论文部分内容阅读
【摘要】朱自清是我国现代文学史上一位拥有独特艺术风格的散文名家。独特的语言艺术风格是构成朱自清散文艺术风格的重要因素。他的散文，“以美丽动人的文字”为五四时期的新文化运动注入了新活力，其散文作品多将文学的大众化特征与语言的艺术化追求很好地结合了起来，体现了时代语言的独特魅力。笔者从语言的音韵美、绘画美、质朴美和修辞美四个大方面来论述朱自清散文的语言艺术美，探究朱自清散文的语言艺术成就。
【关键词】朱自清;散文;语言;艺术美;艺术成就
朱自清先生是我国现代文学史上一位杰出的作家。閱读朱自清的作品，我不得不叹服它的永恒魅力，不得不感叹文学艺术的伟大力量。朱自清先生一生创作了许多优美动人的作品，其艺术成就是非凡的。他不仅是一位诗人，更是一位散文大家。他的散文创作，对于创建白话散文作出过不可磨灭的历史贡献，特别是他丰富的语言艺术的运用，确实有着超乎寻常的美感力。
一、朱自清散文语言的音韵美
屠格涅夫说：“在任何天才的身上，重要的东西却是我想称之为自己的声音的东西。生动的、自己特有的声调，其他任何人喉咙里都发不出的音调是重要的”（《屠格涅夫文集第六卷》）。作家只有在内容与形式、思想与艺术的辩证统一中，表现出“自己的声音”，表现出自己的艺术个性，他才会有自己独特语言艺术。我们读朱自清的散文，他的作品搏动着“自己的声音”，如他自己所企求的那样：“虽只一言一动之微，去包蕴着全个的性格，最要紧的是包蕴着与众不同的语言音韵趣味。”
（一）注重句子排列的节奏感
散文语言的音韵，是语言内在的旋律与节奏。朱自清十分注意句子排列的节奏感。他的文句总能散、整结合，长、短句式间隔有致，且行文的缓急、跳跃与停顿，都与内容的张弛和情感的起伏紧密相联，句子之间有音乐的韵律美。
读朱自清的散文，如听柔和婉转的弦乐重奏。朱自清的散文采用多样的句式，增加语言的新鲜感与节奏感。如《匆匆》有对偶句：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。”;有排比句： “燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再春的时候;桃花谢了，有再开的时候。”诗一样的语言、多样变化的句式，加强了语意，增强了语言的抒情节奏，体现了语言的音韵美。那流畅自如的旋律，轻松活泼的节奏，那字字推敲的选词与灵活多变的句型，都是十分精美的，读起来有一种抑扬顿挫的音韵美。而这种音韵美，又和他真挚细腻的感情、伶俐多变的笔法、清新委婉的格调融合在一起，构成一种和谐统一的轻灵的美，如轻烟微风，如薄雾游丝，笔下的余香，令人久久回味。
又如《莱茵河》“马恩斯与考勃伦兹之间，两岸山上布满了旧时的堡垒，高高下下的，错错落落的，斑斑驳驳的：有些已经残破，有些还完好无恙。这中间住过英雄，住过盗贼，或据险自豪，或纵横驰骤，也曾热闹过一番。现在却无精打采，任凭日晒风吹，一声儿不响。”段中“高高下下”“ 错错落落”“ 斑斑驳驳”都是四个音节的形容叠词，连用在一起非常匀称;“有些已经残破” “ 有些还完好无恙”“ 住过英雄”“ 住过盗贼”，句式整齐对称。这些整句与其他散句结合，又是一种错落有致的韵律美，使文章回还往复，音韵之美，自然天成，像这样的例子不胜枚举，美不胜收。
在《春》里，整篇文章仅三百六十四字，但儿化词的使用，读来不仅使人感到亲切，也同样节奏优美，悦耳动听。
朱先生的散文语言无论是动词的传神达意、叠词和儿化词的轻巧蕴藉，还是句式的跌宕有致，都表现了朱自清对语言节奏技巧的深钻细研和运用语言的纯熟与机巧，反映出他对时代语言做出的不可磨灭的贡献。
（二）重视语句整齐、抑扬、回环之美
朱自清先生通常是运用对偶句和排比句等句式，使语言整齐而不雷同，匀称而不呆滞，构成语言形式的整齐之美。在《荷塘月色》一文中，作者描写满月的被淡云遮住而不能朗照的夜景时，就运用了对偶句式：“酣眠固不可少，小睡也别有风味。”这里，以“酣眠” 对“ 小睡”，相映成趣，句式整齐优美。再有《浆声灯影里的秦淮河》，作者描写荒江野渡光景，用的也是对偶句：“疏疏的林，淡淡的月。”简洁的八个字，对仗极工，天上的月和地上月下的林，相对相映，具有引人入胜的音韵感。
