初冬的桂林，阳光还有些灼热，一下火车，就能强烈地感受到它的温度。但是最强烈的感受还是兴奋。什么“桂林山水甲天下”，什么“江作青罗带，山如碧玉簪”，不断从脑海中涌现。面对悠远的桂林古城，与精致的桂林山水，突然间，我有一种如故地访友般的期盼与喜悦。
　　汽车缓慢地行驶在桂东北的公路上。中午时分，阳光正烈，我们到达阳朔县的兴坪古镇。兴坪镇，古熙平县县治所在地，已有1500多年的历史，比桂林置郡稍晚。这里生活着汉、壮、瑶、苗等11个民族，民间传说与历史典故俯拾即是，著名的壮族歌仙刘三姐与阿牛哥的爱情故事，就诞生在这多情的山水中。这里物产富饶，特别有名的要算沙田柚，果大，皮薄，汁多，味甜。小吃有荔浦芋头，芋头夹鲜肉，用文火蒸熟，吃起来油而不腻，香味悠长。建筑也很有特色。典雅的木质结构民居，均依山傍水而建，一律的飞檐画栋，粉墙黛瓦；有的临山卓立，有的掩映于绿树丛中，宛如一幅现实版的水墨画。保存最好的古民居，要算到过两位总统的渔村，已有600多年的历史。木质的楼房仍在，街道的条状青石板，也没有多少破损，倒是民居的院落有些衰败。在公路和一些水泥便道的两旁，也建有不少的小洋楼，给古老的村落，平添7现代气息。
　　纵目远眺，一座座山峰拔地而起，形态万千。山不高，但多，如巨浪，排山倒海；布局整饬，高高低低，错落有致。平地与山峰之间没有过渡，没有铺垫，甚至山与山之间也没有连接。山的相对高度大约在几十米到几百米之间，突兀、高峻，全是石头。石缝间有些荆棘、灌木与矮树。我在想，这些与其说是山，不如说是放大的盆景，有些山的大意罢了。这些年可以说阅山无数，但在这奇特、空灵，且幻境丛生的群山面前，我仍然把持不住自己，颇有些意醉神迷。
　　据史料记载，今天的桂东北，3亿多年前还是一片汪洋。在几亿年的地质运动中。海沉积的石灰岩上升为陆地，经不断风化和溶蚀，形成山峰。桂林是中国最典型的喀斯特地貌区。地下溶洞、暗河密布，地表脆弱，不能承载超高层的建筑。但正是这种溶岩地貌，成就了鬼斧神工的桂林山水。
　　漓江，发源于桂北兴安县海拔2000多米的猫儿山越城岭，流经广西全境，在广东注入西江，属珠江水系。漓江最美风景在桂林至兴坪60多公里的河段。新版20元人民币的图案，就取景于此。平铺的江水，清澈、光滑，有如嫩亮的蛋清，也如很有质感的绸缎。江底的游鱼、砂石，历历可见。两岸群峰耸立，江边竹影婆娑。浓绿的橘树，淡雅的桂树，还有到处生长的绿色，一起在江中形成倒影：或浓或淡，亦实亦虚，虚实相生，相映成趣。
　　我曾到过云南的澜沧江，一样的南国山水，不一样的景色情调。澜沧江水流湍急，浑浊厚重，而无灵秀之气。山太实在，连绵不断，仿佛连透气的空间也没有。丛生的凤尾竹与山间的橡胶树挨得太近，显不出自己的婀娜与风姿。如果说澜沦江的山水是写实的，那么漓江的山水就是写意的。
　　民国志士吴迈曾说：“桂林山水甲天下，阳朔堪称甲桂林。群峰倒影山浮水，无水无山不入神。”我想此言不虚。
　　写意，中国画的传统画法，着笔不求工细，而是用简易的线条和墨色描绘人或物的神态。在我看来，写意是中国文化的精髓，也是一种追求，一种情调，或许还是一种处世的哲学。我们的国画，粗线条。着力铺色，追求神韵，与讲究色彩、光线、层次真实的西方油画是迥异的。还有我们的戏曲，宾自与唱词，扮相与做打，都讲究的是抽象与意境。鲁迅先生做小说，写祥林嫂就描了眼睛，三笔两画就画出祥林嫂灵与肉的状态。
　　船行漓江的时候，遇到一对游伴。男的约摸四十出头，慈眉善目，态度亲和，言谈中得知他是一位公司老总。女的三十不到，端庄秀丽，且很矜持，桂林本地人，男的下属员工。游船溯江而上，洁白的浪花不时地拍打着船舷，让本来颇大的游船也有些颠簸。女孩与男伴对话不多，偶尔说上几句，没有特别亲呢的举动。但看得出来女孩很高兴，脸上始终洋溢着幸福的笑容。我们猜想，他们不是情侣，更不是夫妻。或许，这可以算是一种蓝色的情调，它在是与不是之间，在现实与浪漫之间不断跳跃、升华。我不妨把它称之为一种情感的写意。
　　我时常想，一轮满月为什么不如朦胧的月色美丽?裸露的青山为什么没有云雾缭绕的山色迷人?月光，山岚，雾霭，能将现实推远，能把梦幻拉近；能在现实中完成浪漫。能把浪漫的故事演绎得有些现实的基础。或许，这种审美的写意，就在于它能够在像与不像之间，在现实与理想之间不断变换、超越。如果，栖身于这颗蓝色星球的人们都能参透此理，并推而广之，那么，我们的生活将多么富有诗意。或许，漓江山水的意义也就在如此吧。