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01
Riedel Communications为奥地利极限运动员提供通讯支持
由红牛赞助的菲利克斯·鲍姆加特纳太空极限跳伞，从12万英尺的太空平流层起跳。为了使跳伞全程向外直播，Riedel Communications公司提供了一体化转播方案，全程视频由光纤传输，并通过无线信号将画面从太空舱传送回地面，并通过wifi向世界各地实时转播。
在鲍姆加特纳2012年10月14号跳伞的前几天，全套系统才安装调试好。Riedel Communications在太空舱里安装了9套HD 视频摄像机，并可通过特别定制的无线信号控制器来遥控摄像机。在地面上，转播系统通过Riedel 的Artist Digital Matrix系统对视频信号重新整合。另外，整合的图像信号通过Riedel的MediorNet光纤信号实时网络转播技术，把高清视频、音频以及实时数据传播出去。
02
《食物向前冲》 使用云雀三脚架
在为PBS新剧《食物向前冲》（Food Forward）拍摄的过程中，导演兼制片人Greg Roden使用了云雀的Sachtler Ace油压三脚架。“当你工作时，对只有一个抱着索尼 EX3或Canon EOS 5D Mark II的摄影师，同时还要兼顾录音和声音同步的导演来说，在不同的拍摄场景中跑来跑去肩膀上还要扛着一堆设备，云雀的三脚架系统再合适不过。”他解释说。
最近一期介绍旧金山的节目就是很好的例子，Roden解释说，“每天一大早我们就要开车到火车站去，然后扛起机器从设备车走进站台，在早高峰中跳上拥挤的火车，抓拍一些火车移动中的镜头。使用了云雀的三脚架，我们把阻尼设到零，然后移动的云台就可以提供稳定、中等强度的顺畅摇镜头，这让我们可以自由的拍摄，就好像手持拍摄一样轻松自如。”
03
视觉艺术家Doug Aitken拍摄《地球巨变》
视觉艺术家Doug Aitken在他的多媒体作品《地球巨变》（Altered Earth）中讨论了自己的艺术诉求。这段作品主要是在法国南部的卡玛格得到的灵感。Aitken解释说，我们当今生活在一个“极度扩张，又极端扁平的世界中，生活中充斥着大量的信息，但所有的信息又全都通过一片片扁平的小屏幕在传播着，你永远无法和它们有真实的、立体的接触。我真的希望能在这片土地中制作我的艺术品，而且我也只想在当地展示出来。”
04
Phosphene工作室重返HBO，打造剧集《劫后余生》（Treme）
Phosphene工作室被HBO召回，重担重任，为第三季的《劫后余生》制作特效，剧集导演是大卫西蒙，在新奥尔良拍摄。“在这类接地气的、现实主义、角色引导的戏剧里，视觉特效的挑战就是必须做到全无痕迹，不能让观众产生任何疑惑，这特别考验制作功底。” Phosphene的合伙人兼特效制作人Vivian Connolly说。
Phosphene制作的一个典型的“无痕迹”特效例子发生在第一季中，在那个场景中，一栋房子在新奥尔良的街头轰然倒塌。为了做到真实，制作团队找到了一片居民区的空地，连排的民房中，有一处空地，小组就拍摄了这里的素材，然后使用3D建模，把一栋房子倒塌的场景合成到这处空地上，负责这段特效的制作人Lea Prainsac介绍说。“制作特效时的秘诀就是必须使后期特效与实拍场景无缝衔接，房子倒塌的感觉必须与周围的建筑相协调。”为了完成这个场景，工作室的特效师门使用了The Foundry Nuke、Autodesk 3Ds Max、V-Ray、 Adobe Creative Suite，使用的操作系统是64位的Windows 7。
Riedel Communications为奥地利极限运动员提供通讯支持
由红牛赞助的菲利克斯·鲍姆加特纳太空极限跳伞，从12万英尺的太空平流层起跳。为了使跳伞全程向外直播，Riedel Communications公司提供了一体化转播方案，全程视频由光纤传输，并通过无线信号将画面从太空舱传送回地面，并通过wifi向世界各地实时转播。
在鲍姆加特纳2012年10月14号跳伞的前几天，全套系统才安装调试好。Riedel Communications在太空舱里安装了9套HD 视频摄像机，并可通过特别定制的无线信号控制器来遥控摄像机。在地面上，转播系统通过Riedel 的Artist Digital Matrix系统对视频信号重新整合。另外，整合的图像信号通过Riedel的MediorNet光纤信号实时网络转播技术，把高清视频、音频以及实时数据传播出去。
02
《食物向前冲》 使用云雀三脚架
在为PBS新剧《食物向前冲》（Food Forward）拍摄的过程中，导演兼制片人Greg Roden使用了云雀的Sachtler Ace油压三脚架。“当你工作时，对只有一个抱着索尼 EX3或Canon EOS 5D Mark II的摄影师，同时还要兼顾录音和声音同步的导演来说，在不同的拍摄场景中跑来跑去肩膀上还要扛着一堆设备，云雀的三脚架系统再合适不过。”他解释说。
最近一期介绍旧金山的节目就是很好的例子，Roden解释说，“每天一大早我们就要开车到火车站去，然后扛起机器从设备车走进站台，在早高峰中跳上拥挤的火车，抓拍一些火车移动中的镜头。使用了云雀的三脚架，我们把阻尼设到零，然后移动的云台就可以提供稳定、中等强度的顺畅摇镜头，这让我们可以自由的拍摄，就好像手持拍摄一样轻松自如。”
03
视觉艺术家Doug Aitken拍摄《地球巨变》
视觉艺术家Doug Aitken在他的多媒体作品《地球巨变》（Altered Earth）中讨论了自己的艺术诉求。这段作品主要是在法国南部的卡玛格得到的灵感。Aitken解释说，我们当今生活在一个“极度扩张，又极端扁平的世界中，生活中充斥着大量的信息，但所有的信息又全都通过一片片扁平的小屏幕在传播着，你永远无法和它们有真实的、立体的接触。我真的希望能在这片土地中制作我的艺术品，而且我也只想在当地展示出来。”
04
Phosphene工作室重返HBO，打造剧集《劫后余生》（Treme）
Phosphene工作室被HBO召回，重担重任，为第三季的《劫后余生》制作特效，剧集导演是大卫西蒙，在新奥尔良拍摄。“在这类接地气的、现实主义、角色引导的戏剧里，视觉特效的挑战就是必须做到全无痕迹，不能让观众产生任何疑惑，这特别考验制作功底。” Phosphene的合伙人兼特效制作人Vivian Connolly说。
Phosphene制作的一个典型的“无痕迹”特效例子发生在第一季中，在那个场景中，一栋房子在新奥尔良的街头轰然倒塌。为了做到真实，制作团队找到了一片居民区的空地，连排的民房中，有一处空地，小组就拍摄了这里的素材，然后使用3D建模，把一栋房子倒塌的场景合成到这处空地上，负责这段特效的制作人Lea Prainsac介绍说。“制作特效时的秘诀就是必须使后期特效与实拍场景无缝衔接，房子倒塌的感觉必须与周围的建筑相协调。”为了完成这个场景，工作室的特效师门使用了The Foundry Nuke、Autodesk 3Ds Max、V-Ray、 Adobe Creative Suite，使用的操作系统是64位的Windows 7。