《乐府传声》相关论文
《乐府传声》是由清代词曲学家、医学家徐大椿在根据前人的曲唱理论框架基础上,将“口法”概念作为曲唱艺术的核心,所创作的中国古......
本文认为，徐大椿的《乐府传声》是一部卓尔不群的曲学理论著作。它融作者禀性与时行风尚于一体，在汲取前人时贤精萃论断的前提下，对曲......
“声各有形”是清代唱论《乐府传声》中的经典命题之一.其核心观点认为歌唱的声音是有形状的,想要得到某种形状的声音,只需要改变......
摘 要：“吐字归音”是我国传统戏曲声乐艺术中的一个术语，用来描述艺术语言的发音方法。《乐府传声》《度曲须知》等中国传统戏曲声......
本文对中国传统声乐理论的涵盖范畴．语言特征和规律，以及由此特征和规律所形成的“依字声行腔．字正腔圆”的审美特征；“润腔”表现的审......
相继我国明初四大声腔（余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔）的义乌腔接踵剧坛，历史上曾受戏家的关注。“义乌腔”之名．首先出现在王骥德于......
徐大椿《乐府传声》二卷,是清代初、中期之际的一部著名戏曲论著。全书主要是对唱法艺术的探讨与总结,但重点却表现在三个方面:对......
《乐府传声》作为古代声乐艺术上的杰出的著作,主要涉及到我们的语言与,声乐训练,技能和位置,以及关于处理曲情轻重与断腔的方法等......
中国古典声乐理论的研究及应用张家信中国古典声乐理论历史悠久，有很高的艺术价值。“我国古代即有不少善歌者传世，如战国时男有秦青......
法国最重要的新艺术音乐家马肖说过：谁要是不动感情，他的作品和歌唱就是虚伪的。我国古代唱论也非常注重对情感的要求。清《乐府传声......
【正】 “度曲歌诀”是清末民初昆曲老宿管际安先生遗作。管氏根据自己长期在歌唱昆曲方面的经验心得,总结为歌诀十韵,以供学唱昆......
【正】 关于歌唱读字问题,在我国古典声乐文献中,讨论十分详尽。从十三世纪张炎的《讴曲旨要》以后,还有《唱论》、《太和正音谱》......
概述古兆申在《乐府传声》(徐大椿著)译著导读中写道:“徐大椿的曲唱理论是在明代曲家所建立的框架上发展出来的,并吸取了明以前各......
＂唱论＂是中国古代声乐艺术理论中非常重要的组成部分,其对研习当代声乐技术仍有十分重要的借鉴价值,而徐大椿的《乐府传声》,正是一......
中国的歌唱艺术源远流长、精彩纷呈。就现代歌唱艺术而言,其演唱技术理论中的基础训练很大一部分是根植于我国古代戏曲艺术的演唱......
徐大椿字灵胎,江苏吴江人,清熙康三十二年(1693)生著名词学家徐釚之孙。袁枚《徐灵胎先生传》说他,“聪强过人、凡星经地志、九宫......
【正】 清代李笠翁在《闲情偶寄》中谈论歌唱艺术,把“解明曲意”列为第一条。他说:“解明情节,知其意之所在,则唱出口时,俨然此种......
我认为中国民族声乐应包括:民歌、戏曲、曲艺、山歌。号子等一切用唱来表演的各种艺术形式,也有人把它分为:民歌、说唱、戏曲和新......
由清代声乐理论家徐大椿所著的《乐府传声》一书是我国古代声乐领域中非常有影响的一部论著。该书对当时的声乐演唱方法进行了全面......
两千多年前,散见于《论语》中的孔子的音乐美学思想,以及《乐记》《吕氏春秋》等音乐学的代表性著作,已经相当详尽地论述了音乐美......
在中国传统声乐理论众多著作中,清人徐大椿撰写的<乐府传声>,是一部被普遍认为具有代表性的声乐理论著作.该书不仅继承了魏良辅、......
清代徐大椿所著《乐府传声》一书在词义的领会、歌曲的处理方法、演唱的表演三方面的论述，为演唱者进行二度创作提供了重要启示。......
今年，吴江市档案局征集到吴江清代名医、声乐理论家徐大椿所著的《乐府传声》线装本1套2本，出版年代不详。徐大椿（1693—1771），原名大业......
《乐府传声》是我国较早的系统声乐理论名著,为清代著名声律、词曲学家徐大椿所著。徐大椿的演唱既体现出清代昆曲演唱的艺术特色,......
作为中国传统声乐理论的集大成者,清代词曲学家徐大椿的著作《乐府传声》系统性地总结了历代唱曲经验和声乐演唱理论。该书以融会......
<正>语言是歌唱艺术的基础,是表达歌曲内容和感情的重要手段。演唱者将词曲作者创作的作品经过二度创作,进而生动地表现出来,这就......
<正>在中国声乐艺术领域里,金铁霖"以民族的为基础,借鉴世界先进的发声方法为我所用,最终形成自己的发声状态"。[1]他一套科学的、......
《乐府传声》是我国古代声乐论著中"成体系、完整、全面、细致而高级"的一部著作。全书以"咬字"一纲贯穿始终,既有对"咬字"问题的......
歌唱语言的训练──咬字、吐字和处理语言的方法任风秋歌唱和日常讲话不同，这是人们都很明白的。和诗歌有什么不同呢？《毛诗大序》说......
【正】 现今所存有关古代声乐演唱理论的论述,多见于戏曲唱论著作,因而,对于古代声乐演唱艺术在字声行腔等方面理论的阐发,更多是......
中国古代声乐文献是我国古代先哲在二千多年的历史进程中总结出来的独具特色的声乐演唱理论,承载着我们民族厚重的历史传统与文化......
<正>书法作为"中国文化核心的核心"处于中国诸艺术"枢纽"的地位,与音乐有很多相通之处,因为艺术间有通感的存在,艺术通感指的是人......
<正>在我国古代声乐艺术论著中,蕴藏着许多令艺术工作者用之不尽的声乐文化源泉。它是我国古代先哲在几千年的历史进程中总结出来......
【正】 词兴于唐,盛于两宋,是一种将诗歌与音乐融为一体的艺术歌曲。唐宋时期由于词乐蓬勃发展,不仅产生了数以千计的词调,涌现出......
本文通过对中国古代文献中关于声乐技巧与歌唱艺术理论的挖掘整理,并从现代语音学角度进行阐释,重点探讨了清人徐大椿《乐府传声》......
在歌唱艺术中,气息是歌唱的重要组成部分,无论是西方的美声唱法还是我国的民族唱法,无论是我国古代声乐理论中关于气息的记载还是......
本文认为,“声腔”是《乐府传声》的主要研究对象,论及到“声腔”哲学、美学、技法等多个方面,本文从声腔的“形成”、“形态”、......
<正>长期以来,我国声乐界一直设想建立起自己的民族声乐学派,并为此作出了种种努力和尝试.本文就建构民族声乐教学的理论体系问题......
<正> 语言分生活语言和艺术语言。生活语言常常是为情所动,有感而发,因人而异;而艺术语言则随艺术形式的不同有很多标准和要求。艺......
以《乐府传声》的声乐表演艺术为研究对象,运用体验派和表现派两大表演艺术流派的理论,就文中关于表演艺术的"体验"和"表现"的表演......
“声情并茂”是我国古代声乐艺术中最为重要的一个部分，是声乐中用以表情达意最为有效的一种方式。我国古代重要的戏曲理论及声乐理......
