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【摘要】：民族音樂是一种能舒缓人心的特殊体裁形式，而创作者在音乐创作中可通过构造民族化意韵体现心理活动。这种带有民族风格的创作元素更是民族音乐的基础，展现了民族音乐的灵魂。本文则从情景描绘、时代地域背景、民族根源属性等方面分析民族音乐创作中构建“意韵”形态措施，望给予音乐工作者提供参考。
【关键词】：民族音乐；创作；意韵；形态
民族音乐文化是我国上下五千年的优秀文化，追求民族就是世界的创作理念。在此音乐体裁中构建意韵形态能体现民族音乐风格。尤其编曲家在创作过程中会涉及人文环境、宗教信仰、生活习俗等因素，而构建意韵形态恰恰能较好地阐述音乐最本质的表达，能进一步促进民族音乐发展。
1民族音乐创作“意蕴”形态架构应结合情景描绘之意
音乐是抽象的特殊存在体，无法运用语言描述和表达所看到的事物，但音乐又是充满灵性的，可以净化过音乐语境感悟大千世界下的万物生灵，而音乐在具体形式中所表现的情绪特征和音乐情感有着紧密联系。往往作曲家在构思作品初期会先在大脑中考虑写什么内容，写巍巍大山，还是写广阔无垠的天空，还是写秀丽的山寨水乡，是写欢乐还是写悲伤，是写孩童还是写老人，写英雄还是写丑恶小人。种种形态元素都为音乐创作者勾勒意韵形态提供广阔的空间。大量优秀的文化作品激发人们去感受丰富多彩的音乐情境，例如许舒雅浓墨重彩笔下的广西畅想，斯美塔那赞美故乡“沃尔塔瓦河”，舒伯特刻画了可憎可怕的魔王形象以及傅磐刻画的新时代好干部，还有壮族大歌为听众展现了一幅幅生生不息和追求美好生活的历史画卷。上述都是作曲家运用他们智慧和事物洞悉的灵气编织出感悟颇深的音响图景，因为他们深刻且明确的表达所想。此外音乐作品情景描绘和意韵架构和生活积累以及体验有着紧密联系，无论是音响、节奏、音调、和声、旋律、音色等要素和对应现实生活中的声韵、生态、声情、声色等感官，所以音乐创作者在想象架构意韵中必须将自身架空于意境之中，由此才能感悟音响编织的蓝图，更能在作者的胸中显现意韵图景，最终意象构造形态可实现物化。
2民族音乐创作“意蕴”形态架构应结合时代地域背景
完整的音乐作品能体现音乐的整体性，放佛一副秀美的山水画卷起了不同民族特征下创作的音乐作品形式，达到神和形相统一。各个国家、民族、地区都有着个性和自身特性，即使相同地区和民族国家在不同历史时期所表现出的音乐艺术形式也有所不同，这就是历史发展进程中对音乐发展的客观要求和基本规律，也体现了人类文明推进历程。音乐创作者在创作牛过程中将音乐内容发生的历史时间对应同期作品意韵和音乐风格，一般其意韵架构和以下内容有着紧密联系。首先作品将要表达的如古代、近代、当代等历史时期，其次选取作品所要表达的历史背景时期下的经济、文化、政治等内容，最后选择音乐作品表述下的历史时期人物性格和地形地貌。例如描述古人征战作品有《三国演义》中的“滚滚长江东逝水”，《好汉歌》中的“路见不平一声吼，该出手时就出手”。例如描写古人唯美爱情的有《天山配》中的“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，以及《梁祝》中小提琴独奏“化蝶双飞”。还有改革开放时期有《走进新时代》和《春天的故事》，更有描写蒙古人民美好生活的《吉祥三宝》、《青藏高原》等，这种限定于特定时期的音乐作品恰恰能把握其中的意韵，借助时代视野和新观念创新音乐形式，也淋漓尽致描绘强大的历史责任感和民族情怀。
3民族音乐创作“意蕴”形态架构应结合民族根源属性
毫无疑问，任何成功音樂作品其民族韵味都十分独特，从节奏元素、音调元素、旋律旋法风格、民族生活习俗、民族语言等影响下都会为音乐创作者架构意韵提供与其相匹配的幻想图景。我国有五十六个民族，广阔的疆土、悠久的历史文化等孕育着丰富多彩的民族民俗音乐文化，逐渐形成各个不同民族独特的音乐风格特性和表现形式。同时极富个性化的民族文化和清晰的音乐节奏和鲜明独特的旋律为音乐创作者提供丰富的族群性格特征。尤其在节奏旋律方面能想象到维吾尔族的热情奔放，藏族民歌的高亢深情，壮族民歌的朴实秀美，蒙族民歌的舒展粗狂以及朝鲜族民歌的欢悦柔情。大部分经典的民族音乐作品都提炼了其中的精华加以创作和发展，为听众铸造美丽动听和耳熟能详的音乐画面。例如作曲家在创作“天路”和“青藏高原”这两首极富民族地域之风的歌曲过程中选择了藏族特有的音调元素，展现了对家乡的赞美和歌唱美好新生活的喜悦。
4结语
总之，随着经济水平的快速提升，民族发展的一项重要任务就是弘扬民族文化精神，使其深深的根植于优秀传统文化中。而对于民族音乐创作者来说也要以民族精神为根本，体现音乐作品的“意韵”形态，只有这样才能促使民族音乐立足于世界之林，提高民族音乐影响力。
参考文献：
[1]姜涛.论民族音乐创作中的“意韵”形态架构[J].赤峰学院学报（哲学社会科学版）， 2015（1）：222-223.
