沈宠绥相关论文
明、清戏曲理论中有关戏曲音乐问题的论述可分为作曲和演唱理论两大类。其中演唱理论较为系统,有代表性的著述当推《南词引正》、......
水调、磨调、弦索调与昆山腔上海戏剧学院金登才昆曲是一个古老、影响极大的戏曲声腔。因时代久远，资料限制，关于昆曲的形成问题，尚有......
明代戏剧出现各种声腔竞相发展的繁盛局面时,昆山腔和弋阳腔成了当时最大的两大声腔剧种。江西新建人魏良辅为昆山腔确立显赫地位......
明代大曲家沈宠绥有一段话: 粤征往代,各有专至之事以传世。文章矜秦汉,诗词美唐宋,曲剧侈胡元。至我明则八股文字姑无置噱,而名......
昆曲之美,美自婉转柔美的唱腔、风雅绮丽的唱词、细腻悠远的丝竹声,虚实写意的表演。没有这些要素的构成,昆曲就无法从一个地方剧......
昆山腔是我国最古老的剧种之一,是我国传统文化艺术中的奇葩。明代中叶至清代中期戏曲中影响最大的声腔剧种,很多都是在昆山腔的基......
沈宠绥是明代最重要的曲学理论家之一,是继魏良辅之后曲学发展史上又一个里程碑式的人物。平、上、去、入四声是汉语言独具的语音......
人们都懂得四拍子(4/4)和二拍子(2/4)的打法。但它是怎么来的?什么时候产生的?恐怕就鲜为人知了。我国古代音乐是用板打拍的,打拍......
《乐书》音乐论著。北宋陈旸撰。世称《陈旸乐书》。成书于徽宗建中靖国元年(1101)前,二百卷。目录二十卷。前九十五卷摘录《周礼......
魏良辅魏良辅,明代戏曲音乐家。字尚泉。江西豫章(今南昌)人,长期寓居江苏太仓,是明代中叶杰出的戏曲音乐革新家。嘉靖十年至二十......
清代戏曲理论家、文学家李调元在《剧话》中说:“弋腔始弋阳,即今“高腔”……”明代戏曲作家王骥德在《曲律·论腔调之十》中讲:......
沈宠绥和徐大椿是继魏良辅之后,在南北曲唱念理论上前后相承,并分别做出卓越贡献的理论家。徐大椿的曲论虽承前人尤其沈宠绥而来,......
“批评工作者,不可能都是声乐家,但他应该有声乐知识,而且要站得高一点,看得远一点,这样才能对声乐艺术的发展有所帮助。泛泛的吹......
首次把等韵图引入昆曲度曲理论的是明代著名度曲家沈宠绥。对于他把《四声经纬图》和《转音经纬图》引入度曲理论,王守泰先生认为......
戏曲和音韵之间有着千丝万缕的关系，很多音韵学术语一开始都借自戏曲的概念，笔者通过查阅资料和梳理总结发现很多曲学专论尤其是昆曲......
【正】 明代戏曲作曲家魏良辅在《曲律》中说:“实学(指学唱)先从引发其声响,次辩别其字面,又次理正其腔调,不可混杂强记,以乱规格......
【正】明清时期,是戏曲的高峰期,以昆曲和弋腔发展起来的传奇,以及'南昆、北弋、东柳、西梆'显示出了多样的戏曲形式,在乱......
<正> 声乐是与语言结合的音乐。语言的发音是为了达意,要求声音准确。歌唱的发音,虽然着重在声音的悅耳感人,但是同时也要求准确......
“胡琴”一词含义的演变（续）唐毓斌明代（公元１３６８～１６４４年）的统治者是汉人，为了消除元代蒙古胡人统治时期的文化影响，一方面诏令＂其辫发、推髻、胡服......
本文以隋树森编辑的《全元散曲》中所收录的１９家浙江元人的１３５４首散曲（包括套数）为实际语言材料，系联归纳出浙江元人用韵的１９韵部，结合江浙一带......
晚明戏曲理论家王骥德,在他的《曲律》"论腔调"中说过这么一段话:数十年来,又有弋阳、义乌、青阳、徽州、乐平诸腔之出。今则石台......
【正】 四拍子、二拍子是自古天生就有的吗?是什么时候产生的?什么时候确立的?板眼说是什么时候产生的?什么时候确立的?唐代有板眼......
沈宠绥音韵学简论都兴宙沈宠绥是明代著名的戏曲理论家，有著作《弦索辨讹》和《度曲须知》行世。其中提出的戏曲理论及具体的注音分......
沈宠绥是明末清初著名的＂戏曲音律论＂学者,其《弦索辨讹》与《度曲须知》不仅开创了探索戏曲音律的新格局,而且所论律具有多方面的特......
【正】 现今所存有关古代声乐演唱理论的论述,多见于戏曲唱论著作,因而,对于古代声乐演唱艺术在字声行腔等方面理论的阐发,更多是......
戏曲和音韵之间有着千丝万缕的关系,很多音韵学术语一开始都借自戏曲的概念,笔者通过查阅资料和梳理总结发现很多曲学专论尤其是昆......
昆山腔经过魏良辅改革后，采用了以字定腔的方式演唱，对字声的要求十分严格。沈宠绥的《弦索辨讹》和《度曲须知》对南北曲演唱中的声......
