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摘要:随着人们对设计要求的不断提高,设计不得不面临一个很严峻的问题:设计的前途在哪里?我们不妨运用自然辩证法的各种原理来看待这个问题,怎么能够将自然辩证的原理运用到设计创新中,从而为更多人所服务,是我们值得关注和探讨的问题。
关键词:现代艺术设计;自然辩证法;创新
随着设计的不断发展,从自然辩证法的基本原理来看,中国的现代设计由于国际现代主义设计的影响,存在着弊端和问题,怎样看清这些问题的本质,怎样从自然辩证法的角度去认识这些问题,并在条件允许的范围内解决它们,是我们需要关注的重点。
一、从“李约瑟之谜”看设计理论、设计教育的重要性
1. 现代设计的理论缺陷
当今的许多高等艺术类院校的教育都出现了这样的现象:重视设计实践,轻视设计理论;重视设计发生的结果,但不重视其产生的原因,这就是所谓的知其然而不知其所以然。人们所熟悉的很多设计师,他们之所以能够创作出很有代表性的作品,是因为他们所处的历史背景给他们提供了很多成长经历和文化基础,纵观他们的作品,可以透视出整个设计历史的发展过程。因此,没有理论作为基石,我们很难创造出有深远意义和价值的作品。
2. 实用价值与理论基础的关系
自然辩证法中的“李约瑟之谜”曾经提出过一个问题:中国为什么不是最先发展到近代科学的国家?中国古代的科学技术在当时来讲可以说是很先进的,但当西方国家都纷纷发展到近代科学的时候,中国却落后于他们,其中的原因是什么呢?李约瑟认为,中国古代科学技术本身有个很大的特点——实用价值取向。也就是说,理论不足,技术有余。中国古代的科学技术尤其是中国的四大发明,确实是对西方的历史(欧洲的资本主义发展)产生了深远的影响。然而,我们的祖先,制造了火药,纯属是从技术因素考虑的,他们从来不去思考火药是如何产生爆炸的,为什么硝酸、硫磺、木炭放到一起就会产生爆炸现象。也就是说,他们没有从“科学理论”的角度探讨这个问题,而只是停留在“技术”层面上。中国古代的四大发明都是从实用角度出发研究出来供人们使用的,但是他们没有把这四大发明的理论进行深化,更没有使其成为一种知识体系。
中国古代数学方面有本著作《九章算术》,是当时的数学名著,书中不重视数学的道理,而只是重视算数的技术,重视实际的测量。这本书的作者,把自己研究的出发点,放在工艺操作上。所以,在理论上,中国古代的数学理论是不发达的,缺乏严密的数学基础的。这与李约瑟提出的中国近代发展问题十分相似。同样,现代设计在中国近代史中,存在着类似的问题。
3. 设计教育的重要性
英美国家和日本非常重视设计在本国的地位,更加重视设计教育的重要性。现代设计思想的奠基人、艺术理论家约翰·拉斯金认为,美术学院教授的绘画、雕塑等都属于“大艺术”,跟日常生活有关的建筑、平面、服装、染织品等,是“小艺术”,即设计。“大艺术的方法不能用在小艺术里,纯艺术的方法不能用在设计上。为了强调设计理论的重要性,我们必须要建立完整的教育体系。不能用大艺术的方法来培养小艺术家,也不能用造型艺术的方法培养设计师,他们之间没有等号。”
1892年,英国建立了皇家美术学院。这所学院有设计专业和设计史论专业的教学课程,是全世界少有的设计学院中,有设计史论专业的学院。在当时,拉斯金提出英国政府如果要想提高英国的建筑水准、工业产品水准、平面设计水准,就必须建立设计学院。所以,英国人在设计观念上,远远超过其他西方国家,这就是理论指导的重要性。
