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【摘要】纵观莫言小说中对女性形象的刻画，我们可以将其大致分为早期、中期、后期三个部分。在其早期的创作中，女性的形象大多很单纯唯美，追求的也是唯美的爱情；中期创作受当时特定的背景影响，塑造了一批追求解放的新时代女性，这一时期的女性勇敢热情而又奔放；后期创作的小说中，加强了对欲望的描写，这一时期的女性形象大多很媚俗，也是莫言创作中对市场迎合的一种体现。
【关键词】女性；形象；时期
莫言创作至今已有三十多年，在这三十多年中，他创造了一系列的经典形象。其作品充满了对家乡高密的怀念以及埋怨的复杂情感，许多人对莫言的作品进行研究，但其研究方面主要是从对家乡的复杂感情和人物的主要经历进行研究。而对其作品中女性形象进行系统而又深刻的研究则少之又少。但莫言笔下的女性形象展现了不同时期莫言作品的变化，对研究特定的背景及人物思想变化具有重要意义。
一、早期追求纯洁美好爱情的普通女性
莫言早期刻画的女性，向往美好纯洁的爱情，主要侧重心灵的契合，对肉体上的欲望的笔墨描写则较少。莫言在1981年开始进行创作，这个时期距离文革结束仅仅几年，大部分作家仍然受文革时期的影响，在创作方面仍然存在束缚，没有真正放开手脚创作。
《春雨夜霏霏》就是这一时期的典型作品。这个作品与莫言的其他作品不同，莫言许多作品都给人一种黑云压迫的感觉，品读作品给人压抑、伤感、惆怅、悲伤的感觉，这一作品一开始读便有如一阵清风扑面，给人以轻快之感。在小说中，丈夫出门在外工作，年轻的妻子十分想念自己的丈夫。但她又十分明理懂事，深知自己丈夫在外驻守的艰辛。春雨这一意象有愁闷悲伤之意，唐代李商隱就这样来写春雨：红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。《春雨夜霏霏》中多次对春雨进行描写，很好地渲染了愁闷的氛围以及年轻妻子对丈夫的思念。这一作品创作之时正值莫言在部队的时期。莫言能够如此细腻的描绘这一形象与其部队经历息息相关。
这一时期的作品还有《售棉大路》。有个年轻的乡下姑娘名唤杜秋妹，在一次去往赶棉的途中结识了一个赶车的青年。这个赶车的年轻小伙子热情阳光，浑身散发着青年特有的魅力。杜秋妹被他深深地吸引并且爱上了他。杜秋妹不惧世俗眼光大胆地追求爱情。这是一篇短篇小说，因此，故事情节较为简单。但是故事中两个年轻男女的爱情却深深吸引了读者的眼球，由衷地赞美这个大胆追求爱情的乡下姑娘杜秋妹并且祝福她。
《民间音乐》所塑造的爱情则是柏拉图式的精神恋爱。酒店女老板与民间艺人小瞎子坠入爱河。俩人不顾世俗的眼光，追求属于自己美好的爱情。放在今天，人们的脚步越来越快，爱情也越来越现实，在投入爱情之前往往先考虑到对方各个方面是否符合自己。而爱情，往往是最原始的冲动。精打细算的爱情算不得爱情，所用，我很佩服《民间音乐》中花茉莉与小瞎子的爱情，这是真正的爱情，无关对方的出身、容貌，不在意世俗的看法。爱情便只是爱情。
莫言这一时期的作品中，女性形象纯洁美好，看似柔弱实则有一颗强大的内心，符合这一时代的女性特征。在这一时期，女性寻求个性的解放，勇敢地追求自己想要的东西，比如爱情比如理想。莫言这一时期的女性给人一种欣欣向荣之感，在女性身上蕴含着无穷大的力量。
二、中期充满个性的女性
