【摘 要】
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本文以莫扎特在米兰时期创作的三部歌剧《蓬特国王》、《阿斯卡尼奥在阿尔巴》和《卢奇奥·西拉》为研究对象,通过文献研究、谱例分析与比较研究法研究了这三部歌剧中的华丽风格特点,包含了华丽风格模式、返始咏叹调结构、乐句句法等音乐要素,并对其特征进行了归纳和总结。第二章对华丽风格进行了概述,介绍了华丽风格的定义、模式、该时期咏叹调结构特点、乐句特点和华丽风格的地域性,并讲述了其与莫扎特早期歌剧的关系。第三章
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本文以莫扎特在米兰时期创作的三部歌剧《蓬特国王》、《阿斯卡尼奥在阿尔巴》和《卢奇奥·西拉》为研究对象,通过文献研究、谱例分析与比较研究法研究了这三部歌剧中的华丽风格特点,包含了华丽风格模式、返始咏叹调结构、乐句句法等音乐要素,并对其特征进行了归纳和总结。第二章对华丽风格进行了概述,介绍了华丽风格的定义、模式、该时期咏叹调结构特点、乐句特点和华丽风格的地域性,并讲述了其与莫扎特早期歌剧的关系。第三章对《蓬特国王》的华丽风格进行了研究,包括模式的直接使用、调性转换中的模式和模式的结构性使用,返始咏叹调结构的发展与乐句特点的演变和节奏织体的特征。第四章对《阿斯卡尼奥在阿尔巴》的华丽风格进行了研究,包含模式使用的拓展、调性转换中的模式的延伸和模式在结构性使用的演变,返始咏叹调奏鸣原则的拓展与乐句结构的变化和节奏织体的特征。第五章对《卢奇奥·西拉》的华丽风格进行了研究,包含模式在独立使用的简化、结构使用的加强、动机化使用的拓展,咏叹调奏鸣曲式的确立与四乐句结构的初步构建和动机化创作的特征。第六章对三部歌剧华丽风格的相似、不同进行了集中讨论,并以此得出了三部歌剧的华丽风格对莫扎特成熟时期创作的预示。文章认为,莫扎特“米兰三剧”在创作风格上尽管有着明显的相似之处,但在华丽风格模式和曲式结构的关系上、奏鸣曲式咏叹调的确立上和乐句结构的演变上都展现了莫扎特早期风格的发展,而《卢奇奥·西拉》则是确立莫扎特早期古典主义风格的作品。
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