注意语言的平仄格式，构成语言的抑扬之美，使语言有抑扬顿挫和节奏的波澜起伏的音韵美感，这也是朱自清先生在散文语言上的一大特色。声调的平仄的相同或相对，构成语言的抑扬之美，这是诗人写诗常用的艺术手法。朱自清既是散文家，又是诗人，在散文创作中，他是很注意平仄格式的。例如：“ 淡淡的月，疏疏的林” “去的尽管去了，来的尽管来着”等，都充分注意了平仄的相间和相对，又仿佛是顺手拈来，不着一点痕迹，韵味无穷，是诗化了的散文语言。句子长短搭配，骈散结合，参差错落，也可以构成语言音韵的抑扬顿挫之美， 这在朱自清的散文中俯拾皆是。
朱自清先生最喜欢用双声词，使其散文语言显示出一种回环的音韵美。就以《荷塘月色》为例，双声词有“约略，均匀”等，形式多样，这种语言中声、韵和字、词的双声，既形象生动，增强了语言表情达意的效果，给人鲜明的印象，又具有语言形式上的回环之美，增强了语言的音韵性，让我们读起来朗朗上口，百吟不厌。
二、朱自清散文语言的绘画美
有人说，朱自清是散文领域里的卓越的风景画家。他一贯主张作家创作“便是以文字作画，叙事，抒情，写景，固然是画，就是说理，也还是画”（朱自清《山野掇拾》）。因此，他常用语言的丹青，注重抒情与描写的完美结合，在他的散文园地中描绘出一幅幅优美的画卷。
（一）采用独特的语言思路来作画
朱自清的散文意境高远，语言构思独特，显示出独特的语言艺术风格。他善于把纷纭的事物组织剪裁得单纯、分明，谋篇布局完整和谐。虽然每每信笔所之，却浑然一体。秦牧说：“思想像一根红线串起了生活的珍珠。没有这根线，珍珠只能够弃散在地”（秦牧《花城》）。朱自清的散文是用语言艺术的金线串起珠玑闪亮的“项链”。 （一）生动形象的比喻运用
朱自清的散文善用修辞，尤其善用比喻。朱自清运用比喻手法，细腻深切地画出了生动形象的景物和意境，显示出驾御语言文字修辞的高超技巧。
《春》运用了很多精妙的比喻手法，使春天形象化了，果树的花“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，草丛里的野花“像眼睛，像星星，还眨呀眨的”，细雨则“像牛毛，像花针，像细丝”，春天本身“像刚落地的娃娃” “像小姑娘，花枝招展的” 、“像健壮的青年”……这些比喻修辞活化了春天的风姿，让优美的意象成为春天的代名词，说明春天是新鲜、美丽、欢快、具有强大生命力的，也使文章有了生动形象的特色。在作者天真的、热情的、欣喜的、好奇的、欢快的呼唤下，我们眼前出现了一个目不暇接的春天。
《荷塘月色》用三个比喻写静态的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，作者匠心独具地把荷叶比作“亭亭的舞女的裙”，荷花比作“明珠”“星星” 和“ 刚出浴的美人”等，绘出了淡月辉映下荷花的晶莹剔透，绿叶衬托下荷花的忽明忽暗以及荷花纤尘不染的美质。精妙生动，历历如画，美不胜收，形象鲜明，仿佛呼之欲出。
《绿》中的比喻有二十个之多。“仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀”，把梅雨潭的绿比作一张极大的荷叶，言其大，言其醉人，言其奇异;更形容了她那动态的美，又把梅雨潭的绿比作一块融化了的蔚蓝的天，突出其鲜润;“那溅着的水花，晶莹而多芒;远望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。”文中还用博喻的手法，多角度、多侧面显示绿的特征。
朱自清先生用生动形象的比喻语言，恰到好处地把明艳多姿的画面与逸趣横生的情怀和谐地统一在一起。在这饱含诗情、充满生趣的绿意中，透露出作者对生活的爱，升腾着作者向上的激情。
（二）准确美妙的通感运用
通感就是在描写客观事物时，凭借人们各种感觉间的息息相通，用形象的语言把某一感观上的感受移到另一感观上，使“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”（钱钟书《通感》，见《文学评论》1962年1期）。