这一时期的代表作品是《红高粱家族》的系列作品。《红高粱》这一作品更是莫言写作生涯中极具代表性的作品，它也是莫言成为当代中国文坛中不可小觑的作家。其中张艺谋还曾以小说为原型拍过电影《红高粱》，这一作品还拍过电视剧版本。由周迅、朱亚文所演绎的电视剧《红高粱》更是将戴凤莲与余占鳌演得淋漓尽致。《红高粱》用第一人称“我”来讲述故事，讲述了“我”的奶奶戴凤莲充满传奇色彩的一生。戴凤莲这一形象颠覆了作家笔中传统的女性形象。不同于传统女性的温婉、乖顺，戴凤莲极具反叛精神，甚至行为举止上也表现得豪放不羁。她大口吃肉大碗喝酒，丝毫没有小女儿家的扭捏造作，这也是她极具反叛精神的一种体现。令人印象深刻的情节是戴凤莲跟余占鳌在高粱地野合的情节，这个情节的设置也引来许多非议。戴凤莲此时已经出嫁为人妇，余占鳌喜欢戴凤莲已久，在戴凤莲的必经之路埋伏着，戴凤莲经过便把她带进了高粱地。而戴凤莲也喜欢余占鳌，并没有拒绝他，两人在高粱地里野合。许多传统的人无法接受这一情节，他们认为这一情节有悖纲常，应该被人们所唾弃。也有人表示理解这一行为的，并且对戴凤莲的勇敢表示赞赏。在小说中，也是赞扬了戴凤莲对爱情的勇敢追求。他们两人对这一行为并没有什么感到愧疚的。不论对与错，就戴凤莲这一女性形象而言，她的身上有许多值得我们借鉴的地方。她勇敢，敢于与各方力量进行斗争，甚至是也敢同日本人进行斗争。在大是大非的观念中，戴凤莲还是很明白的，并且她敢于承担。我最佩服的是戴凤莲对待爱情的态度，爱了就爱了，敢承认，不做作。也佩服她敢作敢当，像男人一样的性格。
三、后期欲望化的女性
在《红高粱家族》之后，也就是我们所归为的较后的时期，莫言的作品中出现了许多与之前性格、追求、经历完全不同的女性形象。《丰乳肥臀》就是这一时期的作品。就作品名字而言，这一作品名字十分裸露，完全没有之前作品名字的细腻委婉。正如作品的名字，其内容也大量刻画了女性的乳和臀，是对女性欲望的一种赤裸裸的体现。这个作品中涉及了性、乱伦等一些较为敏感的话题，这也是莫言的一种大胆探索。在《丰乳肥臀》中，上官鲁氏虽然独自拉扯了一群儿女长大，但其放荡行为以及对子女的纵容均是不可取的。她甚至替女儿偷晴把风，替儿子招嫖。这一作品引起很大的反响，也被许多人士提出质疑。莫言曾说过这一作品是为了歌颂全天下的母亲，却仍然也有许多人并不苟同。小说中，上官鲁氏拉扯自己的子女长大十分不易，但她却十分放纵自己。她与自己的姑父乱伦，与江湖郎中苟合，这些放荡的行为都是她所主动的，这给她的子女造成十分不好的影响。其子女后来的放纵与其有很大的关系。因此，对于莫言所说的这是一部讴歌母亲的小说，许多人仍然不同意。传统的母亲形象，均是坚忍不拔，恪守妇道的，这与《丰乳肥臀》中上官鲁氏的形象有着较大的出入。有人提出，这是由于作品商业化、功利化的结果，是为了迎合读者口味所作的作品。《丰乳肥臀》中毫不掩饰对女性的窥探，一定意义上也是对女性的一种亵渎。但不可否认的是，这一作品中大胆对性进行描写，这也是许多作家不曾涉及的敏感话题，在一定意义上具有开创性。
四、结束语
莫言作为极具代表性的作家，他的作品值得我们进行研究欣赏。总而言之，莫言对女性形象的刻画由朴实到肉欲，不断循序渐进。莫言早期作品中的女性形象如《春雨夜霏霏》的年轻妻子、《售棉大路》的杜秋妹、《民间音乐》的花茉莉等，追求的都是心灵上的契合，对欲望的描写虽有但很少。中期以《红高粱家族》为代表的作品中的女性形象，更加符合时代背景，很好地凸显了这一时代女性勇敢追求的个性特征。后期的作品中则侧重对欲望的描写，另一方面，也更为赤裸的表现了人最原始的欲望。莫言不同时期的作品中，女性各有其特色，都值得我们好好研究。
参考文献：
[1]石颖.莫言小说中女性形象的嬗变[j].吉首大学学报（社会科学版），2012.
