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摘要：当代首饰艺术最早起源于20世纪60年代，一批前卫的首饰艺术家开始跳脱出传统首饰，不再局限于以单一的创作方式，也不拘泥于以金属为主要材料的首饰艺术创作，他们希望赋予首饰新的意义，自此一些新的材料、形式、观念开始介入首饰艺术当中，也极大的丰富首饰艺术的边界。
关键词：材料;形式;观念
首饰的存在几乎贯穿了人类的整个发展史。首饰的演变过程也向我们展现了其材料、形式、情感的多元化。在原始时期，人们就把兽骨、兽齿、贝壳通过线条其有机的组合在起来并挂在颈间做装饰，从而形成了最早的首饰。这些首饰的艺术形态反映了人类文明早期朦胧的装饰意识，体现了当时人类的审美情趣。到了新石器时代晚期，玉石文化的出现，人类掌握了一些制作工艺，从而开始制作一些小巧、光滑、美观的饰品来装扮自己。因此，首饰艺术也得到了进一步的发展。随着经济社会的大力发展，商业文明的进步，金银、宝石、珍珠逐渐代替了兽骨、兽齿、贝壳、玉石。到了20世纪60年代人类开始不满足传统的金银材料来制作首饰，一些思想前卫的首饰艺术家开始找寻新材料、新形式、新观念冲击传统首饰艺术。
一、当代首饰艺术材料的多元化
材料是一个艺术家表达内在情感、思想以及形式的一种载体。在新时代科技、经济、工艺水平的不断发展，新型材料的不断的涌现，极大的丰富了当代艺术家创作手段。以Seulgi kwon（以下简称Seulgi）的首饰（图1）为例，他的作品由硅胶丶线丶颜料和纸等材料制成，特点是用复杂的色彩和图案配上质感轻盈的半透明硅胶，Seulgi受到大自然创造的无限可能性和微生物的组织形态的启发与细胞通过生长丶分裂和灭绝在形式上的变化，创造秩序与和谐的艺术品， Seulgi利用硅胶材料的特殊性并且加上神秘的颜色和不断变化的形式来表达细胞运动和形状，使佩戴者感受到硅胶的材质和透明度进而感受大自然的生命力。在新世纪，材料的边界在不断扩张，首饰艺术家为建立自己的艺术风格甚至某种观念都在试图寻找一种适合自己的新材料来表达自己。他们打破传统价值观与形式的束缚，重视对材料的思考与运用。首饰艺术家Lucie Houdkova中的作品（图2）材料更为多元，塑料、纸张、橡胶、木材和金属都是她作品时常出现的材料。而她的作品灵感主要来自水底世界，水下世界的美丽和多样性给了艺术主要的灵感来源。他将水下五颜六色的世界通过首饰的语言表现出来，给观者一种新的视觉体验。
二、当代首饰艺术形式的多元化
当代艺术形式的多元化极大的丰富了创作者、观赏者的视野。艺术形式是每个艺术家独有的艺术特征，一个好的艺术形式往往能够引起观者对作品的阅读和思考。当代首饰艺术家Gijs Bakker，最初是被培训为首饰工匠师，但是 Gijs Bakker 并不满足于将自己的首饰作品（图5）摆放在博物馆里狭窄的展示盒子里，在 1967 年他将自己的作品通过时装走秀配合电子音乐的方式在荷兰当代博物馆的一个相对空旷的空间展示出来。在当时他们对材料的使用以及展出方式引起了当时的人们对首饰艺术的探讨。新的艺术形式的诞生在一定程度上会引起大多人对艺术的重新定义。探索新的且可行的艺术形式是艺术家创作过程中必须思考的问题之一。韩国首饰艺术家Dukno Yoon将运动机械融入首饰，人体工程学原理极大化的应用于首饰作品中，将人体与首饰的结合做到的极致。在展示上，他跨越了传统首饰静态的展方式方式，突破了首饰展览的边界。Dukno Yoon是一位想象力丰富和创作能力的首饰设计师，它的机械首饰结构精细，想法新颖。其作品（图5）的灵感源自于鸟类的飞行轨迹，他利用手指關节的转动，让戒指上的装置模仿鸟类飞翔时的姿态，将戒指戴在手指上，活动手关节，仿佛可以看见空中飞翔的鸟。 这些制作精良的首饰作品有着耐人寻味的巧思。Dukno Yoon 开发了属于自己的形式语言，他利用鸟的飞翔姿态来解释翅膀自然运动，创造运动的各种结构形式，极大化的融合作者、观者之间的联系，也让观者体验到作者的创作力与幽默。
