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河南板头曲是我国传统的、具有悠久历史的器乐弦索乐之一。河南板头曲最先是大调曲子的一部分，依附于河南大调曲子而存在。作为大调曲子演唱前起静场作用的器乐前奏，河南板头曲也被称为“大调曲子板头曲”。后来，随着板头曲的发展，逐渐脱离了大调曲子，变成了一种独立的民间器乐曲种。
河南板头曲由二胡、三弦、琵琶、古筝等几件各具特色的拨弹乐器组成，具有鲜明的民族民间音乐特征。板头曲发源于北宋时期的汴京，明代中叶后逐渐在河南地区流传开来，大概在清代乾隆年间基本成型，清朝末年及民国初期时最为鼎盛。河南板头曲在发展过程中充分吸收、融合了北宋时期的汴梁小曲以及明清时期的俗曲小调，随着大调曲子流传于民间。
一、主要乐器
河南板头曲既可以作为大调曲子的开场前奏，又可以在中场休息时弹奏以活跃气氛，以助雅兴。大调曲子的伴奏乐器较多，包含有拉弦类乐器、弹拨类乐器、打击类乐器等。板头曲主要采用的是三弦、琵琶和古筝这三种弹拨乐器。
（一）古筝
古筝，又名汉筝、秦筝。在近几十年的时间里，古筝的发展十分迅速，在加工形制等方面有很大的发展。过去的板头曲演出一般使用的是13弦的古筝，经过长期的实践与发展，现多用21弦、25弦、26弦来演奏，这样不仅使得古筝的音域更加宽广、音量更强、音色更为优质，而且其在板头曲合奏中的表现力也更加突出。
（二）三弦
三弦是一种较为古老的弹拨乐器，又称弦子，音色厚亮。三弦在板头曲的演奏中起着尤为重要的作用，既可以作为控制拍点的节奏乐器以及演奏主旋律的旋律乐器使用，又可以作为低音乐器来使用。三弦从形制上可以分为南方小三弦、中鼓三弦以及北方大三弦。以前的板头曲演奏中多使用的是中鼓三弦。中鼓三弦的形制处于北方大三弦和南方小三弦之间，演奏出来的声音抑扬顿挫、张力十足，颇具地方特色，较为适合男生唱腔。现随着女生唱腔加入板头曲，为了配合音高曲调，北方大三弦开始越来越多地在板头曲合奏中使用。大三弦拥有浑厚、响亮的音色。
（三）琵琶
琵琶属于拨弦类弦鸣乐器，至今已有两千多年的发展历史，是一种有很强的张力、技法演奏多样的乐器。琵琶在板头曲合奏中可以起到给乐曲加装饰的作用，过去板头曲演奏中所用的琵琶都为当地所制，工艺粗糙，一般为四相十一品，定弦为So、Do、Re、So。现经过长时间的加工改造，多为六相二十四品，可以演奏A-e3的全部半音。在板头曲演奏时，琵琶常利用空弦与八度音程的对比与填充的手法来丰富旋律线条，为旋律增加起伏感。
二、演奏形式
合奏是板头曲的主要演奏形式，由几种富有特色的乐器，如二胡、琵琶、三弦、古筝等组成，同时用八角鼓、檀板等小型打击乐器加以辅助。齐奏和重奏两种不同的演奏形式都属于板头曲合奏类型，其中以齐奏为主，齐奏是指各乐器演奏相同旋律曲调并保持相同的速度和力度，体现了音乐的共性美：重奏则是指多种乐器为其中一件乐器伴奏的形式，各乐器之间相互配合，并充分发挥各自的性能特点，使音乐独具韵味。
叶栋在《民族器乐的体裁与形式》中说道：“我国民族民间的大部分独奏曲，是从合奏曲中脱离出来的，分之就成独奏曲，几种乐器结合演奏就成为合奏曲。这种能分能合的灵活性和多样性，也是我国民族民间器乐演奏形式中的传统特点之一。”板头曲的演奏也是如此。同一首乐曲既能够以几种乐器合奏的形式出现，又能够以不同乐器单独演奏，而独奏的形式使各乐器独特的性能得以充分地展示。但近年来，除了河南省邓州市地区以外，板头曲的合奏形式在其他地区很少见，以古筝独奏为主。
三、板式结构及调式音阶
（一）板式结构
板头曲的结构严谨，多为八板体结构类型。现存的板头曲音乐作品大多属于标准的68板结构，即全曲共有8个乐句，每个乐句中有8板，为了使乐句间的连接更加平缓自然，便于第5和第6乐句中间再加4板用以过渡，因此全曲共计68板，即68小节。根据板式结构的不同可将板头曲划分为慢板、中板和快板三大类。
