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关键词：导演风格;人物形象;典型处理;情感爆发
中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：（2020）-32-102
2019年下半年，一档名《演员请就位》的腾讯视频独播综艺节目迅速爆红，四位著名导师组成的强大阵容，展开了一系列影视化与舞台化相结合的分组对决。其中《哥》是赵薇导演的终极作品，讲述了弟弟王越因生活所迫，不得不放弃因为车祸造成智障的亲哥哥王超，然而在遗弃的整个过程中，王越自始至终经历着情感的跌宕与良心的拷问，最终他坚定地把哥哥留在了自己身边的故事。就像赵薇导演自己所说的那样：“无情有情，天下真情”，本片以朴实的叙事手法，真挚的情感表达，在观众的泪腺下不经意地埋下了一颗深水炸弹，直击心灵。
一、喜剧元素的巧妙运用
喜剧元素好像是赵薇导演一贯偏爱的一种叙事手法，如此催泪的一部影片，导演却依旧选择了喜剧元素式的开场，瞬间便吸引了观众的注意力，且喜剧元素也贯穿整个影片，形成了独特新颖而别具一格的赵氏导演风格。
开场随着主观镜头的推移，观众看到由张哲瀚饰演的弟弟王越和女朋友在床上缠绵的场景，女朋友的一句：“要不别了吧，我怕他看见……”由此便引出了在这个私密环境中除了他俩，此时此刻应该还有一个人存在着。正当观众疑惑不解的时候，镜头一转，只见憨憨傻傻的哥哥王超突然出现在他们的床边，拿着水杯一脸真诚地看着王越，口齿不清却竭尽全力地说着：“弟，喝点水吧，你看你都出汗了。”……这是一个非常搞笑和出其不意的开场，而在这个笑点爆发的同时，赵薇导演却十分巧妙地交代了这三个角色特定的人物关系——哥哥、弟弟以及弟弟的女朋友同居一室。并且，在这让人忍俊不住的瞬间，充分展现出哥哥异于常人的智力缺陷，“傻哥哥”这个人物形象顷刻间便一目了然地出现在观众面前，留下深刻的印象。
二、人物形象的典型處理
赵薇导演是演员出身，她在人物形象的塑造方面具有非常有效、典型的艺术处理手段。她在对王森饰演的傻哥哥这一人物的处理中，帮助演员一起寻找到符合角色典型的人物动作、台词以及神态等，所有的设计完全符合“在意料之外，又在情理之中”的传统叙事技巧。如傻哥哥的一个特别经典性动作——只要流鼻血就要高高举起胳膊。导演将这一特定的习惯动作贯穿整个影片，以典型动作让时空倒流，引出了小时候王超与王越一家人在车祸中父母双亡的事件，兄弟俩自此以后相依为命的生活状况，让观众看到他们窘迫不堪的生活困境，让弟弟在生活的挤压下不得不选择遗弃哥哥的实事变得情有可原。
导演对于傻哥哥台词和行为的特殊设计，不仅是完成“傻子”形象的塑造，更是为了整个故事与情节的推动。在弟弟决定放弃哥哥后，先是带哥哥去了父母的墓前，弟弟因内心的忏悔不能再继续照顾哥哥而痛哭流涕的时候，又一个出乎意料的情节出现了：傻子哥哥看到弟弟在流泪，以为是被人欺负了，他马上疯了似地冲到墓前，一把打掉摆放的供盘，口齿不清的对着墓碑大喊大叫“我是哥，有什么冲我来！冲我来！！”兄弟情深顷刻间便击溃了观众的心，眼泪禁不住地潸然滑落，傻哥哥捍卫弟弟的本能行为不仅打动了观众，也击中了下定决心抛弃弟弟的心灵，这是他不忍丢下哥哥开始走回头路的开端。