三、当代首饰艺术观念的多元化
上世纪60年代后，现代科技的快速发展提高了世界的经济水平，从而丰富了人们的生活，人们的思想在新艺术运动的冲击下异常活跃。同时，现代主义的流行也在某种程度上改变了艺术的创作方式，它不再主张用作品再现生活，而是倡导从人的内心感受出发。更加注重人与作品之间的感受，更倾向情感化的表达。艺术家滕菲的作品“对话与独白”（图5），艺术家将人类独有的指纹印刻在银材质上，这些指纹均来自与艺术家的朋友。指纹间有着肆意生长，粗粝且克制的生命力。滕菲通过这组首饰向大众介绍着她的朋友，讲述艺术家与他们之间的故事。每个人的手痕都是他们自己独一无二的指纹，都印证着每个人不同的性格，都有他们独有的特点。因为指纹的特殊性造就了这组独一无二的首饰作品。每件作品都有属于佩戴者个人的语言，艺术家将人性、情感、温度以及独有的艺术观念注入艺术作品中。日本首饰艺术家Akiko Shinzatos的作品（图6）由印着五官的皮革制品制作而成，并由Swarovski珠宝制作而成，大众可以根据自己的喜好来佩戴每一件作品。作者想要使用首饰来替代化妆品，代替整容手术，批判现代人对于美的过分追求。太多的妆容与整形手术，已让人们忘记了自己最初的美丽。在这组作品中，艺术家充分调动大众的参与度，让大众亲自佩戴这组首饰。体验者在戴上这些首饰后，通过镜子观察那个被首饰遮盖住五官的自己，让体验者亲身感受到被幻想的美丽所掩盖的自己。艺术家将互动的观念注入艺术作品，从而达到作者与观者之间的互动。
结语：
在多维艺术思潮的影响下，材料的社会属性、文化属性和情感属性在艺术家的介入下都得到的巨大发挥，艺术家的创作手段也在不断丰富。对材料、形式、观念的表达也越来越多元化。材料、形式、观念的多元化也成了当代首饰艺术的典型特征之一。而在当下，如何运用材质的特殊性来阐述作者的情感思维与内在语境的同时又满足艺术审美的需求是值得我们去探索和挖掘的问题。
参考文献：
[1]王苗.珠光翠影中国首饰史话.金城出版社.2012.
[2]汤思佳，张荣红.当代材料语言与中国传统文化的创新表达与实践探讨.宝石与宝石学杂志.2020.
[3]胡世法.当代首饰艺术创作新方向.时尚设计与工程.2017
关键词：材料;形式;观念
首饰的存在几乎贯穿了人类的整个发展史。首饰的演变过程也向我们展现了其材料、形式、情感的多元化。在原始时期，人们就把兽骨、兽齿、贝壳通过线条其有机的组合在起来并挂在颈间做装饰，从而形成了最早的首饰。这些首饰的艺术形态反映了人类文明早期朦胧的装饰意识，体现了当时人类的审美情趣。到了新石器时代晚期，玉石文化的出现，人类掌握了一些制作工艺，从而开始制作一些小巧、光滑、美观的饰品来装扮自己。因此，首饰艺术也得到了进一步的发展。随着经济社会的大力发展，商业文明的进步，金银、宝石、珍珠逐渐代替了兽骨、兽齿、贝壳、玉石。到了20世纪60年代人类开始不满足传统的金银材料来制作首饰，一些思想前卫的首饰艺术家开始找寻新材料、新形式、新观念冲击传统首饰艺术。
一、当代首饰艺术材料的多元化
材料是一个艺术家表达内在情感、思想以及形式的一种载体。在新时代科技、经济、工艺水平的不断发展，新型材料的不断的涌现，极大的丰富了当代艺术家创作手段。以Seulgi kwon（以下简称Seulgi）的首饰（图1）为例，他的作品由硅胶丶线丶颜料和纸等材料制成，特点是用复杂的色彩和图案配上质感轻盈的半透明硅胶，Seulgi受到大自然创造的无限可能性和微生物的组织形态的启发与细胞通过生长丶分裂和灭绝在形式上的变化，创造秩序与和谐的艺术品， Seulgi利用硅胶材料的特殊性并且加上神秘的颜色和不断变化的形式来表达细胞运动和形状，使佩戴者感受到硅胶的材质和透明度进而感受大自然的生命力。在新世纪，材料的边界在不断扩张，首饰艺术家为建立自己的艺术风格甚至某种观念都在试图寻找一种适合自己的新材料来表达自己。他们打破传统价值观与形式的束缚，重视对材料的思考与运用。首饰艺术家Lucie Houdkova中的作品（图2）材料更为多元，塑料、纸张、橡胶、木材和金属都是她作品时常出现的材料。而她的作品灵感主要来自水底世界，水下世界的美丽和多样性给了艺术主要的灵感来源。他将水下五颜六色的世界通过首饰的语言表现出来，给观者一种新的视觉体验。
