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摘要：本文首先讨论了界首彩陶的起源及艺术价值，其次论述了界首彩陶其具有唐三彩遗风的装饰特色，着重论述了界首彩陶中较为出彩的“刀马人”装饰纹样。最后就界首彩陶与油画创作的艺术融合提出了自己的看法和意见， 为他人了解界首彩陶，更好促进界首彩陶中的艺术元素与油画创作融合做出了自己的贡献。
关键词：界首彩陶;油画;艺术元素
中图分类号：G4 文献标识码：A
一、界首彩陶的装饰图案
1.持唐三彩的文化传承
在高宗至唐玄宗期间，唐三彩处于鼎盛时期，它的主打颜色以白色、黄色、绿色，“唐三彩”的名字由此而来。其主要工艺是采用交叉上色和上光，其主要特点就是颜色鲜艳多样。它分为日用器具、动物雕像和人物雕像三种。在设计上，唐三彩设计思维主要以人们日常生活为主要参考，外观大多丰满圆润，在外形及配色方面，充分展现了人民的聪明，完美地将“人”和“自然”融合在一起，将“创造自然”体现地淋漓尽致。巩义市的巩县是唐三彩的主要生产地之一。唐三彩的制造技艺主要是通过水运的方式流传到界首，带动了安徽以北地区也注重民间艺术，逐渐转变为今天的界首彩陶。构成唐三彩最重要的元素就是其颜色和形状。界首采用明亮和浓郁的釉色制造的彩陶，是具有一定的象征意义。
2.三彩“刀马人”点缀图案
自中华人民共和国成立后，界首彩陶的刻画图案主要以三彩刀马人为主要元素。“刀马人”是元代、明代、清朝时期流行的一种瓷器装饰。它以在民间戏曲中寻找素材而闻名，如舞台上的骏马在疾驰，如武术中的刀剑雄浑有力;但在描绘人物方面，主要以当代京剧演员的人物特征来刻画，这种面部化妆形象的特征极具灵动美。中国工艺的一代美术大师卢山义大师继承了这一传统，将界首陶瓷与“刀马人”巧妙地融合在一起，形成了别具一格艺术文化风格。在这一阶段，装饰题材的类型、风格和制作流程也随着科技的进步在飞速发展。界首陶瓷独特的制作工艺、完美的绘制技巧，使其从古至今备受欢迎。由此诞生了界首彩陶的“刀马人”图案。民间艺术在当代具有一定的地域文化特性，突出了一个地方人们的生活习性、兴趣爱好、性格特征以及审美水平等。
二、界首彩陶在绘画创作中的应用
彩陶界首纹样多样，取材也十分广泛，其纹样造型主要有分为四种形式。第一种是植物模式，也是应用最广泛的一种。在漫长的历史长河中，植物和人类之间发生了剪不断理还乱的关系，形成了和植物有关的很多风俗和生活习惯。中国公民在自然的文化观念影响想下，自然界的一草一木，每一处凋谢，每一处辉煌，都蕴含着各自不同的情感和不同的生活。在彩陶装饰初期，用来点缀彩陶的植物为梅花、兰、竹、菊、莲、石、葡萄等。制作者将特殊的植物进行二次加工提炼，创造出新的形象，不仅清晰且节奏强烈，而且配有装饰丰富的图案。第二种则是以动物为主的模式。在最早的彩陶图案中，动物图案被广泛绘制。现实生活中不仅有鱼纹、鸟纹、鸾鸭纹等动物图案，还有没有见过的的龙凤、狮子以及麒麟等虚构形象，具有特定的一些象征性的意义。第三种是几何图案。幾何图案是用点、线和面作为最基本的元素，通过多照顾形式的变化所组成的。最抽象、最具有代表性就是圆盘窗花图案、波浪图案、万字图案、子图案等传统的子图案，它们构成生动活泼，结构简单清晰的图形。第四种便是以民间的传说为主要元素。彩陶花纹中的故图案，主要以当地的戏曲、喜剧里丰富的故事为主要元素。彩陶在制作工艺方面主要考虑了当地的地理位置、经济发展方向、文化因素相关，比如有将当地相关书籍结合在一起，还考虑了当地民间相当有特色的艺术如剪纸、布料的印花图案，主要是反映了当地普遍的文化特征，这就是彩陶界装饰快速发展的主要原因之一。
