条边框平面影像。而这一性质往往用来区分电影与戏剧空间差别的要素之一。电影最得益于戏剧，在戏剧中，演员在真实的空间中表演，本来像真实生活一样，由于观看者的加入，需要形成观看与被观看的一种关系，于是就要把观看者与被观看者之间的墙拆掉，让观看者与观者同处于一个空间，在同水平上看，就是通常理论上说的，观众打破的戏剧空间的第四面墙。但要注意的是观看者与被观看者虽然是在同一空间，但并不在同世界。在观看戏剧表演时观众有很强的在场性，戏剧借助了一个真实空间，我们可以明显看到人物在空间中的位置变化，乃至细致到横向与纵向的距离长度，而在电影中始终是通过摄影机这种冷冰冰的机器介入表演空间，单帧看是一个照片式的扁平的空间，虽然观众通过摄像机的在场而形成假定性的在场，但并不知道电影空间表现的客观景物的真实距离，所以电影空间是不可以真正完全看清的。
在戏剧与电影的空间转换上来看，电影空间转换要比戏剧空间转换要随意，多样性一些。戏剧在舞台上表演时，要转换空间是通常会有一个时间间歇，需要把幕布拉下来，形成很严格正式的空间转换步骤。而在电影中的空间转换，比如一个人要坐地铁去公司上班，前一个镜头是在主角从家里出门，下个镜头就到了公交站等公交，再下个镜头就走进了公司办公室，镜头会带着我们的视角穿越个个空间，在这当中我们并没有看到整个空间变化的整个样貌，所以与戏剧相比电影空间更少于一种完整感。
电影的四种基本空间
再现的现实空间
首先电影影像是通过摄像机这一装置记录下来的，在这之前，电影制作者需要在摄像机前面复制了一个真实场景或者写意的场景，这个场景是真实存在的空间，空间中的所有景或物都是根据生活经验布置的，打开摄像机就可以把这个空间记录下来。但是，这个空间是不可清楚认知的，为什么这么说，因为摄像机的位置是导演安排的，在一场戏中，导演安排一个全景，近景或者特写，里面揭露的空间都是导演直接或间接引导，强迫你看到的，对于观众来说，可能并不是想要看到的空间。比如说导演为了拍摄一个手端茶杯的镜头，手在画面中，前一个镜头是整个人准备喝茶，下一个镜头一个大特写手端茶时，导演为看更好的拍摄可能就在另一个空间拍摄，但整个上下两个镜头连起来看就觉得是在同一个空间端茶，再例如她喝茶给一个近景，但在整个空间内我们并不了解喝茶的完整空间是怎么样，我们一样不知道她是一个人喝茶还是和朋友一起喝，画面之外其它空间是什么样的，我们都不知道，相比戏剧的再现空间，电影再现空间要不真实的多。
蒙太奇创造的虚假空间
前苏联电影理论家列夫.库里肖夫就做了个实验，他称为：“创造的地理”，第一个镜头一个男人自左向右走去，第二个镜头一个妇女自右向左走过去，第三个镜头男人和妇女会面，握手，第四个镜头一座宽敞的白色大厦，两人一起走上台阶。这个拍摄地点一个是在美国白宫，一个是在莫斯科大教堂，两个镜头地域相差甚远，但整个剪接到一起看起十分和谐统一，感觉是在同一个空间内发生的事情。对于这种电影的虚拟空间，同样这个空间也是不存在的，虚假的，不真实的。
镜头内的虚假空间
从单个镜头内部来看，比如美国导演奥逊·威尔斯的作品《公民凯恩》，凯恩太太在和赛切尔先生正在签订小凯恩的抚养权的协议，小凯恩在外面大雪中玩耍，整个镜头为一个大景深，对于镜头中的空间，我们可以看到整个空间分为三个部分，前景，中间，近景，空间感极强，但是对于观众来说，这个空间又是陌生的，整个空间我们在平面上来看，我们并不知道这个实际空间有多大，房子内部的纵向与横向的距离又是多少，人物在画面中运动时，到底走了多远，人与人，人与物的位置距离到底有多远，我们一一都不可知，除非镜头内用阿拉伯数字标记好。另一点就是我们都知道，摄像机镜头是有焦段之分的，长焦镜头可以把人与人，人与物之间的距离拍得很近，像贴在一起一样，而广角镜头又可以把空间拉大，一个很小的房子在广角镜头的作用下可以显得非常大，物体之间的比例关系拉大，距离感觉变得很远，因此，对用镜头中的电影空间我们根本是无法真正得知的，只能知道一个基本的物体之间的前后左右位置关系，得到一个相对的空间位置，其它基本上看不出来。