[2]杜永茂.民族音乐创作中的“意韵”形态架构[J] 通俗歌曲， 2013（6）：61-62.
[3]李芳.探析民族音乐创作中的“意韵”形态架构[J].音乐创作， 2016（6）：137-138.
【关键词】：民族音乐；创作；意韵；形态
民族音乐文化是我国上下五千年的优秀文化，追求民族就是世界的创作理念。在此音乐体裁中构建意韵形态能体现民族音乐风格。尤其编曲家在创作过程中会涉及人文环境、宗教信仰、生活习俗等因素，而构建意韵形态恰恰能较好地阐述音乐最本质的表达，能进一步促进民族音乐发展。
1民族音乐创作“意蕴”形态架构应结合情景描绘之意
音乐是抽象的特殊存在体，无法运用语言描述和表达所看到的事物，但音乐又是充满灵性的，可以净化过音乐语境感悟大千世界下的万物生灵，而音乐在具体形式中所表现的情绪特征和音乐情感有着紧密联系。往往作曲家在构思作品初期会先在大脑中考虑写什么内容，写巍巍大山，还是写广阔无垠的天空，还是写秀丽的山寨水乡，是写欢乐还是写悲伤，是写孩童还是写老人，写英雄还是写丑恶小人。种种形态元素都为音乐创作者勾勒意韵形态提供广阔的空间。大量优秀的文化作品激发人们去感受丰富多彩的音乐情境，例如许舒雅浓墨重彩笔下的广西畅想，斯美塔那赞美故乡“沃尔塔瓦河”，舒伯特刻画了可憎可怕的魔王形象以及傅磐刻画的新时代好干部，还有壮族大歌为听众展现了一幅幅生生不息和追求美好生活的历史画卷。上述都是作曲家运用他们智慧和事物洞悉的灵气编织出感悟颇深的音响图景，因为他们深刻且明确的表达所想。此外音乐作品情景描绘和意韵架构和生活积累以及体验有着紧密联系，无论是音响、节奏、音调、和声、旋律、音色等要素和对应现实生活中的声韵、生态、声情、声色等感官，所以音乐创作者在想象架构意韵中必须将自身架空于意境之中，由此才能感悟音响编织的蓝图，更能在作者的胸中显现意韵图景，最终意象构造形态可实现物化。
2民族音乐创作“意蕴”形态架构应结合时代地域背景
完整的音乐作品能体现音乐的整体性，放佛一副秀美的山水画卷起了不同民族特征下创作的音乐作品形式，达到神和形相统一。各个国家、民族、地区都有着个性和自身特性，即使相同地区和民族国家在不同历史时期所表现出的音乐艺术形式也有所不同，这就是历史发展进程中对音乐发展的客观要求和基本规律，也体现了人类文明推进历程。音乐创作者在创作牛过程中将音乐内容发生的历史时间对应同期作品意韵和音乐风格，一般其意韵架构和以下内容有着紧密联系。首先作品将要表达的如古代、近代、当代等历史时期，其次选取作品所要表达的历史背景时期下的经济、文化、政治等内容，最后选择音乐作品表述下的历史时期人物性格和地形地貌。例如描述古人征战作品有《三国演义》中的“滚滚长江东逝水”，《好汉歌》中的“路见不平一声吼，该出手时就出手”。例如描写古人唯美爱情的有《天山配》中的“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，以及《梁祝》中小提琴独奏“化蝶双飞”。还有改革开放时期有《走进新时代》和《春天的故事》，更有描写蒙古人民美好生活的《吉祥三宝》、《青藏高原》等，这种限定于特定时期的音乐作品恰恰能把握其中的意韵，借助时代视野和新观念创新音乐形式，也淋漓尽致描绘强大的历史责任感和民族情怀。
3民族音乐创作“意蕴”形态架构应结合民族根源属性
毫无疑问，任何成功音樂作品其民族韵味都十分独特，从节奏元素、音调元素、旋律旋法风格、民族生活习俗、民族语言等影响下都会为音乐创作者架构意韵提供与其相匹配的幻想图景。我国有五十六个民族，广阔的疆土、悠久的历史文化等孕育着丰富多彩的民族民俗音乐文化，逐渐形成各个不同民族独特的音乐风格特性和表现形式。同时极富个性化的民族文化和清晰的音乐节奏和鲜明独特的旋律为音乐创作者提供丰富的族群性格特征。尤其在节奏旋律方面能想象到维吾尔族的热情奔放，藏族民歌的高亢深情，壮族民歌的朴实秀美，蒙族民歌的舒展粗狂以及朝鲜族民歌的欢悦柔情。大部分经典的民族音乐作品都提炼了其中的精华加以创作和发展，为听众铸造美丽动听和耳熟能详的音乐画面。例如作曲家在创作“天路”和“青藏高原”这两首极富民族地域之风的歌曲过程中选择了藏族特有的音调元素，展现了对家乡的赞美和歌唱美好新生活的喜悦。
4结语
总之，随着经济水平的快速提升，民族发展的一项重要任务就是弘扬民族文化精神，使其深深的根植于优秀传统文化中。而对于民族音乐创作者来说也要以民族精神为根本，体现音乐作品的“意韵”形态，只有这样才能促使民族音乐立足于世界之林，提高民族音乐影响力。
参考文献：
[1]姜涛.论民族音乐创作中的“意韵”形态架构[J].赤峰学院学报（哲学社会科学版）， 2015（1）：222-223.
[2]杜永茂.民族音乐创作中的“意韵”形态架构[J] 通俗歌曲， 2013（6）：61-62.
[3]李芳.探析民族音乐创作中的“意韵”形态架构[J].音乐创作， 2016（6）：137-138.