脚色相关论文
“薛仁贵”的故事在民间家喻户晓,以之为题材的杂剧《薛仁贵衣锦还乡》有元刊、明刊两个版本.总体上,相较于元刊本的质朴本色,明刊......
“戏头”一词出自宋代周密《武林旧事》卷四“乾淳教坊乐部”中的“杂剧三甲”。明人胡应麟认为“戏头”即生也，王国维及后世学者认......
对两宋杂剧演出的文献史料作出搜集和分析后可以发现，这种戏剧在演出形态上曾因时间的推移而不断变化，其中比较重要的转变约有五次：一......
陕西韩城宋墓壁画杂剧演出图，展现了一个内涵丰富的戏剧演出场面，图中所绘可能为《辍耕录》“诸杂大小院本”中《闹巡铺》之类的剧目......
以往发现的北宋戏曲文物多见于河南、山西而不见于陕西,因此,韩城盘乐村北宋墓杂剧壁画的发现具有填补空白的意义。就杂剧壁画本身......
近期4块汴京宋杂剧艺人肖像墓葬雕砖在中州的发现令世人瞩目。4人一字排列镶嵌,脚色特征明显,3人姓名见于《东京梦华录》,皆为当时......
具有世俗性、大众化审美特征的热闹,无疑是元杂剧最显著的舞台特征之一,突出表现为谐谑性热闹与武打动作排场表演.明代文人一方面......
元杂剧“一人主唱”的演唱体制在戏曲史上是非书不可的,然而,各种戏曲史中,各家的观点略有不同,说法又有些微差别。本文就各家观点......
从弄假官到装孤,从耍秀才到末(生),从弄假妇人到装旦色,弄与装事实上代表了宋代杂剧戏谑与叙事两种不同的表演手段。与之相应,宋代......
“捷讥”这一名称,对于它的来源用法,王国维、孙楷第、康保成等学者都提出了各自的见解,笔者在前人的基础上结合文献史料进行对“......
从宋元南戏、杂剧到明清杂剧、传奇再发展到花部乱弹地方戏,中国古典戏曲的血脉延续了近千年,各戏曲样式不仅集中展示着中华民族的......
净丑是取得喜剧性效果的重要脚色。晚明以前，净丑脚色带有较大的随意性，他们仅有宾白，动作又多优人自为之，剧作家对之不太用心，在剧中地......
元杂剧的扮演．有一个很特别的现象，即除极个别的剧作如《西厢记》《东墙记》外．套曲都是“一人主唱”的。唱者为男脚，称正末；唱者为女脚......
【正】王国维写于一九一二年的《宋元戏曲考》(以下简称《戏曲考》),是他前七篇戏曲论著(《曲录》、《戏曲考源》、《录鬼簿校注》......
说到晚清官场，有一类人物虽然身份卑微、地位低下，在彼时权力机器的运作链条中，只不过充当了最微末最不起眼的脚色，却也是万万小觑不得......
侗戏脚色体制较为独特,仅有"正丑"两个脚色。其中正角为侗戏中歌的炫张,把侗戏置入了侗族最为悠久最为丰富的传统歌谣文化中,戏由......
对青脚麻鸡公鸡和三黄鸡母鸡杂交一代及其自交得到的F2代脚色进行观察和记录.结果表明:杂交一代公鸡脚色为白色或黄色,母鸡脚色为......
元杂剧的脚色与人物是既可相对独立又能相互交融的辩证统一体 ,脚色与人物之间形成一种“戏拟”的关系。“戏拟”追求“神似” ,......
《审音鉴古录》是清中叶的昆曲舞台演出本,它采用批语的形式对昆曲舞台演出的多个方面进行了规范鉴定:从《审音鉴古录》对脚色的标......
近代昆剧的脚色家门分生旦净末丑五大类,派生二十个基本的细家门:大官生、小官生、巾生、穷生、雉尾生、老旦、正旦、作旦、四旦、......
《元刊杂剧三十种》是现存最早而且也是唯一的元刻本,最大程度上保留了元代杂剧的原貌,它的发现被认为是20世纪中国古代戏曲作品的......
为提高连城白鸭的产肉性能,研究选用连城白鸭为母本素材,与丽佳鸭杂交选育连城白鸭肉用新品系。对新品系各世代喙色、脚色和羽色以......
中国戏曲是以脚色制为核心建构起来的一种舞台表演形态,所以脚色的出现在中国戏剧发展史上具有重要的地位。宋金杂剧虽然没有发展......
凡事须得研究,才会明白。纵观近年来中学语文教育教学的新、活、实和精的发展局面,鲁迅作品角色语言的教学问题研究,为中学生阅读......
脚色一词最早在唐代就已经出现了,最早的脚色是指某种具体的职司,后用于指记载官员过往职位信息的档案,与官员考核密切相关。一直......
宋金元杂剧中皆有“末泥”,然其称呼承载着不同意向所指。分而论之,关于宋金杂剧“末泥”色,其于杂剧演出过程中职司“主张”。在......
洪洞英山杂剧图是一幅线刻七人杂剧图,位于山西省洪洞县左家沟乡英山的舜帝庙里,对研究北宋前期的杂剧形态具有重要的价值。英山杂......
明末出现了最早的研究元杂剧脚色的相关论述,当时元刊本为私家收藏,不为人所知,研究者只能以明代的刊、抄本为剧本依据。上世纪初,......
综观文献记载和相关研究成果,"戏头"的含义主要分为四个方面:从戏曲文物角度出发,"戏头"是面具的一种;从脚色制角度出发,"戏头"与......
理解元剧的结构体制,关键是理解其脚色的使用。今人研究元剧脚色主要依赖的文本为明人臧懋循编辑的《元曲选》。而臧懋循在编辑元......
《薛仁贵衣锦还乡》与《薛仁贵荣归故里》是元代杂剧薛仁贵故事的两种刊本,本文将从曲词宾白、情节内容、人物塑造三个方面来比较......
陕西韩城盘乐村宋墓杂剧壁画凝固了北宋杂剧演出精彩的一幕,其杂剧人物的脚色归属向来众说纷纭。此前学界释读壁画脚色,多依据描述......
本文通过对"脚色"和"角色"在近代汉语时期词义的发展演变和语用情况进行详细分析,以期说明先后产生且音同义等的两词之间,在使用频......
在我国古代戏曲发展及戏曲研究史上,对于"戏曲脚色"这一概念的理解和定位常常和"脚色"、"角色"这两个概念联系起来,特别是一些戏曲......
