刚刚过去的第十五届中国动漫金龙奖，花落南京科幻作家墨熊。他从2008年起在《科幻世界》杂志上发表《末日祷言》后，笔耕不辍，成为科幻作家中的佼佼者。
　　《三体》的作者刘慈欣评价道：“墨熊的文字，具有非常强烈的视觉冲击力，以精彩的情节和画面描绘，带领我们进入他所构建的世界……像這样的科幻作品，才是当下最应该突破的方向。”
　　墨熊用自己的语言，宣示着科学幻想的无限广袤，而在每一个人物的塑造中，他反思着人类生存的困境。他的作品扣人心弦，充满着对人类未来命运的思考。
　　想象力是一把钥匙
　　墨熊是江苏南京人，南京市作协会员，阿里文学签约作家。1983年出生的他，伴随着改革开放一起长大。墨熊童年时能够在电视上看到的不仅有优质国产动画片，也有引进的优秀科幻电影。“小时候，我非常喜欢看科幻电影和动画片，第一次看《机器警察》就被科幻题材电影吸引。1995年电影版《攻壳机动队》一直是我心中最爱的作品。”
　　《危机边缘》《星际迷航》……每当看到这些充满想象力的影视作品，墨熊就兴奋不已。他的脑袋里装满了形形色色的想法、人物。看得越多，对科幻题材也越痴迷。墨熊说：“看完电影意犹未尽，就会凭借想象来把剧情补充完整，也就是现在常说的脑补。”每当墨熊想到有意思的场景时，他都会情不自禁手舞足蹈起来。
　　“直到现在，我还有这样的特征，想到比较好的情节、剧情，都会表现得非常兴奋。”墨熊笑了笑，“估计别人看我都会觉得这个人神经不正常。”
　　天马行空的想象，让墨熊按捺不住创作的激情，开始创作零碎的科幻故事。2007年，墨熊开始潜心创作科幻小说。次年，12万字的《末日祷言》一经发表，好评如潮。“创作科幻小说最大的收获是想象力得到释放，脑洞变得更大。”在放大的脑洞中，墨熊创作的《斑鸠》《绿海迷踪》分别获第二届、第四届全球华语科幻星云奖最佳中篇科幻小说银奖。
　　非主流作家的现实焦虑与梦想
　　“和主流作家比起来，类型文学都是非主流。”所以墨熊说自己是一名非主流作家。在墨熊看来，科幻小说是一个特别小众的圈子。“科幻创作本身的门槛相对较高，同时对于编辑和阅读者的要求也很高。”而在这样的环境中，科幻小说市场正在不断萎靡。“主要因为人们对于阅读体验的需求比较高，比如说，人们并不会为了阅读科幻作品而提高自身的科学素养。即便科幻作者用很浅显的笔法描述某个常识理论，也会有读者因为不理解这个知识点而放弃阅读。”
　　对此，墨熊有着自己的思考，“从创作者角度而言，科幻小说的弱势在于科幻土壤不足，这导致读者比例极小。优秀的作者没办法获得足够多的读者认同，得不到市场的良性反馈，自然不愿意从事创作。”但因为热爱，墨熊依然坚持走在科幻小说的创作道路上。“我并没有跟从现在市场上比较流行的作品类型，一直保持着自己的写作风格。”他停顿了一下，“因此也一直没有写出特别畅销的科幻作品。”
　　“科普可以为科幻作品提供读者土壤，一个国家科普水平较高，它的科幻爱好者自然也会更多一些。”墨熊相信，随着国家科学技术的不断发展，科普事业的不断完善，科幻作者、作品、读者必然愈来愈多。
　　知识付费是保护也是激励
　　“我觉得知识付费和内容付费，总结起来就是一句话，是中国对于知识产权保护的觉醒。可以说，所有的作家肯定是欢迎这方面的进步。”
　　作为脑力劳动者，墨熊认为知识产权被尊重，是知识付费的初衷。同样，由于付费性质，读者对于作品本身也产生了预期。“在以前盗版猖獗的时候，人们会把小白文（指内容浅白，桥段套路化，文字未经雕琢的小说）放在网上供人阅读，但是现在读者追求审美愉悦，所以对付费后作品的文笔、故事性要求也提高了。”他举了几个例子，“阅读天下霸唱等网络小说作家的作品都是需要付费的，但依然有很多人愿意花钱去读，因为他们无论文字功底还是文学造诣，都不亚于主流文学作家。”
　　面对知识付费的趋势，作家和市场的联系日益深刻。在墨熊看来，他现在从事的IP改编同样具有知识付费的概念，虽然以前他常常会担心自己的作品IP开发不成功，浪费时间，但是随着网络文学发展和知识产权保护的深入，他越来越心平气和，有这样好的大环境和写作氛围，他相信自己一定能成功。