唐岱相关论文
本文以唐岱的艺术观念为研究对象，通过对文章中的段落展开研究，对唐岱的绘画理念、笔法与墨法、守旧与进行归纳。从这些艺术观来看，唐......
二○○九年底,《美术》杂志曾刊发一组文章,内容是国内美术界的专家、学者对第十一届全国美展的评论,
By the end of 2009, Art m......
清代宫廷中有这样的惯例——每逢年节时令,画家们都要为皇帝作画,以示庆贺。这种画一般称为“节令画”,而每幅画的名称,则视其所......
长槐画山求其动,画水则求其活。水流有声,每观长槐画水之作,总似有喧声在耳畔作响,我不知凡亲临过水畔的人见到他的这些作品是否都......
<正>康乾盛世是清朝国力鼎盛时期,清代绘画也随之走向繁盛,丁观鹏就是这一时期活跃在画坛上的著名宫廷画家。丁观鹏(1736~1795年)......
“一切艺术的真正要素乃在于生命,且丰富其生命。有了生命,时间空间都不能限制它。”(傅抱石语)从古至今,出自无数大师、画家笔下......
再次见到杨健生,此时距1988年开封之别已有14年之久。杨健生还是老样子,变化不大,板寸头,一副眼镜,寡言憨厚,依旧是书生模样。此......
清朝戏曲画伴随着坊间刻印本的泛滥而极度兴盛,出现了一批戏曲画家。虽然它们是供皇室在欣赏戏剧之余,闲暇养眼的御览之物。但在那......
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期刊
“格法”一词,在古画论中经常提到。现代有人阐释“格法”的含义,多含糊其词。如杨大年先生所著《中国历代画论采英》,专辟了《论......
“扬州八怪”是我国十八世纪活跃于扬州画坛上的一支突起的“异军”。唐岱在《绘事发微》中宣称:“画有正派,须得正传,不得正传,......
一幅难得见到的乾隆时期的城市环境鸟瞰图,由清代宫廷画师——唐岱、沈源、孙祜、周鲲、丁观鹏等绘制。画师们以画“圆明园四十景......
张庚(1685-1760),清代画家、理论家,浙江秀水人,字溥山,原名焘,后改溥山作浦山用以为号,而字曰公之千,又号瓜田逸史,晚号弥伽居士,......
3.用色写意花鸟画,除用墨外,还注重用色。写意花鸟画的用色与其它画种有些不同,有先墨后色、墨色互用、先色后墨等方法。如何发挥......
谢赫“六法”中的第一法“气韵生动”最重要的组成部分—气是中国哲学基本范畴之一。气和韵仅有非常微妙的差别。在谢赫本人的公式......
记得多年前,在画廊见到了宋鸣的山水画作品,给我留下了高古、寂冷、野逸的印象,时至今日仍然记忆犹新。近年来,宋鸣的山水画作品风......
扇子作为书画艺术的载体之一,以其独特的艺术形式而受到人们喜爱。书画扇因蕴涵深厚的文人意趣而被清代帝王所眷赏,皇家的直接参与......
本文以唐岱这句话为纲领，集中研究中国古代画论中的笔墨说与天地观，重点讨论“笔墨之自然”与“天地之自然”“相合”的途径以及相合......
五代后梁画家荆浩在运笔用墨上总结唐人经验而自成一家。自谓：“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体......
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在创作中国画《雅居图》的过程中,本人充分运用了墨色的变化,力求表现出山水的空间感和层次感。本文对“五墨六彩”理论做了一个系......
唐岱在《绘事发微》之《自然》篇中提出了“以笔墨之自然合乎天地之自然”思想，表明笔墨之自然与天地之自然具有一定的共同性，这一共......
<正> “五墨”是古人指國画中的五种用墨的方法,即所謂“干墨”、“湿墨”、“濃墨”、“淡墨”和“黑墨”?拔迥闭庖徽f法,不知......
文章以《绘事发微》为研究对象,通过对此著作部分篇章的分析,初步探析出唐岱的绘画艺术观,包含创作观、笔墨观、品评观、气韵观、......
文章以唐岱所著的《绘事发微》为研究对象,通过对此著作部分篇章的分析,管窥唐氏的画论思想,包含了绘画创作观、笔墨观、品评观、......
基于前人关于《红楼梦》大观园原型为圆明园的研究成果可知,《红楼梦》部分章节与现藏法国巴黎国家图书馆的设色绢本《圆明园四十......
唐岱作为清代宫廷御用画家,继承和发扬了儒学的艺术思想,对传统山水画的发展起了推动作用。他身为典型的传统儒学文化影响下的封建......
本文以清代内务府造办处档案为主,结合画史中的有关记载,叙述宫廷画家唐岱和张雨森的关系,并由此探讨“四王”绘画风格对于宫廷山......
