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摘 要：温庭筠是晚唐时的重要诗人，对晚唐的诗歌创作产生了重要影响，温庭筠诗歌兼具自然美和艺术美，在那些山水诗篇中，其诗展现出了“自然美”，而在风格华艳的乐府诗篇中，展现的则是精心雕琢的“艺术美”。本文就温庭筠诗歌的艺术风格进行了解读，认为其艺术风格主要有“艳”和“清”两个特征。
关键词：温庭筠；诗歌；艺术风格；“艳”与“清”
一、“艳”美的诗歌风格
（一）浓艳华美
唐代乐府继承汉魏六朝的诗歌风格，温庭筠的很多诗偏向于秀美、深曲的情致，好用自然界的“风”、“云”、“花”、“月”入诗，质地清润绵柔，给人一种阴性的美感。温庭筠诗集的前三卷乐府诗中，有大量模仿齐梁乐府诗，使用新题，但是采用旧事艳词渲染出齐梁古风，同时受到歌行体裁的影响，采用铺陈与排比手法，风格比齐梁乐府还要艳丽。温庭筠虽然受到齐梁文风的影响，但他超越了齐梁宫体诗风，吸取的是齐梁宫体艳诗的形式和辞藻，摈弃了其题材狭隘、趣味低俗等缺点。
温庭筠在乐府诗歌中用彩笔勾画了江南水乡的明媚春天、鲜润花草、秀丽山水、清丽美人，色泽鲜艳，琢字造句，炼句谋篇都求精美，呈现出变幻多姿的光彩。在其大多数乐府诗中，还流露出一种感伤情绪，这是晚唐诗基调的自然流露和时代赋予的特色，也是诗人自伤身世的隐秘表现。在他的乐府诗歌中还有四、五首咏史诗，铺陈排比南朝君主的奢靡享乐生活，批判南朝的腐败政治生态，注入了深沉的政治历史内容，提升了温庭筠诗歌的价值。
（二）轻丽流畅
温庭筠还有一部分乐府诗和一部分描写女性的近体诗，用词设色没有那么浓艳，吸收了南朝乐府民歌中清新自然的特点，这部分诗注重抒情，呈现出一种轻丽流畅的风格特征。属于那种轻俏而不流于凡俗的“艳”美。中晚唐艳情题材的诗歌超越齐梁宫体诗歌的地方就是它的情感性增强，诗人在咏物、咏美人时候，其感情表达方式多样化：或曲或径，或深隐难测，或浅显易通。
在这一方面，温庭筠和李商隐正好形成了一种表达方式上的微妙对比：温庭筠走轻丽路线，长于表现欢娱之时的即兴观感和体悟，读者可感可悟，那种轻俏的美让我们回味无穷；李商隐则把缠绵悱恻的抒情之笔与内心自省的视角完美结合，深入细腻地呈现了诗人的内心世界，留给读者的是无尽的体悟和思索。
二、“清”美的诗歌风格
温庭筠诗歌的主导风格无疑是浓艳华美。但温庭筠还有很大一部分诗意境风格高远清峻，气势阔远，表现了诗人的抱负和胸襟。这部分诗歌在风貌上偏向于“清”美，这可以再细分为两种情况：一种是清峻峭拔，另一种是清雅静逸。
（一）清峻峭拔
温庭筠是一个传统文人，由于家学渊源，儒家思想是其思想基调。“惟一言有策堪经世”、“不知经世竞如何”，在他的诗文中还是经常流露出这种经世致用、汲汲功名的思想。作为一个积极入世的文人，他有着深重的社会责任感，现实遭遇坎坷不平，又激发了他的耿介不平之气。这部分诗作，主要是七律、七绝，题材主要是咏史怀古、赠别、边塞和描写自然景物，内容厚重，情感沉郁而激越，慷慨磊落。这部分诗作褪掉了乐府诗歌的浓艳色彩，风格清峻峭拔。
温庭筠有社会责任感，关心国事，关注现实问题，有着正直的政治态度和品质。大中四年九月，党项族挑起边患，唐王朝发兵讨伐之，连年无功，边庭多事之秋，温庭筠心忧边防，写了《山中与诸道友夜坐闻边防不宁因示同志》，抒发忧时伤怀、报国无路的情怀。此外，温庭筠还结合个人情思充分想象古人心意，使得他的咏史怀古诗歌带有较浓的个人色彩，咏叹的古人史事与自身相通，抒情真挚自然。还有一些写边塞的诗歌《回中作》、《救勒歌塞北》、《塞寒行》等，风格清峻峭拔，笔力雄健，颇似盛唐的边塞诗歌。
（二）清雅静逸