以植物为花纹的彩陶，其中《荷塘飞雁》是最具有代表性的（如图一所示），将描绘了鲜艳的荷花与芦苇和灰色天空中的大雁形成了较大的颜色反差。图案中的盛开着具有黄色花蕊的白色荷花与绿色的荷叶也形成了鲜明的对比，荷花注重了点的使用，荷叶则采用了圆形，芦苇则采用了线性的形状。林风眠大师的荷花大部分主要参考了西方国家在绘画领域的的艺术形式。它极大程度的将“中西之间融合”展现的淋淋尽致。图片中的荷花，咋一看觉得其分布不规则，但你只要仔细看，就会发现其实这是作者刻意安排，这使作品充满了意义。虽然林大师在油画方面的作品较少，但是在他的油画中，风景类的作品都用比较传统的中国意向的形式展现给观赏者，其中还包括它的情绪和它的色彩，林大师将自己的绘画作品与东西艺术相结合，建立了一些或紧或松的联系。林大师的绘画作品，向我们充分展示出了他独特的艺术观点，对后来其他艺术家在艺术层面上的更深次发展起到了至关重要的作用。
三、结语
界首彩绘陶器是皖北地区的杰出的历史文化的遗产，研究称界首的彩绘陶器的装饰图案，它是将艺术与绘画的较好结合起来，对界首彩绘陶器的文化和现代的油画传承起到了一定的推动作用，同时对现代视觉设计的发展具有重要作用。赋予了界首的彩绘陶艺独特的美学内涵，有利于界首的彩绘陶艺文化的永恒的持续发展，这样可以更好的贴近当代人日常生活中，让我们走出中国，走向世界。
参考文献
[1]界首彩陶走出困境与创新发展路径研究[J]. 朱铁军，黄凯.黑龙江工程学院学报.
2018（02）
[2]界首彩陶的营生方式考察与资源开发研究[J]. 王子夺.陶瓷. 2013（12）
[3]界首彩陶装饰的审美意蕴[J]. 谢亮，阳巧.装饰. 2013（02）
关键词：界首彩陶;油画;艺术元素
中图分类号：G4 文献标识码：A
一、界首彩陶的装饰图案
1.持唐三彩的文化传承
在高宗至唐玄宗期间，唐三彩处于鼎盛时期，它的主打颜色以白色、黄色、绿色，“唐三彩”的名字由此而来。其主要工艺是采用交叉上色和上光，其主要特点就是颜色鲜艳多样。它分为日用器具、动物雕像和人物雕像三种。在设计上，唐三彩设计思维主要以人们日常生活为主要参考，外观大多丰满圆润，在外形及配色方面，充分展现了人民的聪明，完美地将“人”和“自然”融合在一起，将“创造自然”体现地淋漓尽致。巩义市的巩县是唐三彩的主要生产地之一。唐三彩的制造技艺主要是通过水运的方式流传到界首，带动了安徽以北地区也注重民间艺术，逐渐转变为今天的界首彩陶。构成唐三彩最重要的元素就是其颜色和形状。界首采用明亮和浓郁的釉色制造的彩陶，是具有一定的象征意义。
2.三彩“刀马人”点缀图案
自中华人民共和国成立后，界首彩陶的刻画图案主要以三彩刀马人为主要元素。“刀马人”是元代、明代、清朝时期流行的一种瓷器装饰。它以在民间戏曲中寻找素材而闻名，如舞台上的骏马在疾驰，如武术中的刀剑雄浑有力;但在描绘人物方面，主要以当代京剧演员的人物特征来刻画，这种面部化妆形象的特征极具灵动美。中国工艺的一代美术大师卢山义大师继承了这一传统，将界首陶瓷与“刀马人”巧妙地融合在一起，形成了别具一格艺术文化风格。在这一阶段，装饰题材的类型、风格和制作流程也随着科技的进步在飞速发展。界首陶瓷独特的制作工艺、完美的绘制技巧，使其从古至今备受欢迎。由此诞生了界首彩陶的“刀马人”图案。民间艺术在当代具有一定的地域文化特性，突出了一个地方人们的生活习性、兴趣爱好、性格特征以及审美水平等。