随后弟弟带哥哥去买了一套崭新衣服，并跟售货员说旧的衣服不要了。这时，导演各给了旧衣服和弟弟的一个特写，一般来说观众都不会太留意，只会觉得这是弟弟对哥哥的亏欠。但在哥哥开开心心走出商店却又突然变得急躁不堪地寻找东西，就在观众感到奇怪的同时，哥哥已经疯狂地冲进服装店找到旧衣服，吃力地从兜里翻找出一张卡片，紧紧地握在手里，走出店之后拿着这个卡片对着弟弟傻笑着……这时观众才看到，这张卡片原来是他们的全家福以及弟弟的名字和电话，这个场景的处理可以说是弟弟不舍放弃哥哥，开始回头的第二步。
弟弟回头的第三步设计的也非常之巧妙，其中以哥哥和弟弟的几次简短的对话，隐约展现出哥哥的略有察觉感应和弟弟的犹豫不决。
王越：“你叫什么？”
王超：“我叫……哥！”
王越：“我叫什么？”
王超：“你叫……弟！”
……
王越：“你的生日愿望是什么？”
王超：“你……你好久没有叫我……哥了。”
王越：……
王超：“你是不是不要我了？”
王越：……
王超：“嘿嘿嘿，看把你吓得，我瞎说……我瞎说的。”
故事最终的转折更是充分展现了导演运用人物典型动作的巧妙之处，把剧情真正推向了高潮。
弟弟把哥哥丢弃在了人群中，傻哥哥又习惯性的开始流鼻血，他习惯性的把手高高地举了起来……在嘈杂川流不息的人群中，弟弟回头张望，看到了高举着手的哥哥原地不动地等待着自己，眼泪夺目而出，他转回身去一步步走到了哥哥面前。哥哥作为一个智商永远停留在七岁的这样一个人物，按照常规当他被丢弃时的第一反应应该是哭闹，然而赵薇导演在处理时却完全背道而驰：哥哥终于在人群中等来了回归的弟弟，他开心地对弟弟说“哥一直在这等你呢，弟……别怕！”
……
这是何等的冲击力？
这是何等的兄弟情？
这是何等的信任与依靠？
这是何等的催人泪下？！
这种反向的思维冲击，使原本不可能出现在哥哥身上的话语出现时，让我们突然感受到需要与依存是相互的，一直以来我们自以为的单方面的付出和照顾，早已幻化成为共同的需要与依赖，弟弟本来想要放弃的是傻哥哥所带来的负担与压力，而此时此刻弟弟才真正明白负担与压力早已是一种习惯和信赖，早已是一种血浓于水的亲情，这种情感与依存又怎么可能割舍的了？！于是，弟弟又重新拉回了哥哥的手，相依而行。
三、情感爆发点的恰当控制
影片《哥》不仅以中国观众乐于接受的美满结局作为故事的结尾，赵薇导演并没有习惯性地为了“催泪”而在观众泪流满面的心上“撒盐”，而是将情感的爆发点恰到好处的进行了适当的控制，不需淋漓尽致，只要温暖人间。影片的最后以插叙的形式，又回到父母的墓地前，哥哥看到弟弟因愧疚而哭泣，误以为弟弟遭受欺负而不顾一切地保护弟弟，哥哥坐在台阶上看着流泪的弟弟，紧紧抓住弟弟的手坚定地说着：“我……我是哥！别怕……别怕”
弟弟转头看向哥哥，而后轻轻地对哥哥说：“我不怕”！
一场遗弃，到底是哥哥害怕，还是弟弟更怕？
一句“我不怕”，到底是哥离不开弟，还是弟更离不开哥？
赵薇导演把原本已被生活磨砺的支离破碎的亲情，用她独特的方式进行表达、融化和重铸之后，使得伤痕累累的亲情并没有变质，而原本的裂痕却已悄悄消失不见。鲁迅说：“真正的悲剧就是把有价值的东西撕碎给人看”！但《哥》剧恰恰相反，是以“把已经撕碎的东西重新熔铸的完美无瑕”的方式讲述了一个关于亲情与现实、生活与欲念之间如何抉择的故事。导演在剧中没有绝对的回答对与不对、好与不好，但却留给了观众更多的回味空间，引发更深层次的灵魂拷问。重铸之后的美好难道不是一种更难能可贵的美好吗？！