著名的设计史论教授王受之先生曾经说过:我们不能让自己变成一个手头功夫特别好,但是没有思想的设计师。所以,只有对设计发展的脉络和设计的历史观有了清晰的认识,才能够透过具体的现象看到整个历史的规律。比如,我们要研究设计史,就不能够只考察设计的历史,还要研究文化的背景和经济的动向,以及社会的发展。
中国设计类院校的教育体制本身就存在着很大的问题,当今高等院校有必要加强交流,多组织专家讲学之类的理论基础的普及活动,让更多的学生意识到史论对于我们本身素质的提高很有意义。要让更多的设计师、设计学者们也认识到,理论对于实践的指导性作用。让人们在设计的同时,更加重视运用理论的思维方式思考问题,从而让我们的思路打开,找到更加系统的设计方案,进行更加严密的、有深度的设计。在实用的基础上更加深
刻、更加有意义。
二、从“创新思维”思考中国设计的发展
1. 设计需要创新的思维——伟大的“水晶宫”
19世纪中期,欧洲各国工业高度发展,工业革命也已经逐步完成,各国都要通过一个世界性的展览,展示各国工业革命的成果、工业产品和艺术品。于是,1850年,在英国举办了世界上第一个世界博览会。主办方维多利亚女皇,要求建筑师建造一个能够装下14个国家送来共计25万件工业展品的巨大展厅。一个叫伯克斯顿的32岁青年,设计了一个称得上现代设计史上的转立点的建筑。他利用温室的玻璃棚的原理,做一个巨型的玻璃棚来盛放巨大的展品,高度相当于11层楼那么高。这个建筑运用了两大材料——钢筋和玻璃,都是现代建筑所运用的最基本的材料。伯克斯顿利用拼装的形式,改变了传统的建造方式。所有的构建都在工厂里边铸成后拿到现场拼装成型。这座建筑就是著名的水晶宫。水晶宫就是一个创新的伟大作品,这一设计几乎突破了所有的传统。当全世界100万人去参观展览,大家觉得很震动。水晶宫不但因为其透明的玻璃,解决了当时的伦敦无电照明的问题,而且由于它可以灵活拆装,还解决了通风的问题,并且它还具有临时性,展览结束后,就可以拆卸、搬家。技术的突破、建造方法的突破、形式上的突破、几何的构造,这就是创新的结果,这就是创造思维的验证和实现。
2. 创造性思维重要的思维源泉
自然辩证法中提到,创造性思维是指在强烈的创造动机和外在启示的激发下,借助各种具体的思维方式(包括直觉和灵感),以渐进性或突发性的形式,对已有的知识经验进行不同方向、不同程度的再组合、再创造,从而获得有价值的新观念、新知识、新方法、新产品等创造性成果的思维方式。设计需要进行联想和创造,我们应该通过创新的过程去研究设计。
英国建筑设计师莫里斯在伦敦郊区肯特郡建造的在建筑历史上非常著名的“红屋”,打破了当时房屋建造的对称结构,整体建造是不对称的“L”形。同时,“红屋”放弃了在外表面刷漆而裸露红色的砖墙,故得名“红屋”。莫里斯将家具、地板、餐具、吊灯、窗帘全部都与房子统一风格。“红屋”的创造过程,恰恰就体现了创新思维的过程,莫里斯一个明显的动机就是要建造出统一风格的房屋,启发他进行渐进和突发的灵感,在新的观念和新方法的指导下,形成了具有历史意义的建筑作品。
三、从“开放系统”思考中国现代主义设计的前途
1. 中国现代主义设计的断代层
纵观中国的社会、文化和经济制度,在中古时代,中国的理论科学和实用科学有惊人的发展,而在17世纪初期,“加利略时代”之后,现代科学在中国却没有任何发展。是什么原因造成这种现象?
