马头琴作为民族乐器,从“乐器—人—语境”相辅相成的民俗文化传统语境下的存承,到“人——乐器——舞台——媒介”的当代存承结构中,其形制到乐曲、演奏技法、使用功能和审美等方面,都发生了一系列的重要变化。其中,近二十年来在世界范围里兴起的蒙古族新民族音乐组合当中,马头琴作为重要乐器,其表现和功能均有了很大的拓展。本文研究的主要内容是马头琴在现今实际演奏中的现状调查,在旱獭乐队这一个案中的实际运用情况,包括琴体改良、效果器配置、定弦及演奏法等调查研究。在与乐队巡演和生活的两年中,笔者总结了乐手以及音乐人对于马头琴这一乐器的看法和实际演奏会出现的问题,再加以客观的成像图谱和其中特定的“定弦”与“认弦”模式,根据杨玉成先生撰写的《胡尔奇:科尔沁地方传统中的说唱艺人及其音乐》以及布林先生撰写的《概述马头琴的渊源及其三种定弦五种演奏法体系》等学术资料的基础上,得出了旱獭乐队在不断革新马头琴的现状调查。虽然在很多层面上并没有理想的突破,但本文对于马头琴的当下传承环境以及未来对于马头琴的革新需求是有一定记录的作用的。