家喻户晓的英国情报特工詹姆斯·邦德（James Bond）终于再次回归了大银幕，在007系列的最新电影《007：大破天幕杀机》（Skyfall）中，原来的团队也再次聚首，这包括了导演山姆·门德斯（Sam Mendes）和摄影指导罗杰·达肯斯（Roger Deakins）。而且这也是007系列中，第一部使用数字电影方式拍摄的影片。不过，两人其实在之前的影片《锅盖头》和《革命之路》中就已经尝试过数字格式了，导演认为这次的大制作其实在许多方面都和前面的实验很相似。“我对罗杰说，虽然《007：大破天幕杀机》的制作规模要大许多，而且其中有很多动作段落我们从未涉及过，但是在其他方面，这和我们拍过的其他电影没什么不同。” 门德斯说，“我们清楚地知道自己要什么，且这和我们过去的经验没有大不同：我们要做的就是充分详细的准备，然后在现场完美的整合出来。”
　　达肯斯回忆说，在漫长的准备阶段，他和导演“一起逐篇的过脚本，我们要讨论的不仅仅是视觉效果，更多的还是如何塑造角色。能这样细致入微地深入讨论是很棒的一件事，因为这直接影响到故事在执行时的好坏。”
　　达肯斯从美国带来的三个重要的搭档：第一摄影助理Andy Harris，轨道摄影师Bruce Hamme和数码影像专家Joshua Gollish。“因为对于我来说，我的摄影机操作团队尤为重要，他们可以在我忙着布光时架设好摄影机，这样我就可以随时走回摄影机然后马上进行试拍。”他最早和Gollish合作是在2011年的《时间规划局》中，那是他个人的第一部数字电影。
　　门德斯则还没有尝试过数字格式拍摄的电影，他承认“自己从根本上非常怀疑数码格式，因为自己是胶片的‘粉丝’。” 但达肯斯相信使用数字格式拍摄《007：大破天幕杀机》将在他们讨论过的许多场景获得意想不到的收获，而且达肯斯反复给门德斯播放《时间规划局》的段落，证明他们之前使用的Arri Alexa Plus摄影机完全可以达到预期的效果。“我当时印象深刻，于是我们拍摄了自己的测试样片，过程中越来越坚信数字格式的效果。” 门德斯回忆说。
　　也正因为拍摄《时间规划局》，达肯斯和Arri保持了很好的联系，他经常会提到自己希望Alexa摄影机所拥有的功能，其中一个就是希望这个数字摄影机能有一个光学取景器，最终他的愿望终于如愿以偿，Arri的Alexa Studio为他专门定制了一台带光学取景器的摄影机，这台包含了传统翻转镜像快门和光学取景器的Arri 535B型摄影机终于赶在《007：大破天幕杀机》开拍前交工，而且这个型号也正是达肯斯多年来一直习惯使用的。
　　而无损压缩格式ArriRaw也是第一次在Alexa摄影机上应用，“我们听说《007：大破天幕杀机》在发布时将上映IMAX巨幕版本，于是我们拍摄的素材在那巨大的屏幕上表现如何就成了我们非常关心的技术问题。我使用无压缩HD格式（也就是在《时间规划局》中选用的格式）拍摄了样片，和ArriRaw进行了对比，并且在巨幕影厅里播放回看，两个格式都非常震撼，画质超牛的，但是无疑ArriRaw会更占优一些。”
　　好的摄像机、好的编码方式，剩下的就是非常专业和敬业的工作人员了。其中一个段落是在上海金茂大厦67楼拍摄的，之后我们又在Pinewood工作室重建了楼顶的场景。这个场景中，邦德在夜晚独自站立在楼顶中空空的办公室里，窗外的霓虹灯阑珊闪烁，映衬在办公室中用于隔间的密密麻麻的半透明玻璃上，五彩灯光的闪烁层层叠叠，昏暗中照射着整层办公室。“我们需要想出一个办法实现这个场景，而我觉得干脆就在窗外搭建霓虹灯然后照亮整个场景是个不错的方法，虽然这样做更费时也更费力，山姆当然也认为这样做很有趣，他一直想通过画面捕捉上海的繁华。” 达肯斯说，“一旦我们决定重建这个场景，Biggles和我马上开始了LED灯光的调研工作。我们必须保证在70英尺外使用LED灯光照亮时，摄影机不会有像素点的误差。”
　　我们设置了一组模型，以帮助确定电影角度和视觉效果的制作，另外，在LED大屏幕边还立了一台电视监视器。“我们需要监视器上的图像。技术部门的同事发现了这组水母漂浮的镜头。”Deakins说， “而最后实拍的时候，我们真的希望把这些用在LED大屏幕上，山姆和我互相看了一眼，说那么为什么我们不把水母就拍进电影？它看起来很有趣，这是一个真正的深蓝色，我们希望整个上海桥段都给人一种挺冷的感觉。所以，这就是水母如何出现在影片中的——它们其实只是替身，真的！”