现代主义设计是在世界现代设计史中,发生的最为重要的现代设计运动,直至今日,现代主义仍然是国际设计的主流设计运动。而在现代设计之后发生的后现代主义设计运动,已经昙花一现了。然而,恰恰由于中国的历史造成,当世界的现代主义设计运动发展的繁荣时期,中国正在进行着抗日战争、解放战争、文化大革命,使得现代主义运动在中国的发展滞后于西方国家将近五十年。在此期间,我们国家也曾出现了一些后现代主义设计的痕迹。但是,这些后现代的设计作品,往往没有什么深度和文化内涵,这种没有经历现代主义而直接进入后现代主义设计的现象,使得我们国家的设计出现了迷茫的阶段。这就是中国现代主义设计的断代层。
2. “开放系统”告诉我们,中国的断代层产生的原因
“开放系统”就是:如果一个系统处于孤立的状态,就不能走向进化。只有远离了平衡态,系统才能够走向进化,也就是具有了开放性。自然辩证法提到,“贝那德花样实验”中,一个封闭的系统,在静平衡态的时候,没有互相导热的现象,一旦出现热现象,互相混乱的碰撞,整体空间形成结构,这种空间的结构就出现了循环。同时,也与外界环境形成了能量交换。这一过程中的静态,叫做“熵”,就是一种无序的、混乱的状态。系统加热后,就相当于引入了“负熵”,从而变成了有规律的系统。因此,如果没有开放性,就永远没有进化。生命的结构为什么会是这样的呢?在我们生命的物种里,有食物链存在,食物链能够传递在生命中的能量,生命结构都是为了传递能量服务的。自然界如果没有能量的传递,总是保持平衡态,那么,世界就没有进化了。
现代主义设计之所以没有在中国发展成像西方那样发达的程度,最主要的原因就是我们的封闭和孤立,使得中国的设计没有及时与世界先进水平设计接轨。我们封闭自己的国家,把先进的东西拒之门外,就没有与外界的交流,造成了中国设计发展的落后局面,也就是没有“能量的传递”,也就没有了进化和发展。我们的急于求成、拔苗助长,非常急切的心情,使我们不能清醒地认识到我们的现代设计存在的问题,也就不能够很好地解决这种局面。
众所周知,从自然辩证法的角度分析设计艺术学,是一个非常有意义的研究。我们的设计发展历史给我们带来很多经验和教训,如果我们能够从根源解决这些问题,那么,中国在设计领域也将占领是世界更高水平的地位。要想实现这一目标,还要我们每个从事设计行业的人员,从思想认识入手,上升到自然辩证的高度,去看待设计在中国存在的问题,也可以用自然辩证的基本原理,分析中国的现代主义设计存在的问题,同时也能够从中得到更多的理论启示,从而从根本上认识问题的关键,找到突破口,解决我们在设计领域的各方面出现的问题和遇到的困难,这也是本文研究的意义所在。
参考文献:
[1]教育部科学研究和思想政治工作司组.自然辩证法概论[M].北京:高等教育出版社,2004.
[2]王受之.世界现代设计史[M].北京:中国青年出版社,2001.
[3]吕振合.自然辩证法专题讲座[M].呼和浩特:内蒙古大学出版社,2007.
(1.内蒙古农业大学职业技术学院,
2.内蒙古科技大学人文学院)
关键词:现代艺术设计;自然辩证法;创新
随着设计的不断发展,从自然辩证法的基本原理来看,中国的现代设计由于国际现代主义设计的影响,存在着弊端和问题,怎样看清这些问题的本质,怎样从自然辩证法的角度去认识这些问题,并在条件允许的范围内解决它们,是我们需要关注的重点。
一、从“李约瑟之谜”看设计理论、设计教育的重要性
1. 现代设计的理论缺陷
当今的许多高等艺术类院校的教育都出现了这样的现象:重视设计实践,轻视设计理论;重视设计发生的结果,但不重视其产生的原因,这就是所谓的知其然而不知其所以然。人们所熟悉的很多设计师,他们之所以能够创作出很有代表性的作品,是因为他们所处的历史背景给他们提供了很多成长经历和文化基础,纵观他们的作品,可以透视出整个设计历史的发展过程。因此,没有理论作为基石,我们很难创造出有深远意义和价值的作品。
2. 实用价值与理论基础的关系
自然辩证法中的“李约瑟之谜”曾经提出过一个问题:中国为什么不是最先发展到近代科学的国家?中国古代的科学技术在当时来讲可以说是很先进的,但当西方国家都纷纷发展到近代科学的时候,中国却落后于他们,其中的原因是什么呢?李约瑟认为,中国古代科学技术本身有个很大的特点——实用价值取向。也就是说,理论不足,技术有余。中国古代的科学技术尤其是中国的四大发明,确实是对西方的历史(欧洲的资本主义发展)产生了深远的影响。然而,我们的祖先,制造了火药,纯属是从技术因素考虑的,他们从来不去思考火药是如何产生爆炸的,为什么硝酸、硫磺、木炭放到一起就会产生爆炸现象。也就是说,他们没有从“科学理论”的角度探讨这个问题,而只是停留在“技术”层面上。中国古代的四大发明都是从实用角度出发研究出来供人们使用的,但是他们没有把这四大发明的理论进行深化,更没有使其成为一种知识体系。