温庭筠一生仕途失意，有时候寄情山水，或者闲居田园，亲近释道，以此消解现实生活中的苦闷和失意，寻找精神上的寄托。他的这部分诗歌，主要是近体律诗和绝句，题材多是写羁旅行役、登览即景和闲居生活，抒发了诗人依恋自然、倦飞息游、淡泊宁静的幽静情怀，格韵清旷，闲婉淡远，表现出一种“清”美的审美追求。
作为逃避现实的方式，年轻时候可以清狂，借秦楼楚馆来麻醉自己，浓香脂粉去装扮自己，而随着年岁的增长，诗人只有在自然景致中消解痛苦和郁闷，并亲近佛禅寺庙，在那里安顿忧伤的心灵。思想和处境的改变无疑对诗人的诗歌风格起着主要作用，温庭筠的这部分诗歌大多作于晚年。诗歌在描写自然山水景物和田园寺庙时候，风格偏向于清雅闲静。但是这种“清雅闲静”有着温庭笃自己的鲜明特色，这就是“清”中伴有明丽，“清”中融合鲜润，故而不是寒冷瘦骨；静谧中有生机和活力，故而不是死寂和沉灭。虽然温庭筠也写了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这样一类苦况意味的诗歌，但具有清美风格的大部分诗歌都是清雅静逸，清中融合明丽鲜润，充满生机活力。
晚唐“温李”绮艳诗派的诗风以“艳丽”为主导，但是在温庭筠和李商隐之间，其“艳”风还是有别，李商隐是一种“雅艳”，其诗多选择重大政治社会题材，即使写爱情的诗也含有政治寄托抱负，李商隐思虑深沉，執着于一种理想，表达内心深处的隐秘感情，缠绵悱恻，绮艳精工。而温庭筠深受时代风潮和市井社会的影响，其诗歌多写一世俗生活、爱情风怀和个人遭遇，缺乏有份量的重大现实政治题材诗篇，诗风偏向于俗艳，这种风格在晚唐更能够被大众诗人所模仿，所以温庭筠在晚唐诗坛的影响更广。
参考文献
[1]袁行霖.中国诗歌艺术研究[M].北京：北京大学出版社，1996.
[2]俞平伯.论诗词曲杂著[M].上海：上海古籍出版社，1983.
[3]刘永济.唐五代量宋词简析[M].上海：上海古籍出版社，1981.
[4]吴世昌.词林新话[M].北京：北京出版社，1991.
[5]夏承熙.唐宋词欣赏！M].北京：北京出版社，2002.
（作者单位：聊城大学文学院）
关键词：温庭筠；诗歌；艺术风格；“艳”与“清”
一、“艳”美的诗歌风格
（一）浓艳华美
唐代乐府继承汉魏六朝的诗歌风格，温庭筠的很多诗偏向于秀美、深曲的情致，好用自然界的“风”、“云”、“花”、“月”入诗，质地清润绵柔，给人一种阴性的美感。温庭筠诗集的前三卷乐府诗中，有大量模仿齐梁乐府诗，使用新题，但是采用旧事艳词渲染出齐梁古风，同时受到歌行体裁的影响，采用铺陈与排比手法，风格比齐梁乐府还要艳丽。温庭筠虽然受到齐梁文风的影响，但他超越了齐梁宫体诗风，吸取的是齐梁宫体艳诗的形式和辞藻，摈弃了其题材狭隘、趣味低俗等缺点。
温庭筠在乐府诗歌中用彩笔勾画了江南水乡的明媚春天、鲜润花草、秀丽山水、清丽美人，色泽鲜艳，琢字造句，炼句谋篇都求精美，呈现出变幻多姿的光彩。在其大多数乐府诗中，还流露出一种感伤情绪，这是晚唐诗基调的自然流露和时代赋予的特色，也是诗人自伤身世的隐秘表现。在他的乐府诗歌中还有四、五首咏史诗，铺陈排比南朝君主的奢靡享乐生活，批判南朝的腐败政治生态，注入了深沉的政治历史内容，提升了温庭筠诗歌的价值。
（二）轻丽流畅
温庭筠还有一部分乐府诗和一部分描写女性的近体诗，用词设色没有那么浓艳，吸收了南朝乐府民歌中清新自然的特点，这部分诗注重抒情，呈现出一种轻丽流畅的风格特征。属于那种轻俏而不流于凡俗的“艳”美。中晚唐艳情题材的诗歌超越齐梁宫体诗歌的地方就是它的情感性增强，诗人在咏物、咏美人时候，其感情表达方式多样化：或曲或径，或深隐难测，或浅显易通。