[2]朱慧. 解读莫言小说中的女性形象及其文化内涵[j].青年文学家， 2015
【关键词】女性；形象；时期
莫言创作至今已有三十多年，在这三十多年中，他创造了一系列的经典形象。其作品充满了对家乡高密的怀念以及埋怨的复杂情感，许多人对莫言的作品进行研究，但其研究方面主要是从对家乡的复杂感情和人物的主要经历进行研究。而对其作品中女性形象进行系统而又深刻的研究则少之又少。但莫言笔下的女性形象展现了不同时期莫言作品的变化，对研究特定的背景及人物思想变化具有重要意义。
一、早期追求纯洁美好爱情的普通女性
莫言早期刻画的女性，向往美好纯洁的爱情，主要侧重心灵的契合，对肉体上的欲望的笔墨描写则较少。莫言在1981年开始进行创作，这个时期距离文革结束仅仅几年，大部分作家仍然受文革时期的影响，在创作方面仍然存在束缚，没有真正放开手脚创作。
《春雨夜霏霏》就是这一时期的典型作品。这个作品与莫言的其他作品不同，莫言许多作品都给人一种黑云压迫的感觉，品读作品给人压抑、伤感、惆怅、悲伤的感觉，这一作品一开始读便有如一阵清风扑面，给人以轻快之感。在小说中，丈夫出门在外工作，年轻的妻子十分想念自己的丈夫。但她又十分明理懂事，深知自己丈夫在外驻守的艰辛。春雨这一意象有愁闷悲伤之意，唐代李商隱就这样来写春雨：红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。《春雨夜霏霏》中多次对春雨进行描写，很好地渲染了愁闷的氛围以及年轻妻子对丈夫的思念。这一作品创作之时正值莫言在部队的时期。莫言能够如此细腻的描绘这一形象与其部队经历息息相关。
这一时期的作品还有《售棉大路》。有个年轻的乡下姑娘名唤杜秋妹，在一次去往赶棉的途中结识了一个赶车的青年。这个赶车的年轻小伙子热情阳光，浑身散发着青年特有的魅力。杜秋妹被他深深地吸引并且爱上了他。杜秋妹不惧世俗眼光大胆地追求爱情。这是一篇短篇小说，因此，故事情节较为简单。但是故事中两个年轻男女的爱情却深深吸引了读者的眼球，由衷地赞美这个大胆追求爱情的乡下姑娘杜秋妹并且祝福她。
《民间音乐》所塑造的爱情则是柏拉图式的精神恋爱。酒店女老板与民间艺人小瞎子坠入爱河。俩人不顾世俗的眼光，追求属于自己美好的爱情。放在今天，人们的脚步越来越快，爱情也越来越现实，在投入爱情之前往往先考虑到对方各个方面是否符合自己。而爱情，往往是最原始的冲动。精打细算的爱情算不得爱情，所用，我很佩服《民间音乐》中花茉莉与小瞎子的爱情，这是真正的爱情，无关对方的出身、容貌，不在意世俗的看法。爱情便只是爱情。
莫言这一时期的作品中，女性形象纯洁美好，看似柔弱实则有一颗强大的内心，符合这一时代的女性特征。在这一时期，女性寻求个性的解放，勇敢地追求自己想要的东西，比如爱情比如理想。莫言这一时期的女性给人一种欣欣向荣之感，在女性身上蕴含着无穷大的力量。
二、中期充满个性的女性
