北曲相关论文
“明前期”,指的是明洪武年间到正德年间(1368——1521),这是古代散曲发展历程中,既一定程度上承接和仿习元曲风貌,又在实践中逐渐......
在中国戏曲史上,盛极一时的元代杂剧是形成于北方,运用北曲作为戏曲音乐的综合艺术,故又有北曲杂剧之称。中国戏曲是“戏”与“曲......
青啤北曲项目——城阳集约建筑，以新锐理念将事业和生活结构重组，携建设部颁发“中国房地产最具创新价值楼盘”大奖的项目入主城阳，为......
在曲学批评中 ,有一种分北曲、南曲进行批评的模式。这种模式在论述北曲、南曲的不同体性差异时 ,能在比较中见出各自的风格特征 ,......
北曲杂剧南移后,便与南戏在剧本形式、脚色体制及语言风格等方面产生了交流与融合.南戏的曲调组合、曲韵及语言风格出现了北曲化的......
文章主要探讨了如下三个方面主要问题:第一,元时的"北曲唱"问题,包括"务头"、"寻腔依韵唱之"等。第二,明时的"北曲唱"问题,一是明......
【正】南戏《宦门子弟错立身》的产生时代,学术界一般认为应是元代,但未能讲出多少可靠的根据。南戏专家钱南扬先生在三六年曾发文......
曲,世称元曲,是元代文学主要样式.包括杂剧和散曲.散曲有小令、带过曲和套数之分.元曲一般指北曲.曲牌之前有宫调,用以表达不同的......
词曲二体于宋元二朝先后成熟,并发展至各自的艺术高峰,它们在盛行时间上前后接替,体制上极其相似,流传都十分广泛,其间有千丝万缕......
莎士比亚时代英国伦敦剧院上演的剧本多用无韵体诗形式.无韵体诗突破传统格律诗束缚,自由度大些,易抒发情感,语言也显自然些.轻重......
<正> 在古代文学研究领域里,很多人都持一代有一代之文学的观点,其中最著名的,说得最肯定的,当推王国维,其《宋元戏曲考序》云:“......
摘要：徐渭对于南北戏曲的评判标准提出了“鄙俚”理论，包含了南北戏曲创作風格、体制和乐器等方面的内容。“鄙”点出了北曲的本质和......
元代河北曲家的用韵与《中原音韵》基本相符,主要用韵特点与其他地区曲家一致,这反映了元曲是根据通语入韵的。《中原音韵》反映了......
朝灭元之后，复尊儒术以祛除“胡膻”．其政策影响了杂剧的继续发展，北曲（曲本为剧作而写，故本文不严格区分北曲与杂剧、南曲与南戏）创作从......
曲唱一直是传统戏剧学发展的最重要,也是最活跃的因素。明代文人传奇的发展与昆山腔的流行有极大的关系,这不仅因为昆山腔宛转流媚......
梁辰鱼考订元剧，可以视为他效仿魏良辅再度改良昆腔的工作之一，这为他自翻新调作了准备，也是新昆腔得以运用于传奇创作并被搬上戏剧舞......
元曲杂剧入明以来颇得皇室宗亲及缙绅阶层之青睐,明中叶后随着南曲(主要是魏、梁改革后的'昆山腔')地位的上升,元曲杂剧的......
北曲的产生,主要受女真、蒙古以及与之族源相近的其他北方民族的音乐文化的影响.为了适应新的音乐,北曲在旧有词的基础上加以翻造......
叠字体【叨叨令】是【叨叨令】的变体。与正体相比,此体同样为七句五韵,但每句正字有九个,句式整齐,除五六句外,基本句式为＂○儿●......
昆曲南北曲牌的差异，除了词式格律、歌唱风格外，五声音阶与七声音阶的区别也是一项。本期不溯半音的根源，不寻其与变徵、变宫音的渊源......
"曲牌"有"南"、"北"之分,这似乎是毋需讨论的曲学常识。然而从明中叶以前的许多早期戏曲文献看,"曲牌"不标"南"、"北"的现象非常普......
本文认为,戏曲理论界对元人周德清的<中原音韵>与明人王骥德的<曲律>都有过深入的研究.然将两者所制定的声律体制进行对比分析,却......
周德清《中原音韵》为“依字声行腔”的传统曲唱建立了声韵基础,朱权的《太和正音谱》等将曲韵、曲谱、声乐、唱论等纳入戏曲音韵......
入明以来,南北曲的盛衰更替发生着明显的变化。起源于南方民间的南戏逐渐进入了文人的生活视野,南戏声腔在南方得到了广泛的遗存,......
中国的民族戏剧称之为戏曲,从观念到形态,经历了漫长的发展过程。戏曲的特质是什么?戏曲是运用脚色行当在一个完整的故事里摹拟人......
宋杂剧“把色”吹笛图像的发现,为证实笛是宋元杂剧主要伴奏乐器提供了确切可靠的根据。由此可以进一步研究宋元笛上宫调的字谱及......
中国古代东北泛指中原疆域之东北部,虽因时代变迁而有伸缩,但自元代起,东北音乐艺术则在保留着北方各民族传统音乐的基础之上,又广......
本文通过对《全清散曲》67位北曲作家作品、206位南曲作家作品的分析比较,考察出清代北方语音同南方语音的基本情况,即清代南北方......
明初期北曲形成金陵、汴梁、云中三派,其中中州以弦索调名都;明中后期增加了北方俗曲的元素,形成弦索时剧。而弦索腔则为明末清初......