二、界首彩陶在绘画创作中的应用
彩陶界首纹样多样，取材也十分广泛，其纹样造型主要有分为四种形式。第一种是植物模式，也是应用最广泛的一种。在漫长的历史长河中，植物和人类之间发生了剪不断理还乱的关系，形成了和植物有关的很多风俗和生活习惯。中国公民在自然的文化观念影响想下，自然界的一草一木，每一处凋谢，每一处辉煌，都蕴含着各自不同的情感和不同的生活。在彩陶装饰初期，用来点缀彩陶的植物为梅花、兰、竹、菊、莲、石、葡萄等。制作者将特殊的植物进行二次加工提炼，创造出新的形象，不仅清晰且节奏强烈，而且配有装饰丰富的图案。第二种则是以动物为主的模式。在最早的彩陶图案中，动物图案被广泛绘制。现实生活中不仅有鱼纹、鸟纹、鸾鸭纹等动物图案，还有没有见过的的龙凤、狮子以及麒麟等虚构形象，具有特定的一些象征性的意义。第三种是几何图案。幾何图案是用点、线和面作为最基本的元素，通过多照顾形式的变化所组成的。最抽象、最具有代表性就是圆盘窗花图案、波浪图案、万字图案、子图案等传统的子图案，它们构成生动活泼，结构简单清晰的图形。第四种便是以民间的传说为主要元素。彩陶花纹中的故图案，主要以当地的戏曲、喜剧里丰富的故事为主要元素。彩陶在制作工艺方面主要考虑了当地的地理位置、经济发展方向、文化因素相关，比如有将当地相关书籍结合在一起，还考虑了当地民间相当有特色的艺术如剪纸、布料的印花图案，主要是反映了当地普遍的文化特征，这就是彩陶界装饰快速发展的主要原因之一。
以植物为花纹的彩陶，其中《荷塘飞雁》是最具有代表性的（如图一所示），将描绘了鲜艳的荷花与芦苇和灰色天空中的大雁形成了较大的颜色反差。图案中的盛开着具有黄色花蕊的白色荷花与绿色的荷叶也形成了鲜明的对比，荷花注重了点的使用，荷叶则采用了圆形，芦苇则采用了线性的形状。林风眠大师的荷花大部分主要参考了西方国家在绘画领域的的艺术形式。它极大程度的将“中西之间融合”展现的淋淋尽致。图片中的荷花，咋一看觉得其分布不规则，但你只要仔细看，就会发现其实这是作者刻意安排，这使作品充满了意义。虽然林大师在油画方面的作品较少，但是在他的油画中，风景类的作品都用比较传统的中国意向的形式展现给观赏者，其中还包括它的情绪和它的色彩，林大师将自己的绘画作品与东西艺术相结合，建立了一些或紧或松的联系。林大师的绘画作品，向我们充分展示出了他独特的艺术观点，对后来其他艺术家在艺术层面上的更深次发展起到了至关重要的作用。
三、结语
界首彩绘陶器是皖北地区的杰出的历史文化的遗产，研究称界首的彩绘陶器的装饰图案，它是将艺术与绘画的较好结合起来，对界首彩绘陶器的文化和现代的油画传承起到了一定的推动作用，同时对现代视觉设计的发展具有重要作用。赋予了界首的彩绘陶艺独特的美学内涵，有利于界首的彩绘陶艺文化的永恒的持续发展，这样可以更好的贴近当代人日常生活中，让我们走出中国，走向世界。
参考文献
[1]界首彩陶走出困境与创新发展路径研究[J]. 朱铁军，黄凯.黑龙江工程学院学报.
2018（02）
[2]界首彩陶的营生方式考察与资源开发研究[J]. 王子夺.陶瓷. 2013（12）
[3]界首彩陶装饰的审美意蕴[J]. 谢亮，阳巧.装饰. 2013（02）