这一时期的代表作品是《红高粱家族》的系列作品。《红高粱》这一作品更是莫言写作生涯中极具代表性的作品，它也是莫言成为当代中国文坛中不可小觑的作家。其中张艺谋还曾以小说为原型拍过电影《红高粱》，这一作品还拍过电视剧版本。由周迅、朱亚文所演绎的电视剧《红高粱》更是将戴凤莲与余占鳌演得淋漓尽致。《红高粱》用第一人称“我”来讲述故事，讲述了“我”的奶奶戴凤莲充满传奇色彩的一生。戴凤莲这一形象颠覆了作家笔中传统的女性形象。不同于传统女性的温婉、乖顺，戴凤莲极具反叛精神，甚至行为举止上也表现得豪放不羁。她大口吃肉大碗喝酒，丝毫没有小女儿家的扭捏造作，这也是她极具反叛精神的一种体现。令人印象深刻的情节是戴凤莲跟余占鳌在高粱地野合的情节，这个情节的设置也引来许多非议。戴凤莲此时已经出嫁为人妇，余占鳌喜欢戴凤莲已久，在戴凤莲的必经之路埋伏着，戴凤莲经过便把她带进了高粱地。而戴凤莲也喜欢余占鳌，并没有拒绝他，两人在高粱地里野合。许多传统的人无法接受这一情节，他们认为这一情节有悖纲常，应该被人们所唾弃。也有人表示理解这一行为的，并且对戴凤莲的勇敢表示赞赏。在小说中，也是赞扬了戴凤莲对爱情的勇敢追求。他们两人对这一行为并没有什么感到愧疚的。不论对与错，就戴凤莲这一女性形象而言，她的身上有许多值得我们借鉴的地方。她勇敢，敢于与各方力量进行斗争，甚至是也敢同日本人进行斗争。在大是大非的观念中，戴凤莲还是很明白的，并且她敢于承担。我最佩服的是戴凤莲对待爱情的态度，爱了就爱了，敢承认，不做作。也佩服她敢作敢当，像男人一样的性格。
三、后期欲望化的女性
在《红高粱家族》之后，也就是我们所归为的较后的时期，莫言的作品中出现了许多与之前性格、追求、经历完全不同的女性形象。《丰乳肥臀》就是这一时期的作品。就作品名字而言，这一作品名字十分裸露，完全没有之前作品名字的细腻委婉。正如作品的名字，其内容也大量刻画了女性的乳和臀，是对女性欲望的一种赤裸裸的体现。这个作品中涉及了性、乱伦等一些较为敏感的话题，这也是莫言的一种大胆探索。在《丰乳肥臀》中，上官鲁氏虽然独自拉扯了一群儿女长大，但其放荡行为以及对子女的纵容均是不可取的。她甚至替女儿偷晴把风，替儿子招嫖。这一作品引起很大的反响，也被许多人士提出质疑。莫言曾说过这一作品是为了歌颂全天下的母亲，却仍然也有许多人并不苟同。小说中，上官鲁氏拉扯自己的子女长大十分不易，但她却十分放纵自己。她与自己的姑父乱伦，与江湖郎中苟合，这些放荡的行为都是她所主动的，这给她的子女造成十分不好的影响。其子女后来的放纵与其有很大的关系。因此，对于莫言所说的这是一部讴歌母亲的小说，许多人仍然不同意。传统的母亲形象，均是坚忍不拔，恪守妇道的，这与《丰乳肥臀》中上官鲁氏的形象有着较大的出入。有人提出，这是由于作品商业化、功利化的结果，是为了迎合读者口味所作的作品。《丰乳肥臀》中毫不掩饰对女性的窥探，一定意义上也是对女性的一种亵渎。但不可否认的是，这一作品中大胆对性进行描写，这也是许多作家不曾涉及的敏感话题，在一定意义上具有开创性。
四、结束语
莫言作为极具代表性的作家，他的作品值得我们进行研究欣赏。总而言之，莫言对女性形象的刻画由朴实到肉欲，不断循序渐进。莫言早期作品中的女性形象如《春雨夜霏霏》的年轻妻子、《售棉大路》的杜秋妹、《民间音乐》的花茉莉等，追求的都是心灵上的契合，对欲望的描写虽有但很少。中期以《红高粱家族》为代表的作品中的女性形象，更加符合时代背景，很好地凸显了这一时代女性勇敢追求的个性特征。后期的作品中则侧重对欲望的描写，另一方面，也更为赤裸的表现了人最原始的欲望。莫言不同时期的作品中，女性各有其特色，都值得我们好好研究。
参考文献：
[1]石颖.莫言小说中女性形象的嬗变[j].吉首大学学报（社会科学版），2012.
[2]朱慧. 解读莫言小说中的女性形象及其文化内涵[j].青年文学家， 2015