画面外的空间
电影影像天生就是一个由四条边框切割出来的画面，我们都知道，画面切割外还存在着我们看不到的空间，这个空间平常电影都是通过人物运动，场景中的声音，镜头本身的运动等等连接起来，但是对于画面之外的空间，如果镜头没有交代的话，只能通过我们观影者自己凭借着个人经验来拼凑起来，自己把不完整的空间在脑海里建构起来。而这个想象拼凑起来的空间也许在电影中是完全不存在的，因此回到空间本身，画面之外的空间也是虚假的，起码我们不知道是长什么样子。
结论
从上面的几大电影的基本空间上可以看出，对于电影表现出来的空间是相对空间，是我们观影者根据自己以往的生活经验，在画面中重新建构的，是一个不真实而又是那么的真实的空间。对于电影来说，除了时间，空间也是电影的重要元素之一，毕竟电影也被称为空间艺术。
参考文献 ：
[1] 杨远婴 电影理论读本. 北京联合出版公司 2017年2月
[2][法] 马塞尔.马尔丹 . 电影语言 中国电影出版社 2006年6月
[3][法] 讓.米特里著 崔君衍 翻译江苏文艺出版社 2012年9月
作者简介：
江伟，性别：男，名族：汉族，籍贯：湖南株洲，学院：湖北美术学院（16级在读研究生），学位：硕士学位，专业：动画新媒体艺术，研究方向：录像与空间。
关键词：戏剧空间；想象；虚假
前言
电影作为时间与空间的结合体，除时间外，电影影像空间是影视造型、人物运动的基础。影视空间改变了现实空间的三维性和空间的延展性，因此电影空间的运用让我们的想象具有无限的可能性。
电影空间与戏剧空间对比
通过一个特殊的感光材料，我们把外在的、立体的空间景象转化成一个平面影像并保存下来，再通过一个特殊的装置把所保存下来的影像呈现给大众，最终我们所看到的却是一个由立体空间转化成一个二维的、带着四条边框平面影像。而这一性质往往用来区分电影与戏剧空间差别的要素之一。电影最得益于戏剧，在戏剧中，演员在真实的空间中表演，本来像真实生活一样，由于观看者的加入，需要形成观看与被观看的一种关系，于是就要把观看者与被观看者之间的墙拆掉，让观看者与观者同处于一个空间，在同水平上看，就是通常理论上说的，观众打破的戏剧空间的第四面墙。但要注意的是观看者与被观看者虽然是在同一空间，但并不在同世界。在观看戏剧表演时观众有很强的在场性，戏剧借助了一个真实空间，我们可以明显看到人物在空间中的位置变化，乃至细致到横向与纵向的距离长度，而在电影中始终是通过摄影机这种冷冰冰的机器介入表演空间，单帧看是一个照片式的扁平的空间，虽然观众通过摄像机的在场而形成假定性的在场，但并不知道电影空间表现的客观景物的真实距离，所以电影空间是不可以真正完全看清的。
在戏剧与电影的空间转换上来看，电影空间转换要比戏剧空间转换要随意，多样性一些。戏剧在舞台上表演时，要转换空间是通常会有一个时间间歇，需要把幕布拉下来，形成很严格正式的空间转换步骤。而在电影中的空间转换，比如一个人要坐地铁去公司上班，前一个镜头是在主角从家里出门，下个镜头就到了公交站等公交，再下个镜头就走进了公司办公室，镜头会带着我们的视角穿越个个空间，在这当中我们并没有看到整个空间变化的整个样貌，所以与戏剧相比电影空间更少于一种完整感。
电影的四种基本空间
再现的现实空间
