铜三足炉
　　高19.6cm ，口径. 17.3cm
　　弄铜鼎、簋、尊、盘、爵等待为食具、酒具、盛水器等实用功能与作为礼器在先民精神生活中标出的意义是互为表里、融贯一致的。可以说，没有古代青铜器，就不可能有商、周以来文质彬彬的贵族等级体制和先秦时代持色独具的权力表达系统。古代文明体制的核心，即所谓的礼、乐、征伐自天子出、国之大事，在祀与戎，无不与青铜文化有着千丝万缕的联系。
　　三琦（款）《粉彩人物纹》
　　瓷板画四条屏
　　长均为119.4cm ，宽均为36.2cm
　　王琦（1884——1937）别号子陶迷道人，斋名陶陶斋，江西新建县人。十七岁时来到景德镇，以捏面人为主，后学画瓷板像。1922年瓷业美术社成立，王琦与汪晓棠一道被推为副社长，为“珠山八友”以瓷入画。以胎为纸，在瓷板上彩绘，从而诞生了浓艳俏丽的新粉彩。这些作于瓷板上的画，汲取立中国画的营养，绘出的各种山水物花卉走兽无不光彩传神，栩栩如生，其笔法、墨韵、色彩和同时代的海上画派的作品有异曲用工之妙。
　　开片莲花口盘
　　直径最长18.8cm 底径5.5cm
　　官瓷代表着汉族陶瓷艺术的最高成就，属于宋代五大名窑之一， 由官府主接营建。有北宋官窑、南宋官窑之万。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫庭所需的高档瓷器，其高超的的烧造技艺和不朽的艺术价值，成为汉民族珍贵的文化遗产。
　　开片花鸟纹瓶
　　高21 .5cm，口径6cm，底径， 6cm
　　官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造，窑址至今没有发现。官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，轴面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足”。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十万珍稀名贵。
　　“清中期”送子观音天然翡翠摆件
　　清代玉器中世俗化的倾向较为明显，所以玉制品在器型、纹饰等方面都表现出了更多的与日常生活有关的内容，如人物、动物、吉祥图案、文人画等。这种具有明显的祈福象征的"观音送子"玉雕，就是在以上世俗化背景中产生的，是一种具有佛教色彩的陈设品。
　　“清代”广东省造光绪元宝七钱二分双龙寿宇币
　　1889年，两广总督张之洞在广东设造币厂铸造银元。币面中央是汉文“光绪元宝”四字，周围有九个汉字“广东省库平七钱三分”后改为七钱二分，比当时流行的鹰洋重一分五厘;背面为蟠龙花纹及英文，通称“龙洋” 。开始时曾委托汇丰银行代铸，并定出铸币章程，规定它的轻重大小及配合成色。分为五等：每元重七钱二分，配九成足银，次则三钱六分，减配八六成足银，再次则一钱四分四厘、七分二厘、三分六厘三种，均减配八成足银。又把后四种分别称为“对开”、“四开”、“八开”“十六开”。这五等即是后来通称的“一元”、“半元”（五角）、“二角”、“一角”及“五分”银币。起初仅在广东、福建、天津等处流通，后来四开及八开盛行于上海，这是中国自铸近代银元的开始。
　　辛亥革命后，于1913年公布《国币条例》，正式规定重量七钱二分、成色89%的银元为我国的货币单位。七钱二分一说由此而来。
　　“战汉”布币一组
　　布币，因形状似铲，又称铲布，是中国古代货币，从青铜农具鎛演变而来，最初的布币，保留着其作为工具的模样，留有装柄的的銎，原始而厚重，后来逐渐减轻，变薄，变小，币身完全成为片状，便于铸造和携带。
　　“清代”奉天省造光绪元宝库平银一两
　　奉天市面流通货币紧缺，奉天当局将奉天造币厂改名奉天银元总局，开铸银、铜元。此际铸造的银元不再是元、角、分，而是以库平两、钱、分、厘为纪重单位。该年特地铸造了一枚“奉天一两”孤品样币，该币正面上镌“奉天省造”、中间镌“光绪元宝”、左右镌“癸卯”、下面镌“库平银一两”正中为满文。该币反面内圈镌龙图，外圈镌英文。纪重36.7克。
　　“清代” 宣统三年大清银币长须龙
　　长须龙是清代机铸币中龙图之一。因龙须稍长得名，与短须龙对举。通常用于宣统三年（1911年）大清银币各种龙纹的区分，但也有用于其他银币、铜元龙纹的版别区分