朱自清散文中的“通感” 艺术是其语言的一大特点。他善于以“移觉”的方式使各种感觉融会贯通，给人灵动漂渺之感，在传情达意上收到了奇效。在《荷塘月色》中，作者这样描写“荷香”：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”“清香”本来是属于嗅觉的，作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”，令人联想到若有若无、轻淡幽香、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随着想像的跳跃，给人以嗅觉兼听觉的双重艺术享受。这一通感手法的运用准确而且美妙。
又如《威尼斯》中写到“在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。”这是听觉向味觉借移。作者运用通感艺术，写威尼斯夜曲听来不仅有“颤着”的美，而且还像品味醇厚的酒或茶那样，让人感到歌声的浑厚、甜润和有韵味;又像欣赏玫瑰的红色那样让人听了入迷。还有《桨声灯影里的秦淮河》“……远远的、远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的，越搔越搔不着痒处。”这是把听觉上的“歌声”借移为触觉感受上的“搔痒”。朱自清散文中通感艺术的运用，不仅开阔了艺术天地，创造出丰富多彩的生动的形象，而且也十分有利于调动人们积极的审美心理因素，进入艺术美的胜境。
（三）出神入化的叠字运用
叠字，是我们汉语特有的一种修辞方法。在我国古典诗词歌赋中的运用就十分广泛，它或造成一种走月流云的气势变得雍容舒徐，或造成一种反复回环的抒情气氛。朱自清先生的散文中，叠字叠词随处可见。朱先生描景状物喜用叠词也善用叠词。《荷塘月色》中用了二十六个叠词;《桨声灯影里的秦淮河》叠词竟有七十二处之多。《文心雕龙·物色篇》中说得好：“诗人感物，联类不盲。流联万物之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以婉转，属采附声，亦与心而徘徊，故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容……情貌无遗矣”。朱先生真可谓是深谙此理，也擅长此道的了。
在《荷塘月色》中，作者用叠字的形容词和状词，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“脉脉的”“阴阴的”，还有“远远近近”“隐隐约约”，等等。有的词儿如“田田”“亭亭”，原是古歌辞的词儿，作者采用旧衣翻新装的方法，努力做到古为今用。使行文的气势变得雍容舒徐，不至令人读时感到躁急和逼迫。
又如朱自清写秦淮河水：“秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，象梦一般;那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。”以“阴阴” “漾漾” “沉沉”三个叠词描绘不同光线下水态水色的变幻，气韵生动，同时也表达了作者感情波澜的荡漾变化，而且交融得那样浑成自然，不着痕迹。
朱自清这些出神入化的叠字的运用，天才般地缔造了一个又一个缠绵悱恻委婉清新简练洒脱新颖绮丽淡雅优美的语言结构，似花团锦簇又似穿珍带珠，自然而然地营造了字美、意美、情美、画美、音美的绝伦现场和艺术境界。
综上所述，朱自清先生在语言创造方面，达到了中国现代文学历史的崭新高度。其在议论性散文、写景散文、美文上都独树了自己的语言美学风格：饶有诗味，且又不乏自然、洒脱，给人一种美感、一种启迪、一种善意、一种催人向上的力量;能为读者创造一种极为动人、极为和谐的氛围和情调，使我们深受感染，引发共鸣。朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起。
参考文献：
[1]時萌.闻一多朱自清论[M].上海：文艺出版社，1982.
[2]林非.朱自清名作欣赏[M].中国：和平出版社，2001.
[3]张健.解读朱自清经典[M].花山：文艺出版社，2004.