中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：（2020）-32-102
2019年下半年，一档名《演员请就位》的腾讯视频独播综艺节目迅速爆红，四位著名导师组成的强大阵容，展开了一系列影视化与舞台化相结合的分组对决。其中《哥》是赵薇导演的终极作品，讲述了弟弟王越因生活所迫，不得不放弃因为车祸造成智障的亲哥哥王超，然而在遗弃的整个过程中，王越自始至终经历着情感的跌宕与良心的拷问，最终他坚定地把哥哥留在了自己身边的故事。就像赵薇导演自己所说的那样：“无情有情，天下真情”，本片以朴实的叙事手法，真挚的情感表达，在观众的泪腺下不经意地埋下了一颗深水炸弹，直击心灵。
一、喜剧元素的巧妙运用
喜剧元素好像是赵薇导演一贯偏爱的一种叙事手法，如此催泪的一部影片，导演却依旧选择了喜剧元素式的开场，瞬间便吸引了观众的注意力，且喜剧元素也贯穿整个影片，形成了独特新颖而别具一格的赵氏导演风格。
开场随着主观镜头的推移，观众看到由张哲瀚饰演的弟弟王越和女朋友在床上缠绵的场景，女朋友的一句：“要不别了吧，我怕他看见……”由此便引出了在这个私密环境中除了他俩，此时此刻应该还有一个人存在着。正当观众疑惑不解的时候，镜头一转，只见憨憨傻傻的哥哥王超突然出现在他们的床边，拿着水杯一脸真诚地看着王越，口齿不清却竭尽全力地说着：“弟，喝点水吧，你看你都出汗了。”……这是一个非常搞笑和出其不意的开场，而在这个笑点爆发的同时，赵薇导演却十分巧妙地交代了这三个角色特定的人物关系——哥哥、弟弟以及弟弟的女朋友同居一室。并且，在这让人忍俊不住的瞬间，充分展现出哥哥异于常人的智力缺陷，“傻哥哥”这个人物形象顷刻间便一目了然地出现在观众面前，留下深刻的印象。
二、人物形象的典型處理
赵薇导演是演员出身，她在人物形象的塑造方面具有非常有效、典型的艺术处理手段。她在对王森饰演的傻哥哥这一人物的处理中，帮助演员一起寻找到符合角色典型的人物动作、台词以及神态等，所有的设计完全符合“在意料之外，又在情理之中”的传统叙事技巧。如傻哥哥的一个特别经典性动作——只要流鼻血就要高高举起胳膊。导演将这一特定的习惯动作贯穿整个影片，以典型动作让时空倒流，引出了小时候王超与王越一家人在车祸中父母双亡的事件，兄弟俩自此以后相依为命的生活状况，让观众看到他们窘迫不堪的生活困境，让弟弟在生活的挤压下不得不选择遗弃哥哥的实事变得情有可原。
导演对于傻哥哥台词和行为的特殊设计，不仅是完成“傻子”形象的塑造，更是为了整个故事与情节的推动。在弟弟决定放弃哥哥后，先是带哥哥去了父母的墓前，弟弟因内心的忏悔不能再继续照顾哥哥而痛哭流涕的时候，又一个出乎意料的情节出现了：傻子哥哥看到弟弟在流泪，以为是被人欺负了，他马上疯了似地冲到墓前，一把打掉摆放的供盘，口齿不清的对着墓碑大喊大叫“我是哥，有什么冲我来！冲我来！！”兄弟情深顷刻间便击溃了观众的心，眼泪禁不住地潸然滑落，傻哥哥捍卫弟弟的本能行为不仅打动了观众，也击中了下定决心抛弃弟弟的心灵，这是他不忍丢下哥哥开始走回头路的开端。