1.慢板
慢板表现为一板一眼的板式特征，用2/4拍记谱，每小节为一板，共有68板。有些慢板抒情类乐曲共34小节，每拍一板，但在实际演奏中会将这34小节再重复一次。有些乐曲是在68小节的基础上再进行数次的重复，但在反复过程中可自行增减几小节，用以前后旋律的改变。慢板板头曲大多低沉哀怨，叙事性较强，多表现秋思闺怨、悲春伤秋的情绪。
2.中板
中板也是一板一眼的板式结构，共68板，板眼清晰，但演奏时比慢板更加自由，曲目的演奏更加灵活多变。对于有些曲子，演奏者会根据表演时的需求作出渐快或渐慢的速度变化。有些长度为34小节的中板板头曲同慢板板头曲相同，演奏中会将34小节重复一遍，形成68小节。中板板头曲不拘泥于速度，演奏中更加突出其轻巧活泼的特点。
3.快板
快板的结构多以两拍子或一拍子为主，传统理论中认为其有板无眼，但在实际记谱中依旧是2/4拍，共34板，可根据需要重复演奏，变为68板。快板板头曲多用来表现活跃欢快的情绪，节奏鲜明轻快，曲调活泼明朗。
（二）调式音阶
在现存的众多板头曲曲目中，最常使用的调式有宫调式和徴调式两种，其中以宫调式为主，也有少数板头曲通过转调、离调或者是调式交替等手法在乐曲中变换调式，使乐曲表现力大大增强，且这类调式的转换通常会出现在乐曲中部，经过短暂的离调后又回归主题调性，最终仍于主调性上结束。宫调式可分為五声宫调式、六声宫调式（在五声的基础上加入清角或变宫）、七声清乐宫调式以及七声雅乐宫调式四种类型。
四、结语
河南板头曲不仅历史悠久，而且具有极高的音乐艺术价值。河南板头曲以古筝、三弦及琵琶为主要的演奏乐器，在演奏中，它们相互配合并充分发挥各自的特点，既能以合奏的形式出现，又能以独奏的形式展现。合奏是板头曲的主要表现方式，各类乐曲都有其独特的情感表现，能够引起听者的共鸣。板头曲调式音阶以五声宫调式音阶为基础，使音乐的调式色彩更加丰富，表现主题更为多样，同时偏音的加入使得板头曲更具河南风韵。
（河南师范大学）
河南板头曲由二胡、三弦、琵琶、古筝等几件各具特色的拨弹乐器组成，具有鲜明的民族民间音乐特征。板头曲发源于北宋时期的汴京，明代中叶后逐渐在河南地区流传开来，大概在清代乾隆年间基本成型，清朝末年及民国初期时最为鼎盛。河南板头曲在发展过程中充分吸收、融合了北宋时期的汴梁小曲以及明清时期的俗曲小调，随着大调曲子流传于民间。
一、主要乐器
河南板头曲既可以作为大调曲子的开场前奏，又可以在中场休息时弹奏以活跃气氛，以助雅兴。大调曲子的伴奏乐器较多，包含有拉弦类乐器、弹拨类乐器、打击类乐器等。板头曲主要采用的是三弦、琵琶和古筝这三种弹拨乐器。
（一）古筝
古筝，又名汉筝、秦筝。在近几十年的时间里，古筝的发展十分迅速，在加工形制等方面有很大的发展。过去的板头曲演出一般使用的是13弦的古筝，经过长期的实践与发展，现多用21弦、25弦、26弦来演奏，这样不仅使得古筝的音域更加宽广、音量更强、音色更为优质，而且其在板头曲合奏中的表现力也更加突出。
（二）三弦
三弦是一种较为古老的弹拨乐器，又称弦子，音色厚亮。三弦在板头曲的演奏中起着尤为重要的作用，既可以作为控制拍点的节奏乐器以及演奏主旋律的旋律乐器使用，又可以作为低音乐器来使用。三弦从形制上可以分为南方小三弦、中鼓三弦以及北方大三弦。以前的板头曲演奏中多使用的是中鼓三弦。中鼓三弦的形制处于北方大三弦和南方小三弦之间，演奏出来的声音抑扬顿挫、张力十足，颇具地方特色，较为适合男生唱腔。现随着女生唱腔加入板头曲，为了配合音高曲调，北方大三弦开始越来越多地在板头曲合奏中使用。大三弦拥有浑厚、响亮的音色。
（三）琵琶