[4]杨振声.朱自清先生与现代散文 [M]北京：师范大学出版社，1981.
[5]魏建，房福贤.中国现当代作家作品研究[M].山东：人民出版社， 2001.
[6]鲍霁.现代百篇赏析·略谈散文的写作[M].天津：人民出版社，1981.
【关键词】朱自清;散文;语言;艺术美;艺术成就
朱自清先生是我国现代文学史上一位杰出的作家。閱读朱自清的作品，我不得不叹服它的永恒魅力，不得不感叹文学艺术的伟大力量。朱自清先生一生创作了许多优美动人的作品，其艺术成就是非凡的。他不仅是一位诗人，更是一位散文大家。他的散文创作，对于创建白话散文作出过不可磨灭的历史贡献，特别是他丰富的语言艺术的运用，确实有着超乎寻常的美感力。
一、朱自清散文语言的音韵美
屠格涅夫说：“在任何天才的身上，重要的东西却是我想称之为自己的声音的东西。生动的、自己特有的声调，其他任何人喉咙里都发不出的音调是重要的”（《屠格涅夫文集第六卷》）。作家只有在内容与形式、思想与艺术的辩证统一中，表现出“自己的声音”，表现出自己的艺术个性，他才会有自己独特语言艺术。我们读朱自清的散文，他的作品搏动着“自己的声音”，如他自己所企求的那样：“虽只一言一动之微，去包蕴着全个的性格，最要紧的是包蕴着与众不同的语言音韵趣味。”
（一）注重句子排列的节奏感
散文语言的音韵，是语言内在的旋律与节奏。朱自清十分注意句子排列的节奏感。他的文句总能散、整结合，长、短句式间隔有致，且行文的缓急、跳跃与停顿，都与内容的张弛和情感的起伏紧密相联，句子之间有音乐的韵律美。
读朱自清的散文，如听柔和婉转的弦乐重奏。朱自清的散文采用多样的句式，增加语言的新鲜感与节奏感。如《匆匆》有对偶句：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。”;有排比句： “燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再春的时候;桃花谢了，有再开的时候。”诗一样的语言、多样变化的句式，加强了语意，增强了语言的抒情节奏，体现了语言的音韵美。那流畅自如的旋律，轻松活泼的节奏，那字字推敲的选词与灵活多变的句型，都是十分精美的，读起来有一种抑扬顿挫的音韵美。而这种音韵美，又和他真挚细腻的感情、伶俐多变的笔法、清新委婉的格调融合在一起，构成一种和谐统一的轻灵的美，如轻烟微风，如薄雾游丝，笔下的余香，令人久久回味。
又如《莱茵河》“马恩斯与考勃伦兹之间，两岸山上布满了旧时的堡垒，高高下下的，错错落落的，斑斑驳驳的：有些已经残破，有些还完好无恙。这中间住过英雄，住过盗贼，或据险自豪，或纵横驰骤，也曾热闹过一番。现在却无精打采，任凭日晒风吹，一声儿不响。”段中“高高下下”“ 错错落落”“ 斑斑驳驳”都是四个音节的形容叠词，连用在一起非常匀称;“有些已经残破” “ 有些还完好无恙”“ 住过英雄”“ 住过盗贼”，句式整齐对称。这些整句与其他散句结合，又是一种错落有致的韵律美，使文章回还往复，音韵之美，自然天成，像这样的例子不胜枚举，美不胜收。
在《春》里，整篇文章仅三百六十四字，但儿化词的使用，读来不仅使人感到亲切，也同样节奏优美，悦耳动听。
朱先生的散文语言无论是动词的传神达意、叠词和儿化词的轻巧蕴藉，还是句式的跌宕有致，都表现了朱自清对语言节奏技巧的深钻细研和运用语言的纯熟与机巧，反映出他对时代语言做出的不可磨灭的贡献。
（二）重视语句整齐、抑扬、回环之美
朱自清先生通常是运用对偶句和排比句等句式，使语言整齐而不雷同，匀称而不呆滞，构成语言形式的整齐之美。在《荷塘月色》一文中，作者描写满月的被淡云遮住而不能朗照的夜景时，就运用了对偶句式：“酣眠固不可少，小睡也别有风味。”这里，以“酣眠” 对“ 小睡”，相映成趣，句式整齐优美。再有《浆声灯影里的秦淮河》，作者描写荒江野渡光景，用的也是对偶句：“疏疏的林，淡淡的月。”简洁的八个字，对仗极工，天上的月和地上月下的林，相对相映，具有引人入胜的音韵感。