中国古代数学方面有本著作《九章算术》,是当时的数学名著,书中不重视数学的道理,而只是重视算数的技术,重视实际的测量。这本书的作者,把自己研究的出发点,放在工艺操作上。所以,在理论上,中国古代的数学理论是不发达的,缺乏严密的数学基础的。这与李约瑟提出的中国近代发展问题十分相似。同样,现代设计在中国近代史中,存在着类似的问题。
3. 设计教育的重要性
英美国家和日本非常重视设计在本国的地位,更加重视设计教育的重要性。现代设计思想的奠基人、艺术理论家约翰·拉斯金认为,美术学院教授的绘画、雕塑等都属于“大艺术”,跟日常生活有关的建筑、平面、服装、染织品等,是“小艺术”,即设计。“大艺术的方法不能用在小艺术里,纯艺术的方法不能用在设计上。为了强调设计理论的重要性,我们必须要建立完整的教育体系。不能用大艺术的方法来培养小艺术家,也不能用造型艺术的方法培养设计师,他们之间没有等号。”
1892年,英国建立了皇家美术学院。这所学院有设计专业和设计史论专业的教学课程,是全世界少有的设计学院中,有设计史论专业的学院。在当时,拉斯金提出英国政府如果要想提高英国的建筑水准、工业产品水准、平面设计水准,就必须建立设计学院。所以,英国人在设计观念上,远远超过其他西方国家,这就是理论指导的重要性。
著名的设计史论教授王受之先生曾经说过:我们不能让自己变成一个手头功夫特别好,但是没有思想的设计师。所以,只有对设计发展的脉络和设计的历史观有了清晰的认识,才能够透过具体的现象看到整个历史的规律。比如,我们要研究设计史,就不能够只考察设计的历史,还要研究文化的背景和经济的动向,以及社会的发展。
中国设计类院校的教育体制本身就存在着很大的问题,当今高等院校有必要加强交流,多组织专家讲学之类的理论基础的普及活动,让更多的学生意识到史论对于我们本身素质的提高很有意义。要让更多的设计师、设计学者们也认识到,理论对于实践的指导性作用。让人们在设计的同时,更加重视运用理论的思维方式思考问题,从而让我们的思路打开,找到更加系统的设计方案,进行更加严密的、有深度的设计。在实用的基础上更加深
刻、更加有意义。
二、从“创新思维”思考中国设计的发展
1. 设计需要创新的思维——伟大的“水晶宫”
19世纪中期,欧洲各国工业高度发展,工业革命也已经逐步完成,各国都要通过一个世界性的展览,展示各国工业革命的成果、工业产品和艺术品。于是,1850年,在英国举办了世界上第一个世界博览会。主办方维多利亚女皇,要求建筑师建造一个能够装下14个国家送来共计25万件工业展品的巨大展厅。一个叫伯克斯顿的32岁青年,设计了一个称得上现代设计史上的转立点的建筑。他利用温室的玻璃棚的原理,做一个巨型的玻璃棚来盛放巨大的展品,高度相当于11层楼那么高。这个建筑运用了两大材料——钢筋和玻璃,都是现代建筑所运用的最基本的材料。伯克斯顿利用拼装的形式,改变了传统的建造方式。所有的构建都在工厂里边铸成后拿到现场拼装成型。这座建筑就是著名的水晶宫。水晶宫就是一个创新的伟大作品,这一设计几乎突破了所有的传统。当全世界100万人去参观展览,大家觉得很震动。水晶宫不但因为其透明的玻璃,解决了当时的伦敦无电照明的问题,而且由于它可以灵活拆装,还解决了通风的问题,并且它还具有临时性,展览结束后,就可以拆卸、搬家。技术的突破、建造方法的突破、形式上的突破、几何的构造,这就是创新的结果,这就是创造思维的验证和实现。
2. 创造性思维重要的思维源泉
自然辩证法中提到,创造性思维是指在强烈的创造动机和外在启示的激发下,借助各种具体的思维方式(包括直觉和灵感),以渐进性或突发性的形式,对已有的知识经验进行不同方向、不同程度的再组合、再创造,从而获得有价值的新观念、新知识、新方法、新产品等创造性成果的思维方式。设计需要进行联想和创造,我们应该通过创新的过程去研究设计。
英国建筑设计师莫里斯在伦敦郊区肯特郡建造的在建筑历史上非常著名的“红屋”,打破了当时房屋建造的对称结构,整体建造是不对称的“L”形。同时,“红屋”放弃了在外表面刷漆而裸露红色的砖墙,故得名“红屋”。莫里斯将家具、地板、餐具、吊灯、窗帘全部都与房子统一风格。“红屋”的创造过程,恰恰就体现了创新思维的过程,莫里斯一个明显的动机就是要建造出统一风格的房屋,启发他进行渐进和突发的灵感,在新的观念和新方法的指导下,形成了具有历史意义的建筑作品。
三、从“开放系统”思考中国现代主义设计的前途
1. 中国现代主义设计的断代层
纵观中国的社会、文化和经济制度,在中古时代,中国的理论科学和实用科学有惊人的发展,而在17世纪初期,“加利略时代”之后,现代科学在中国却没有任何发展。是什么原因造成这种现象?