随后弟弟带哥哥去买了一套崭新衣服，并跟售货员说旧的衣服不要了。这时，导演各给了旧衣服和弟弟的一个特写，一般来说观众都不会太留意，只会觉得这是弟弟对哥哥的亏欠。但在哥哥开开心心走出商店却又突然变得急躁不堪地寻找东西，就在观众感到奇怪的同时，哥哥已经疯狂地冲进服装店找到旧衣服，吃力地从兜里翻找出一张卡片，紧紧地握在手里，走出店之后拿着这个卡片对着弟弟傻笑着……这时观众才看到，这张卡片原来是他们的全家福以及弟弟的名字和电话，这个场景的处理可以说是弟弟不舍放弃哥哥，开始回头的第二步。
弟弟回头的第三步设计的也非常之巧妙，其中以哥哥和弟弟的几次简短的对话，隐约展现出哥哥的略有察觉感应和弟弟的犹豫不决。
王越：“你叫什么？”
王超：“我叫……哥！”
王越：“我叫什么？”
王超：“你叫……弟！”
……
王越：“你的生日愿望是什么？”
王超：“你……你好久没有叫我……哥了。”
王越：……
王超：“你是不是不要我了？”
王越：……
王超：“嘿嘿嘿，看把你吓得，我瞎说……我瞎说的。”
故事最终的转折更是充分展现了导演运用人物典型动作的巧妙之处，把剧情真正推向了高潮。
弟弟把哥哥丢弃在了人群中，傻哥哥又习惯性的开始流鼻血，他习惯性的把手高高地举了起来……在嘈杂川流不息的人群中，弟弟回头张望，看到了高举着手的哥哥原地不动地等待着自己，眼泪夺目而出，他转回身去一步步走到了哥哥面前。哥哥作为一个智商永远停留在七岁的这样一个人物，按照常规当他被丢弃时的第一反应应该是哭闹，然而赵薇导演在处理时却完全背道而驰：哥哥终于在人群中等来了回归的弟弟，他开心地对弟弟说“哥一直在这等你呢，弟……别怕！”
……
这是何等的冲击力？
这是何等的兄弟情？
这是何等的信任与依靠？
这是何等的催人泪下？！
这种反向的思维冲击，使原本不可能出现在哥哥身上的话语出现时，让我们突然感受到需要与依存是相互的，一直以来我们自以为的单方面的付出和照顾，早已幻化成为共同的需要与依赖，弟弟本来想要放弃的是傻哥哥所带来的负担与压力，而此时此刻弟弟才真正明白负担与压力早已是一种习惯和信赖，早已是一种血浓于水的亲情，这种情感与依存又怎么可能割舍的了？！于是，弟弟又重新拉回了哥哥的手，相依而行。
三、情感爆发点的恰当控制
影片《哥》不仅以中国观众乐于接受的美满结局作为故事的结尾，赵薇导演并没有习惯性地为了“催泪”而在观众泪流满面的心上“撒盐”，而是将情感的爆发点恰到好处的进行了适当的控制，不需淋漓尽致，只要温暖人间。影片的最后以插叙的形式，又回到父母的墓地前，哥哥看到弟弟因愧疚而哭泣，误以为弟弟遭受欺负而不顾一切地保护弟弟，哥哥坐在台阶上看着流泪的弟弟，紧紧抓住弟弟的手坚定地说着：“我……我是哥！别怕……别怕”
弟弟转头看向哥哥，而后轻轻地对哥哥说：“我不怕”！
一场遗弃，到底是哥哥害怕，还是弟弟更怕？
一句“我不怕”，到底是哥离不开弟，还是弟更离不开哥？
赵薇导演把原本已被生活磨砺的支离破碎的亲情，用她独特的方式进行表达、融化和重铸之后，使得伤痕累累的亲情并没有变质，而原本的裂痕却已悄悄消失不见。鲁迅说：“真正的悲剧就是把有价值的东西撕碎给人看”！但《哥》剧恰恰相反，是以“把已经撕碎的东西重新熔铸的完美无瑕”的方式讲述了一个关于亲情与现实、生活与欲念之间如何抉择的故事。导演在剧中没有绝对的回答对与不对、好与不好，但却留给了观众更多的回味空间，引发更深层次的灵魂拷问。重铸之后的美好难道不是一种更难能可贵的美好吗？！