注意语言的平仄格式，构成语言的抑扬之美，使语言有抑扬顿挫和节奏的波澜起伏的音韵美感，这也是朱自清先生在散文语言上的一大特色。声调的平仄的相同或相对，构成语言的抑扬之美，这是诗人写诗常用的艺术手法。朱自清既是散文家，又是诗人，在散文创作中，他是很注意平仄格式的。例如：“ 淡淡的月，疏疏的林” “去的尽管去了，来的尽管来着”等，都充分注意了平仄的相间和相对，又仿佛是顺手拈来，不着一点痕迹，韵味无穷，是诗化了的散文语言。句子长短搭配，骈散结合，参差错落，也可以构成语言音韵的抑扬顿挫之美， 这在朱自清的散文中俯拾皆是。
朱自清先生最喜欢用双声词，使其散文语言显示出一种回环的音韵美。就以《荷塘月色》为例，双声词有“约略，均匀”等，形式多样，这种语言中声、韵和字、词的双声，既形象生动，增强了语言表情达意的效果，给人鲜明的印象，又具有语言形式上的回环之美，增强了语言的音韵性，让我们读起来朗朗上口，百吟不厌。
二、朱自清散文语言的绘画美
有人说，朱自清是散文领域里的卓越的风景画家。他一贯主张作家创作“便是以文字作画，叙事，抒情，写景，固然是画，就是说理，也还是画”（朱自清《山野掇拾》）。因此，他常用语言的丹青，注重抒情与描写的完美结合，在他的散文园地中描绘出一幅幅优美的画卷。
（一）采用独特的语言思路来作画
朱自清的散文意境高远，语言构思独特，显示出独特的语言艺术风格。他善于把纷纭的事物组织剪裁得单纯、分明，谋篇布局完整和谐。虽然每每信笔所之，却浑然一体。秦牧说：“思想像一根红线串起了生活的珍珠。没有这根线，珍珠只能够弃散在地”（秦牧《花城》）。朱自清的散文是用语言艺术的金线串起珠玑闪亮的“项链”。 （一）生动形象的比喻运用
朱自清的散文善用修辞，尤其善用比喻。朱自清运用比喻手法，细腻深切地画出了生动形象的景物和意境，显示出驾御语言文字修辞的高超技巧。
《春》运用了很多精妙的比喻手法，使春天形象化了，果树的花“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，草丛里的野花“像眼睛，像星星，还眨呀眨的”，细雨则“像牛毛，像花针，像细丝”，春天本身“像刚落地的娃娃” “像小姑娘，花枝招展的” 、“像健壮的青年”……这些比喻修辞活化了春天的风姿，让优美的意象成为春天的代名词，说明春天是新鲜、美丽、欢快、具有强大生命力的，也使文章有了生动形象的特色。在作者天真的、热情的、欣喜的、好奇的、欢快的呼唤下，我们眼前出现了一个目不暇接的春天。
《荷塘月色》用三个比喻写静态的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，作者匠心独具地把荷叶比作“亭亭的舞女的裙”，荷花比作“明珠”“星星” 和“ 刚出浴的美人”等，绘出了淡月辉映下荷花的晶莹剔透，绿叶衬托下荷花的忽明忽暗以及荷花纤尘不染的美质。精妙生动，历历如画，美不胜收，形象鲜明，仿佛呼之欲出。
《绿》中的比喻有二十个之多。“仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀”，把梅雨潭的绿比作一张极大的荷叶，言其大，言其醉人，言其奇异;更形容了她那动态的美，又把梅雨潭的绿比作一块融化了的蔚蓝的天，突出其鲜润;“那溅着的水花，晶莹而多芒;远望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。”文中还用博喻的手法，多角度、多侧面显示绿的特征。
朱自清先生用生动形象的比喻语言，恰到好处地把明艳多姿的画面与逸趣横生的情怀和谐地统一在一起。在这饱含诗情、充满生趣的绿意中，透露出作者对生活的爱，升腾着作者向上的激情。
（二）准确美妙的通感运用
通感就是在描写客观事物时，凭借人们各种感觉间的息息相通，用形象的语言把某一感观上的感受移到另一感观上，使“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”（钱钟书《通感》，见《文学评论》1962年1期）。