二、当代首饰艺术形式的多元化
当代艺术形式的多元化极大的丰富了创作者、观赏者的视野。艺术形式是每个艺术家独有的艺术特征，一个好的艺术形式往往能够引起观者对作品的阅读和思考。当代首饰艺术家Gijs Bakker，最初是被培训为首饰工匠师，但是 Gijs Bakker 并不满足于将自己的首饰作品（图5）摆放在博物馆里狭窄的展示盒子里，在 1967 年他将自己的作品通过时装走秀配合电子音乐的方式在荷兰当代博物馆的一个相对空旷的空间展示出来。在当时他们对材料的使用以及展出方式引起了当时的人们对首饰艺术的探讨。新的艺术形式的诞生在一定程度上会引起大多人对艺术的重新定义。探索新的且可行的艺术形式是艺术家创作过程中必须思考的问题之一。韩国首饰艺术家Dukno Yoon将运动机械融入首饰，人体工程学原理极大化的应用于首饰作品中，将人体与首饰的结合做到的极致。在展示上，他跨越了传统首饰静态的展方式方式，突破了首饰展览的边界。Dukno Yoon是一位想象力丰富和创作能力的首饰设计师，它的机械首饰结构精细，想法新颖。其作品（图5）的灵感源自于鸟类的飞行轨迹，他利用手指關节的转动，让戒指上的装置模仿鸟类飞翔时的姿态，将戒指戴在手指上，活动手关节，仿佛可以看见空中飞翔的鸟。 这些制作精良的首饰作品有着耐人寻味的巧思。Dukno Yoon 开发了属于自己的形式语言，他利用鸟的飞翔姿态来解释翅膀自然运动，创造运动的各种结构形式，极大化的融合作者、观者之间的联系，也让观者体验到作者的创作力与幽默。
三、当代首饰艺术观念的多元化
上世纪60年代后，现代科技的快速发展提高了世界的经济水平，从而丰富了人们的生活，人们的思想在新艺术运动的冲击下异常活跃。同时，现代主义的流行也在某种程度上改变了艺术的创作方式，它不再主张用作品再现生活，而是倡导从人的内心感受出发。更加注重人与作品之间的感受，更倾向情感化的表达。艺术家滕菲的作品“对话与独白”（图5），艺术家将人类独有的指纹印刻在银材质上，这些指纹均来自与艺术家的朋友。指纹间有着肆意生长，粗粝且克制的生命力。滕菲通过这组首饰向大众介绍着她的朋友，讲述艺术家与他们之间的故事。每个人的手痕都是他们自己独一无二的指纹，都印证着每个人不同的性格，都有他们独有的特点。因为指纹的特殊性造就了这组独一无二的首饰作品。每件作品都有属于佩戴者个人的语言，艺术家将人性、情感、温度以及独有的艺术观念注入艺术作品中。日本首饰艺术家Akiko Shinzatos的作品（图6）由印着五官的皮革制品制作而成，并由Swarovski珠宝制作而成，大众可以根据自己的喜好来佩戴每一件作品。作者想要使用首饰来替代化妆品，代替整容手术，批判现代人对于美的过分追求。太多的妆容与整形手术，已让人们忘记了自己最初的美丽。在这组作品中，艺术家充分调动大众的参与度，让大众亲自佩戴这组首饰。体验者在戴上这些首饰后，通过镜子观察那个被首饰遮盖住五官的自己，让体验者亲身感受到被幻想的美丽所掩盖的自己。艺术家将互动的观念注入艺术作品，从而达到作者与观者之间的互动。
结语：
在多维艺术思潮的影响下，材料的社会属性、文化属性和情感属性在艺术家的介入下都得到的巨大发挥，艺术家的创作手段也在不断丰富。对材料、形式、观念的表达也越来越多元化。材料、形式、观念的多元化也成了当代首饰艺术的典型特征之一。而在当下，如何运用材质的特殊性来阐述作者的情感思维与内在语境的同时又满足艺术审美的需求是值得我们去探索和挖掘的问题。
参考文献：
[1]王苗.珠光翠影中国首饰史话.金城出版社.2012.
[2]汤思佳，张荣红.当代材料语言与中国传统文化的创新表达与实践探讨.宝石与宝石学杂志.2020.
[3]胡世法.当代首饰艺术创作新方向.时尚设计与工程.2017