在这一方面，温庭筠和李商隐正好形成了一种表达方式上的微妙对比：温庭筠走轻丽路线，长于表现欢娱之时的即兴观感和体悟，读者可感可悟，那种轻俏的美让我们回味无穷；李商隐则把缠绵悱恻的抒情之笔与内心自省的视角完美结合，深入细腻地呈现了诗人的内心世界，留给读者的是无尽的体悟和思索。
二、“清”美的诗歌风格
温庭筠诗歌的主导风格无疑是浓艳华美。但温庭筠还有很大一部分诗意境风格高远清峻，气势阔远，表现了诗人的抱负和胸襟。这部分诗歌在风貌上偏向于“清”美，这可以再细分为两种情况：一种是清峻峭拔，另一种是清雅静逸。
（一）清峻峭拔
温庭筠是一个传统文人，由于家学渊源，儒家思想是其思想基调。“惟一言有策堪经世”、“不知经世竞如何”，在他的诗文中还是经常流露出这种经世致用、汲汲功名的思想。作为一个积极入世的文人，他有着深重的社会责任感，现实遭遇坎坷不平，又激发了他的耿介不平之气。这部分诗作，主要是七律、七绝，题材主要是咏史怀古、赠别、边塞和描写自然景物，内容厚重，情感沉郁而激越，慷慨磊落。这部分诗作褪掉了乐府诗歌的浓艳色彩，风格清峻峭拔。
温庭筠有社会责任感，关心国事，关注现实问题，有着正直的政治态度和品质。大中四年九月，党项族挑起边患，唐王朝发兵讨伐之，连年无功，边庭多事之秋，温庭筠心忧边防，写了《山中与诸道友夜坐闻边防不宁因示同志》，抒发忧时伤怀、报国无路的情怀。此外，温庭筠还结合个人情思充分想象古人心意，使得他的咏史怀古诗歌带有较浓的个人色彩，咏叹的古人史事与自身相通，抒情真挚自然。还有一些写边塞的诗歌《回中作》、《救勒歌塞北》、《塞寒行》等，风格清峻峭拔，笔力雄健，颇似盛唐的边塞诗歌。
（二）清雅静逸
温庭筠一生仕途失意，有时候寄情山水，或者闲居田园，亲近释道，以此消解现实生活中的苦闷和失意，寻找精神上的寄托。他的这部分诗歌，主要是近体律诗和绝句，题材多是写羁旅行役、登览即景和闲居生活，抒发了诗人依恋自然、倦飞息游、淡泊宁静的幽静情怀，格韵清旷，闲婉淡远，表现出一种“清”美的审美追求。
作为逃避现实的方式，年轻时候可以清狂，借秦楼楚馆来麻醉自己，浓香脂粉去装扮自己，而随着年岁的增长，诗人只有在自然景致中消解痛苦和郁闷，并亲近佛禅寺庙，在那里安顿忧伤的心灵。思想和处境的改变无疑对诗人的诗歌风格起着主要作用，温庭筠的这部分诗歌大多作于晚年。诗歌在描写自然山水景物和田园寺庙时候，风格偏向于清雅闲静。但是这种“清雅闲静”有着温庭笃自己的鲜明特色，这就是“清”中伴有明丽，“清”中融合鲜润，故而不是寒冷瘦骨；静谧中有生机和活力，故而不是死寂和沉灭。虽然温庭筠也写了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这样一类苦况意味的诗歌，但具有清美风格的大部分诗歌都是清雅静逸，清中融合明丽鲜润，充满生机活力。
晚唐“温李”绮艳诗派的诗风以“艳丽”为主导，但是在温庭筠和李商隐之间，其“艳”风还是有别，李商隐是一种“雅艳”，其诗多选择重大政治社会题材，即使写爱情的诗也含有政治寄托抱负，李商隐思虑深沉，執着于一种理想，表达内心深处的隐秘感情，缠绵悱恻，绮艳精工。而温庭筠深受时代风潮和市井社会的影响，其诗歌多写一世俗生活、爱情风怀和个人遭遇，缺乏有份量的重大现实政治题材诗篇，诗风偏向于俗艳，这种风格在晚唐更能够被大众诗人所模仿，所以温庭筠在晚唐诗坛的影响更广。
参考文献
[1]袁行霖.中国诗歌艺术研究[M].北京：北京大学出版社，1996.
[2]俞平伯.论诗词曲杂著[M].上海：上海古籍出版社，1983.
[3]刘永济.唐五代量宋词简析[M].上海：上海古籍出版社，1981.
[4]吴世昌.词林新话[M].北京：北京出版社，1991.
[5]夏承熙.唐宋词欣赏！M].北京：北京出版社，2002.
（作者单位：聊城大学文学院）