宾白相关论文
<正> "和""与""替"是表示相与关系的介词,在《元曲选》宾白(以下径称"宾白",略去书名)中都很常用。它们之间在用法上有重......
“薛仁贵”的故事在民间家喻户晓,以之为题材的杂剧《薛仁贵衣锦还乡》有元刊、明刊两个版本.总体上,相较于元刊本的质朴本色,明刊......
李玉是明末清初苏州派代表剧作家，他的作品不仅在当时广受欢迎，时至今日仍然有人将他的作品改编之后搬上舞台表演。他的作品之所如此......
聊斋俚曲,是蒲松龄利用流传于当时的时调俗曲作曲牌,用淄川一带的方言俚语填词创作的长篇讲唱叙事故事。就性质而言,聊斋俚曲可以......
本文从质疑洛地先生关于元杂剧并非成熟的戏剧样式这一观点入手，提出“曲体结构”和“抒情诗”都不足以准确描述元杂剧的文体特征；通......
《元刊杂剧三十种》的宾白为何异乎寻常的“简略”，一直是学界争论不休的话题。臧懋循在《元曲选序》中提及：“或又谓主司所定题目外......
宾白作为元杂剧“唱、科、白”三大要素之一，明代曲论家孟称舜认为“元曲故不可及，其宾白妙处更不可及”；清代李渔认为“有最得意之曲......
常用词“若—如”“立—站”在《元曲选》曲文跟宾白的使用上不尽相同:“若”“立”在曲文、宾白中均有使用,而“如”“站”则主要......
臧版《合汗衫》宾白丰富,情节跌宕,然而细读文本可发现宾白中存在地理矛盾,亲人相认,重复赘述,张孝友出走原因等各种问题,这些问题......
曲中宾白乃是戏曲叙事性的最佳体现方式 ,但到了明代却江河日下 ,地位竟至为“妾妇” ,成为曲词的陪衬。为了挽回这种颓势 ,身兼商......
《金凤钗》是郑廷玉创作的一本公案戏,宾白的价值表现在:出场白为人物定好性格基调,同一人物宾白的前后反差强化人物性格,宾白的反......
<正>有关武汉臣的生平事迹,今已无考。唯一可靠的资料是元锤嗣成《录鬼薄》。是书载:“先生清秀济南人,风调才情武汉臣。《登坛拜......
曲中宾白乃是戏曲叙事性的最佳体现方式,但到了明代却江河日下,地位竞至为'妾妇',成为曲词的陪衬.为了挽回这种颓势,身兼......
<正> 广东省博物馆保存的明代手抄戏曲《蔡伯皆》两本,原是1958年初,广东揭阳县渔湖公社社员在平整土地时,于西寨村东南一座墓碑......
近代自王国维以来,论者多认为元剧曲、白皆应出自作家之手.但元剧宾白在许多方面都明显留下了杂剧艺人加工、创造的痕迹.这包括元......
【正】 “生世竟何如?悲歌起二胥。折杨原自妙,抄泪已无余。偶语传秦禁,深谭忌楚书。只疑七日哭,此事古犹虚。” 《石臼后集》卷三......
<正>元杂剧创造了中国戏曲史上珠辉玉映的繁荣局面。后来它虽然逐渐离开了演出、离开了音乐、表演和一切舞台色彩的感染,但仍然以......
元杂剧宾白中存在着大量的民俗事象，从散白和韵白两个方面来观照可以更加清晰地看到这一点，诸如衣食住行、婚丧嫁娶、游戏节令等，这也......
【正】元人杂剧是在金院本和诸官调的直接影响下融会各种表演艺术形式而形成的一种新型的戏剧;同时也是在唐宋以来话本、词曲、讲......
清初的李渔在中国古代戏曲理论史上具有重要地位，其戏曲理论的创新性之一就是不乏哲学思辨。这一特点突出地表现在李渔关于宾白字数......
常用词“若一如”“立一站”在《元曲选》曲文跟宾白的使用上不尽相同：“若”“立”在曲文、宾白中均有使用，而“如”“站”则主要用......
<元曲选>宾白中的正反问句一共有四种形式:'VPNeg'式,'VP不VP'式,'有(O)也/也是无'式,'可VP(么)'......
净丑是取得喜剧性效果的重要脚色。晚明以前，净丑脚色带有较大的随意性，他们仅有宾白，动作又多优人自为之，剧作家对之不太用心，在剧中地......
从关汉卿、王实甫、汤显祖到李笠翁,这几位戏剧大师的共性大约有这样几方面: 一、他们的剧作都具有历史的典型意义——关汉卿的《......
元杂剧产生于北方．反映的多是下层百姓的日常生活．作者也多为下层文人．宾白大多质朴俚俗．因而元杂剧中多有詈辞。所谓詈辞，就是骂人的话......
<正> 我国的传统戏曲,是一笔最丰富最宝贵的遗产。几百年来,戏剧史上涌现了许许多多杰出的作家,流传下来大批优秀的作品。与此同......
《金凤钗》是郑廷玉创作的一本公案戏,宾白的价值表现在：出场白为人物定好性格基调,同一人物宾白的前后反差强化人物性格,宾白的反......
<燕青博鱼>的语言富有"蛤蜊味",其曲辞和宾白采自土生土长的燕赵天然丽语,散发着浓郁的生活气息,形成了质朴清丽、晓畅明快的个性......
杂剧作为一种曲白相连，唱、念、做、打兼具的综合性表演艺术，归根结底是要靠语言来呈现的，即它的曲词与宾白。但长期以来杂剧“以唱为......
在中国古典戏曲史上,虽然＂曲本位＂观一直在理论层面上占统治地位,但＂戏本位＂观却在具体的戏曲创作实践中得到不断的发展：伴随着历史的发......
《西厢记》自问世以来就受到广大研究者的关注,其版本众多,王实甫的《西厢记》（下文简称《王西厢》）堪称经典,金圣叹批点《贯华堂第......
摘要：元曲是元代文学样式的代表，包括元杂剧和散曲。元曲中的祈使句从开放的系统分为形式类和意义类。本文从祈使句的形式和意义两个......
在中国古典戏曲批评中,相对于曲论的丰厚,宾白批评显得"门前冷落鞍马稀"。如果零散看来,这些宾白批评多是各执一端而偏于一隅。但......
在关汉卿八种杂剧对白不带'得(的)'的结果补语中,动词作补语比起变文时期有了十分迅速的发展,且V、C结合得更紧密,V与C中......
李渔是中国古代著名的戏曲理论家.他的戏曲理论集自己丰富的戏曲实践经验和古代戏曲理论之大成,能够从作法、结构、题材、曲文、填......
