“愁”是中国古典诗词中最常见的思想主旨，虽然诗人的“愁结”各有不同：或怀才不遇，孤苦无助；或报国无门，不为当道所重；或羁旅在外，思亲思友，离别闺怨；等等。但是，那万千愁绪，断肠椎心之痛，总能让读者不得不产生强烈的共鸣。
　　一、借江、河之水，让愁绪有了不尽的“长度”
　　汩汩滔滔长年不息流淌的江河之水，常是作者用来寄托自己时时难了、日夜煎熬的断肠愁绪的意象。
　　如，秦观的《江城子》中的“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，欧阳修的《踏莎行》中的“愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水”，还有后唐李煜的《虞美人》中的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，这一江春水载着作者难以排遣的幽愁暗恨，不知何时才能流到它的尽头，还有宋代李之仪的《卜算子》中的“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负，相思意”。这些作者浓浓的愁怨，似江河冲破堤防，又像火山喷出的岩浆，让这江河之水，载不动，这许多愁，强烈地冲击着读者的情感，产生了难以抑制的震撼力量。
　　二、借四季景物，让愁绪笼罩“沉重”的阴霾
　　贺铸在《青玉案》中说“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，闲愁已经够多了，偏又赶上这春末夏初草长絮飞的时节，这满地的青草，满城的柳絮，漫天的梅雨，更增作者的愁怀。李商隐的《代赠》中有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的句子，蕉心还未展开的芭蕉，缄结不开花蕾的丁香，共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无限，这物之愁，更加深了人之愁。柳永的《雨霖铃》中的“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，李清照的《声声慢》中的“满地黄花堆积，憔悴损。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得”，等等，这些景物衬着愁情，让诗人更难承受这愁绪的重负，也使读者难以拂去萦绕心头的沉重阴霾。
　　三、借鸟、猿之声，让愁绪凭添难耐的凄楚
　　李白的《蜀道难》中的“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山”，辛弃疾的《菩萨蛮》中的“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”，还有夏完淳的《卜算子》中的“立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月”，王鹏运的《浪淘沙》中的“断尽愁肠谁会得？哀燕声声”，又有关汉卿的《双调·大德歌·春》中的“子规啼，不如归，道是春归人未归，几日填憔悴”，等等。子规、鹧鸪、乌鸦、哀燕的啼叫，非但不能转移境中人的注意力，反而入耳的声声音韵更让人愁上加愁。王昌龄的《送魏二》中的“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，诗人从听闻孤猿阵阵哀鸣入笔，刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境，愁情已重，此时的心境就更凄楚了。
　　四、借“雨”托“泪”，让愁绪绵绵不知何时是绝期
　　苏轼在《江城子》中写到“小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行”，写梦中与亡妻相逢，无言垂泪。痛妻亡，伤身世，诗人想象以后年年明月之夜，清冷的月光照着那沉寂的孤坟，他怎能不内心凄楚，泪洒双襟。王驾的《古意》中的“一行书信千行泪，寒到君边衣到无”，李益的《上汝州郡楼》中的“今日山川对垂泪，伤心不独为悲秋”，钱惟演的《玉楼春》中的“绿阳芳草几时休？泪眼愁肠先已断”，等等。婆娑泪眼，肝肠欲断的悲苦，读来极易引起共鸣，催人泪下。
　　除以上所列，古典诗词中还有许多凭借种种“外物”，写出撞击灵魂的愁情别绪的。如，著名词人李清照的《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”和《醉花阴》中的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，以及魏夫人《武陵春》中的“宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知”。诗人借“双溪舴艋舟”“黄花”“金缕衣”等，将“愁”引入诗中，写得直观真切，抒尽人间无限情怀。
　　中国古典诗歌，素以含蓄蕴藉见长。正因如此，才让作者的满腔愁怨，寄托于各种各样、形形色色的“外物”，抒发得淋漓尽致。也给后人留下了这一宝贵的精神财富，让灿烂的历史文化异彩纷呈。