科诨相关论文
中国古代戏曲里的庸医形象源于宋金杂剧,又广泛存在于元明杂剧、南戏和明清传奇之中,是非常活跃的一个角色。作为喜剧人物,庸医将......
科诨由宋金杂剧中独立的表演形态,逐渐演化为元明清戏曲中的一种常见艺术手法.舞台科诨和剧本科诨,二者交互影响、协同演进,一方面......
李渔的戏曲理论比较全面系统地阐述了戏曲的诸多方面的创作经验和创作方法,其词曲部涉及的宾白,谈论了与宾白有关的关键性要素,为......
“科诨”，在我国古代戏剧中占有相当重要的地位。它作为一种喜剧医素，普遍地存在于我国古代戏剧之中。著名的戏曲理论家王骥德在他的......
清初杰出的戏曲作家和戏曲理论家李渔在《闲情偶寄》中总结了传奇(戏曲)表演和导演的规律,至今具有重要的学术价值。文章对戏曲美......
文章通过对《四声猿》与《歌代啸》从共同的佛学思维、共同的戏剧模式、共同的科诨风格三方面的比较分析,以及前人对两种剧作的评......
李渔的家班女乐在清初享有盛名,她们随李渔“游燕、适楚、之秦、之晋、之闽,泛江之左右、浙之东西”(《乔复生王再来二姬合传》),......
一次,看一出新编戏曲的演出,听到观众这样的议论:“听不见唱,没意思。”“可不,愣巴唧唧的!”其实,那出戏的故事性不可谓不强,人......
清代李渔(1610-1680)的《闲情偶寄》(1671)在中国戏曲史上被公认为是一部论古代喜剧经典著作。在“词曲部”中,李渔专立一章论科......
作为一种古老的民间艺术,木偶戏在其上千年的传承过程中,曾凝聚了大量的宗教、历史、文化和艺术因子。因此,以时下最悲观的眼光看......
2001年底,笔者往南京观看第三届中国京剧节。应该说,这次观摩,给我的震动很大,不只是赞叹感慨交集,同时也引发自己作戏剧创作观念......
昆剧盛行于明清两朝,乾嘉年间逐渐形成了不同于“江湖十八本”的全本演出的表演形式,专名“摘锦”,也即折子戏。折子戏是在数百年......
随着电影、电视、网络等媒介的出现,传统戏曲受到冲击,成了落后、古板、过时的代名词。现代社会中,我们随处都可以听到年轻人哼唱......
黄梅戏在新中国成立前是主要流行于乡野的小剧种。新中国成立后,黄梅戏从籍籍无名一跃为全国知名,其间固然有时代语境、政府力量、......
机趣作为戏曲中一种特定创作技法,有着其特定的审美趣味和表达方式,机趣一词所表现出的是一种机智之趣,讲究超脱、空灵,并且严禁迂......
湖南花鼓戏是全国地方戏中颇具代表性的剧种之一,湖南省花鼓戏剧院(保护传承中心)成立60多年来,走出了一条被戏剧界赞誉的“省花路......
李渔不仅创办了李家班、创作了许多剧本,同时他在对中国古代戏曲导演方法的系统论述方面,更具有里程碑的意义。他阐述了导演者的职......
《审音鉴古录》的选本特点体现为两方面:一是舞台艺术极为精严;二是雅俗处理自有法度,人物定位、科诨处理俗化。其表演艺术成就是......
元代是南戏发展的重要阶段,在杂剧的压制下,南戏存而不亡,形成独特的发展特征。一方面,依靠其民间性的土壤,南戏得以存活,并不断地......
“昆腔雅,梆子俗,皮黄雅俗共赏”,此多数比较同情于皮黄者之言也。《补庵谈剧》云:“笑侬戏词,可称雅俗共赏”。又云:“传奇家的......
在我们日常生活中,丑常常与坏、差等相联系,因而有了丑恶之称,同样,作为戏曲中艺术中的丑角,也被冷落与贬低,但却是深受观众欢迎的......
科诨就是打趣、说笑话 ,它是中国戏曲的重要艺术特色之一。在戏曲的角色分类中就有专门以调侃笑谑为特长的丑角行当。丑是科诨艺术......
广播频率和电视荧屏中的对擂节目吸引着广大受众。作者从文艺移植和嫁接艺术的视角出发,探讨优秀对擂节目的成功原因。悬念、冲突......
科诨是我国戏曲创作与演出中的重要组成部分.孟称舜在这一部爱情悲剧中以令人发笑的科诨来塑造人物形象、调剂戏剧节奏,达到了喜中......
京剧《锁麟囊》作为程派为数不多的喜剧性代表作品,插科打诨众多,特别是迟小秋2016年在“空中剧院”主演的《锁麟囊》这场戏,由于......
科诨的概念,不仅仅是我们惯常所理解的由'净或丑'在舞台上敷粉涂墨,鼓唇摇舌,故意作些滑稽逗笑的动作.它的精神渗透更多的......
科诨,是指戏剧中各种喜剧性穿插,也是戏曲表演中的一个重要的喜剧手段,它随着戏剧的产生、发展而产生、发展,并成为其主要组成部分......
【正】演戏的目的是"为了在观众面前创造一个有思想的能揭示客观真理的艺术形象"。(摘自《戏曲演员创造角色论》—胡芝凤)就是说,......
PK类节目的成功有着诸多因素，笔者从PK类节目的内部设置着眼，探索它成功的奥秘。 PK类节目的编导在策划、组织这类节目时精心、巧妙......
科诨是中国古典戏曲艺术中的一种重要的喜剧手段,能有效地活跃舞台气氛,调节观众心理,清代李渔称之为看戏人之参汤。科诨的主要特......
戏曲作品按照是否适于演出可大致分为案头本和舞台本，而舞台脚本中包含大量插科打诨，其以俗为美的整体风格特色具体体现在脚色、语言......
“黄梅小戏”科诨艺术的个性特点包括：浓郁的乡土气息，通场角色皆科诨，消遣娱情的粗朴直露倾向，奇特的想象、大胆的夸张等等。“黄梅小......
现在的语文教学，提倡快乐的学习方法。试图让学生在笑声中掌握知识，把知识的学习和趣味结合起来，寓教于乐。获取知识和享受乐趣，本来就......
对于科诨的认识，古人看法各异，“诱坐客”、“博人哄堂”、“驱睡魔”、“养精益神，使人不倦”……但名异实同。他们都认识到科诨可以......
西方古代'诗'的概念是广义的;诗学或诗艺所探讨的对象不仅有诗歌,也包括了戏剧等。亚里士多德说:诗是一切文章中最富有哲......
科诨是一种民族形式,在古代,上至皇帝,下到平民百姓都喜欢这种形式的戏曲。从某种程度上说,它的形成与发展与中华民族的审美特点一......
明代传奇《红梅记》为滦州影戏剧本《红梅阁》提供了良好的题材和基础,影戏对传奇多有借鉴和参考,但又在传奇的基础上进行了一些再......
中国古典戏剧理论,从一般的戏剧美学的角度审视,与西方戏剧理论有许多相同之处,而作为富有民族特色的“趣”、“意境”、“风神”......