朱自清散文中的“通感” 艺术是其语言的一大特点。他善于以“移觉”的方式使各种感觉融会贯通，给人灵动漂渺之感，在传情达意上收到了奇效。在《荷塘月色》中，作者这样描写“荷香”：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”“清香”本来是属于嗅觉的，作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”，令人联想到若有若无、轻淡幽香、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随着想像的跳跃，给人以嗅觉兼听觉的双重艺术享受。这一通感手法的运用准确而且美妙。
又如《威尼斯》中写到“在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。”这是听觉向味觉借移。作者运用通感艺术，写威尼斯夜曲听来不仅有“颤着”的美，而且还像品味醇厚的酒或茶那样，让人感到歌声的浑厚、甜润和有韵味;又像欣赏玫瑰的红色那样让人听了入迷。还有《桨声灯影里的秦淮河》“……远远的、远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的，越搔越搔不着痒处。”这是把听觉上的“歌声”借移为触觉感受上的“搔痒”。朱自清散文中通感艺术的运用，不仅开阔了艺术天地，创造出丰富多彩的生动的形象，而且也十分有利于调动人们积极的审美心理因素，进入艺术美的胜境。
（三）出神入化的叠字运用
叠字，是我们汉语特有的一种修辞方法。在我国古典诗词歌赋中的运用就十分广泛，它或造成一种走月流云的气势变得雍容舒徐，或造成一种反复回环的抒情气氛。朱自清先生的散文中，叠字叠词随处可见。朱先生描景状物喜用叠词也善用叠词。《荷塘月色》中用了二十六个叠词;《桨声灯影里的秦淮河》叠词竟有七十二处之多。《文心雕龙·物色篇》中说得好：“诗人感物，联类不盲。流联万物之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以婉转，属采附声，亦与心而徘徊，故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容……情貌无遗矣”。朱先生真可谓是深谙此理，也擅长此道的了。
在《荷塘月色》中，作者用叠字的形容词和状词，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“脉脉的”“阴阴的”，还有“远远近近”“隐隐约约”，等等。有的词儿如“田田”“亭亭”，原是古歌辞的词儿，作者采用旧衣翻新装的方法，努力做到古为今用。使行文的气势变得雍容舒徐，不至令人读时感到躁急和逼迫。
又如朱自清写秦淮河水：“秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，象梦一般;那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。”以“阴阴” “漾漾” “沉沉”三个叠词描绘不同光线下水态水色的变幻，气韵生动，同时也表达了作者感情波澜的荡漾变化，而且交融得那样浑成自然，不着痕迹。
朱自清这些出神入化的叠字的运用，天才般地缔造了一个又一个缠绵悱恻委婉清新简练洒脱新颖绮丽淡雅优美的语言结构，似花团锦簇又似穿珍带珠，自然而然地营造了字美、意美、情美、画美、音美的绝伦现场和艺术境界。
综上所述，朱自清先生在语言创造方面，达到了中国现代文学历史的崭新高度。其在议论性散文、写景散文、美文上都独树了自己的语言美学风格：饶有诗味，且又不乏自然、洒脱，给人一种美感、一种启迪、一种善意、一种催人向上的力量;能为读者创造一种极为动人、极为和谐的氛围和情调，使我们深受感染，引发共鸣。朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起。
参考文献：
[1]時萌.闻一多朱自清论[M].上海：文艺出版社，1982.
[2]林非.朱自清名作欣赏[M].中国：和平出版社，2001.
[3]张健.解读朱自清经典[M].花山：文艺出版社，2004.
[4]杨振声.朱自清先生与现代散文 [M]北京：师范大学出版社，1981.
[5]魏建，房福贤.中国现当代作家作品研究[M].山东：人民出版社， 2001.
[6]鲍霁.现代百篇赏析·略谈散文的写作[M].天津：人民出版社，1981.