琵琶属于拨弦类弦鸣乐器，至今已有两千多年的发展历史，是一种有很强的张力、技法演奏多样的乐器。琵琶在板头曲合奏中可以起到给乐曲加装饰的作用，过去板头曲演奏中所用的琵琶都为当地所制，工艺粗糙，一般为四相十一品，定弦为So、Do、Re、So。现经过长时间的加工改造，多为六相二十四品，可以演奏A-e3的全部半音。在板头曲演奏时，琵琶常利用空弦与八度音程的对比与填充的手法来丰富旋律线条，为旋律增加起伏感。
二、演奏形式
合奏是板头曲的主要演奏形式，由几种富有特色的乐器，如二胡、琵琶、三弦、古筝等组成，同时用八角鼓、檀板等小型打击乐器加以辅助。齐奏和重奏两种不同的演奏形式都属于板头曲合奏类型，其中以齐奏为主，齐奏是指各乐器演奏相同旋律曲调并保持相同的速度和力度，体现了音乐的共性美：重奏则是指多种乐器为其中一件乐器伴奏的形式，各乐器之间相互配合，并充分发挥各自的性能特点，使音乐独具韵味。
叶栋在《民族器乐的体裁与形式》中说道：“我国民族民间的大部分独奏曲，是从合奏曲中脱离出来的，分之就成独奏曲，几种乐器结合演奏就成为合奏曲。这种能分能合的灵活性和多样性，也是我国民族民间器乐演奏形式中的传统特点之一。”板头曲的演奏也是如此。同一首乐曲既能够以几种乐器合奏的形式出现，又能够以不同乐器单独演奏，而独奏的形式使各乐器独特的性能得以充分地展示。但近年来，除了河南省邓州市地区以外，板头曲的合奏形式在其他地区很少见，以古筝独奏为主。
三、板式结构及调式音阶
（一）板式结构
板头曲的结构严谨，多为八板体结构类型。现存的板头曲音乐作品大多属于标准的68板结构，即全曲共有8个乐句，每个乐句中有8板，为了使乐句间的连接更加平缓自然，便于第5和第6乐句中间再加4板用以过渡，因此全曲共计68板，即68小节。根据板式结构的不同可将板头曲划分为慢板、中板和快板三大类。
1.慢板
慢板表现为一板一眼的板式特征，用2/4拍记谱，每小节为一板，共有68板。有些慢板抒情类乐曲共34小节，每拍一板，但在实际演奏中会将这34小节再重复一次。有些乐曲是在68小节的基础上再进行数次的重复，但在反复过程中可自行增减几小节，用以前后旋律的改变。慢板板头曲大多低沉哀怨，叙事性较强，多表现秋思闺怨、悲春伤秋的情绪。
2.中板
中板也是一板一眼的板式结构，共68板，板眼清晰，但演奏时比慢板更加自由，曲目的演奏更加灵活多变。对于有些曲子，演奏者会根据表演时的需求作出渐快或渐慢的速度变化。有些长度为34小节的中板板头曲同慢板板头曲相同，演奏中会将34小节重复一遍，形成68小节。中板板头曲不拘泥于速度，演奏中更加突出其轻巧活泼的特点。
3.快板
快板的结构多以两拍子或一拍子为主，传统理论中认为其有板无眼，但在实际记谱中依旧是2/4拍，共34板，可根据需要重复演奏，变为68板。快板板头曲多用来表现活跃欢快的情绪，节奏鲜明轻快，曲调活泼明朗。
（二）调式音阶
在现存的众多板头曲曲目中，最常使用的调式有宫调式和徴调式两种，其中以宫调式为主，也有少数板头曲通过转调、离调或者是调式交替等手法在乐曲中变换调式，使乐曲表现力大大增强，且这类调式的转换通常会出现在乐曲中部，经过短暂的离调后又回归主题调性，最终仍于主调性上结束。宫调式可分為五声宫调式、六声宫调式（在五声的基础上加入清角或变宫）、七声清乐宫调式以及七声雅乐宫调式四种类型。
四、结语
河南板头曲不仅历史悠久，而且具有极高的音乐艺术价值。河南板头曲以古筝、三弦及琵琶为主要的演奏乐器，在演奏中，它们相互配合并充分发挥各自的特点，既能以合奏的形式出现，又能以独奏的形式展现。合奏是板头曲的主要表现方式，各类乐曲都有其独特的情感表现，能够引起听者的共鸣。板头曲调式音阶以五声宫调式音阶为基础，使音乐的调式色彩更加丰富，表现主题更为多样，同时偏音的加入使得板头曲更具河南风韵。
（河南师范大学）