现代主义设计是在世界现代设计史中,发生的最为重要的现代设计运动,直至今日,现代主义仍然是国际设计的主流设计运动。而在现代设计之后发生的后现代主义设计运动,已经昙花一现了。然而,恰恰由于中国的历史造成,当世界的现代主义设计运动发展的繁荣时期,中国正在进行着抗日战争、解放战争、文化大革命,使得现代主义运动在中国的发展滞后于西方国家将近五十年。在此期间,我们国家也曾出现了一些后现代主义设计的痕迹。但是,这些后现代的设计作品,往往没有什么深度和文化内涵,这种没有经历现代主义而直接进入后现代主义设计的现象,使得我们国家的设计出现了迷茫的阶段。这就是中国现代主义设计的断代层。
2. “开放系统”告诉我们,中国的断代层产生的原因
“开放系统”就是:如果一个系统处于孤立的状态,就不能走向进化。只有远离了平衡态,系统才能够走向进化,也就是具有了开放性。自然辩证法提到,“贝那德花样实验”中,一个封闭的系统,在静平衡态的时候,没有互相导热的现象,一旦出现热现象,互相混乱的碰撞,整体空间形成结构,这种空间的结构就出现了循环。同时,也与外界环境形成了能量交换。这一过程中的静态,叫做“熵”,就是一种无序的、混乱的状态。系统加热后,就相当于引入了“负熵”,从而变成了有规律的系统。因此,如果没有开放性,就永远没有进化。生命的结构为什么会是这样的呢?在我们生命的物种里,有食物链存在,食物链能够传递在生命中的能量,生命结构都是为了传递能量服务的。自然界如果没有能量的传递,总是保持平衡态,那么,世界就没有进化了。
现代主义设计之所以没有在中国发展成像西方那样发达的程度,最主要的原因就是我们的封闭和孤立,使得中国的设计没有及时与世界先进水平设计接轨。我们封闭自己的国家,把先进的东西拒之门外,就没有与外界的交流,造成了中国设计发展的落后局面,也就是没有“能量的传递”,也就没有了进化和发展。我们的急于求成、拔苗助长,非常急切的心情,使我们不能清醒地认识到我们的现代设计存在的问题,也就不能够很好地解决这种局面。
众所周知,从自然辩证法的角度分析设计艺术学,是一个非常有意义的研究。我们的设计发展历史给我们带来很多经验和教训,如果我们能够从根源解决这些问题,那么,中国在设计领域也将占领是世界更高水平的地位。要想实现这一目标,还要我们每个从事设计行业的人员,从思想认识入手,上升到自然辩证的高度,去看待设计在中国存在的问题,也可以用自然辩证的基本原理,分析中国的现代主义设计存在的问题,同时也能够从中得到更多的理论启示,从而从根本上认识问题的关键,找到突破口,解决我们在设计领域的各方面出现的问题和遇到的困难,这也是本文研究的意义所在。
参考文献:
[1]教育部科学研究和思想政治工作司组.自然辩证法概论[M].北京:高等教育出版社,2004.
[2]王受之.世界现代设计史[M].北京:中国青年出版社,2001.
[3]吕振合.自然辩证法专题讲座[M].呼和浩特:内蒙古大学出版社,2007.
(1.内蒙古农业大学职业技术学院,
2.内蒙古科技大学人文学院)