首先电影影像是通过摄像机这一装置记录下来的，在这之前，电影制作者需要在摄像机前面复制了一个真实场景或者写意的场景，这个场景是真实存在的空间，空间中的所有景或物都是根据生活经验布置的，打开摄像机就可以把这个空间记录下来。但是，这个空间是不可清楚认知的，为什么这么说，因为摄像机的位置是导演安排的，在一场戏中，导演安排一个全景，近景或者特写，里面揭露的空间都是导演直接或间接引导，强迫你看到的，对于观众来说，可能并不是想要看到的空间。比如说导演为了拍摄一个手端茶杯的镜头，手在画面中，前一个镜头是整个人准备喝茶，下一个镜头一个大特写手端茶时，导演为看更好的拍摄可能就在另一个空间拍摄，但整个上下两个镜头连起来看就觉得是在同一个空间端茶，再例如她喝茶给一个近景，但在整个空间内我们并不了解喝茶的完整空间是怎么样，我们一样不知道她是一个人喝茶还是和朋友一起喝，画面之外其它空间是什么样的，我们都不知道，相比戏剧的再现空间，电影再现空间要不真实的多。
蒙太奇创造的虚假空间
前苏联电影理论家列夫.库里肖夫就做了个实验，他称为：“创造的地理”，第一个镜头一个男人自左向右走去，第二个镜头一个妇女自右向左走过去，第三个镜头男人和妇女会面，握手，第四个镜头一座宽敞的白色大厦，两人一起走上台阶。这个拍摄地点一个是在美国白宫，一个是在莫斯科大教堂，两个镜头地域相差甚远，但整个剪接到一起看起十分和谐统一，感觉是在同一个空间内发生的事情。对于这种电影的虚拟空间，同样这个空间也是不存在的，虚假的，不真实的。
镜头内的虚假空间
从单个镜头内部来看，比如美国导演奥逊·威尔斯的作品《公民凯恩》，凯恩太太在和赛切尔先生正在签订小凯恩的抚养权的协议，小凯恩在外面大雪中玩耍，整个镜头为一个大景深，对于镜头中的空间，我们可以看到整个空间分为三个部分，前景，中间，近景，空间感极强，但是对于观众来说，这个空间又是陌生的，整个空间我们在平面上来看，我们并不知道这个实际空间有多大，房子内部的纵向与横向的距离又是多少，人物在画面中运动时，到底走了多远，人与人，人与物的位置距离到底有多远，我们一一都不可知，除非镜头内用阿拉伯数字标记好。另一点就是我们都知道，摄像机镜头是有焦段之分的，长焦镜头可以把人与人，人与物之间的距离拍得很近，像贴在一起一样，而广角镜头又可以把空间拉大，一个很小的房子在广角镜头的作用下可以显得非常大，物体之间的比例关系拉大，距离感觉变得很远，因此，对用镜头中的电影空间我们根本是无法真正得知的，只能知道一个基本的物体之间的前后左右位置关系，得到一个相对的空间位置，其它基本上看不出来。
画面外的空间
电影影像天生就是一个由四条边框切割出来的画面，我们都知道，画面切割外还存在着我们看不到的空间，这个空间平常电影都是通过人物运动，场景中的声音，镜头本身的运动等等连接起来，但是对于画面之外的空间，如果镜头没有交代的话，只能通过我们观影者自己凭借着个人经验来拼凑起来，自己把不完整的空间在脑海里建构起来。而这个想象拼凑起来的空间也许在电影中是完全不存在的，因此回到空间本身，画面之外的空间也是虚假的，起码我们不知道是长什么样子。
结论
从上面的几大电影的基本空间上可以看出，对于电影表现出来的空间是相对空间，是我们观影者根据自己以往的生活经验，在画面中重新建构的，是一个不真实而又是那么的真实的空间。对于电影来说，除了时间，空间也是电影的重要元素之一，毕竟电影也被称为空间艺术。
参考文献 ：
[1] 杨远婴 电影理论读本. 北京联合出版公司 2017年2月
[2][法] 马塞尔.马尔丹 . 电影语言 中国电影出版社 2006年6月
[3][法] 讓.米特里著 崔君衍 翻译江苏文艺出版社 2012年9月
作者简介：
江伟，性别：男，名族：汉族，籍贯：湖南株洲，学院：湖北美术学院（16级在读研究生），学位：硕士学位，专业：动画新媒体艺术，研究方向：录像与空间。