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摘 要 花鸟画在中国绘画艺术之林中具有强烈的个性特色，它是中华民族绘画的重要组成部分。具有 “写实性”的宋代花鸟画在绘画史上占有重要的地位，它对现代花鸟画影响甚远。在经济发展的今天，花鸟画的“写实性”发生了很大变化，因为它能客观地反映现实生活，因此增强“写实性”成为发展现代花鸟画的关键。
关键词 写实性 宋代花鸟画 现代花鸟画
花鸟画是中国绘画艺术在世界艺术之林开放的一朵奇葩。它是中华民族绘画的重要组成部分，它同样负载着中华民族文化的分量。以“写实性”为主要画风的宋代花鸟画在当时空前发展并取得重大成就，在我国绘画历史上占有重要的地位，它对现代花鸟画的影响甚远。
在二十一世纪的今天，中国花鸟画经历着由古典形态向现代形态的大转变，它真实地反映了现实社会生活的风貌，因此增强写实性成为发展中国传统花鸟画的关键。
一、宋代花鸟画的写实性
宋代花鸟画是中国绘画艺术发展的高峰时期，它所反映的广泛的现实生活内容，在中国绘画史上是极为突出的，运用多样优美的艺术形式，创造了很多艺术表现手法，比如“写实性”画风的出现，这些都与当时的社会有着密切的联系。。一切地域、国家、民族的绘画艺术都毫不例外的追求“写实”的形式开始的，但是早期的绘画又因为技术性因素等条件的制约而不能获得较高的写实能力，从中国绘画史发展的情况来看，从原始艺术开始甚至到汉、魏时期的绘画，“写实”程度仍然不高，但“写实”的形式和技巧在两宋时达到高峰，特别是两宋的宫廷画院为中国的写实技巧作出了突出贡献。它成为宋代花鸟画的主要画风。
（一）“写实性”在宋代发展的必然性
“写实性”之所以会成为宋代花鸟画的的主要画风有着其必然性，首先经济的发展所趋，农业，手工业和商业在当时有了空前巨大的发展，纺织、制瓷、造纸、印刷业空前发展，工商业大发展，城市人口与日俱增，紧张、繁忙、拥挤、喧闹的城市生活，限制了人和自然的接触，也激发了人们对自然之美的向往和通过欣赏自然景物消除紧张疲劳的愿望，这种现象要求画家们的作品中能体现大自然的美，推动了“写实性”画风的发展。其次由于当时画院院内外的交流，院内黄筌父子创建的花鸟画风占据主流地位，但已经处于沉滞状态，院外画家崔白被招入画院为艺学，崔白的花鸟画重“写实”，他的入进将院外的“写实”性画风带入院内，使得院内外交流加深，促进了“写实性”画风的发展。最后“写实性”画风还受到宋代理学的影响，理学家邵雍曾提出要“以物观物”，反对“以我观我”，这种思想深刻影响着宋代的花鸟画，使他非常重视对“物”的细致入微的观察与绘画。
（二）崔白作为这时期的标志性人物，促进了当时“写实性”的发展
宋代是花鸟画发展的鼎盛时期，在此期间花鸟画的风格有所转变，“写实性”成为其主要画风，而画家崔白是这时期风格转变的标志性人物。元夏文彦的《图绘宝鉴》卷三中指出“宋画院较艺者必以黄筌父子笔法为程式，自白及吴元瑜出，其格遂变。”这里的“白”就是崔白。在当时严谨的写实画风影响下，画家们多具有较强观察和再现能力，崔白也不例外，他的画中常出现飞翔的禽鸟，风中摇曳的残荷，各种物象瞬间的动态被表现的准确而逼真。他继承黄家细腻严谨的用笔，用精微的骨线勾勒花叶禽鸟的轮廓，又吸收了徐熙“落墨为格”的野逸之风。在赋色上他打破了柔媚艳丽的宫廷模式，施色简淡。崔白不仅在力求自然方面有着超乎寻常的成就，而且犹重绘画中的情境。在他的两幅代表作品中，对“写实”的营造甚为典型。崔白以他独特的生活感受去观照自然、描绘自然，在描绘中融入自己的思想和情感。他的作品向我们展现了一个自由清新，无拘无束的天地。
二、现代花鸟画“写实性”的拓展趋势
一直以来，花鸟画的题材的有限性在一定程度上限制了花鸟画写实性的发展，一个世纪以来，鱼、虫、花、草这些题材已经在画家们的脑中成为一中定势，这些题材有限，又规定了造型的有限性。这些题材经过画家们的反复锤炼，许多常用的题材造型，如枝叶的伸展、重迭、交叉等已经形成高度的程式化和固定化。因此可供变化的空间极为狭小，难于突破这些程式性和固定性极大的限制了画家的创造面和写实性，创造出来的作品都大同小异。不少画家早已不满足于这种创作的模式，开始注意改变这种局面，但由于只作形式上的创新，作品多半流于肤浅、绮靡，缺乏生活的感受和内涵，使许多画家感到厌倦的危机。
花鸟画同其他绘画形式一样大踏步迈向现代的进程，已经成为历史的必然。我们已经进入二十一世纪，艺术要与时代同步，这是历史的使命。花鸟画的发展应该要紧跟时代前进的步伐，从绘画的艺术形态走向来看，在科技、经济发展的21世纪，现代花鸟画应该在继承传统的同时发展传统，创造传统。现代花鸟画的“写实性”将会呈上升的趋势，现代花鸟画将自觉的增强其写实性，加强其反映现实社会生活的能力，这可以说是现代花鸟画写实性发展的拓展性的贡献。加强写实性可以使文人画回归生活，使之重新注入大自然的生命力，更加贴近现代经济发展的社会，增强了现实性和人民性，又提高了现代花鸟画的表现范围。真实形象与抽象水墨的融合成为一种新的审美形态，为现代花鸟画的发展开辟了一条新路。
参考文献：
[1]徐书城著.中国绘画断代史—宋代绘画[M].人民美术出版社，2004.
[2]张启亚著.中国画的灵魂—哲理性[M].文物出版社，1994.
（作者单位：江苏省建湖县第一中学）
关键词 写实性 宋代花鸟画 现代花鸟画
花鸟画是中国绘画艺术在世界艺术之林开放的一朵奇葩。它是中华民族绘画的重要组成部分，它同样负载着中华民族文化的分量。以“写实性”为主要画风的宋代花鸟画在当时空前发展并取得重大成就，在我国绘画历史上占有重要的地位，它对现代花鸟画的影响甚远。
在二十一世纪的今天，中国花鸟画经历着由古典形态向现代形态的大转变，它真实地反映了现实社会生活的风貌，因此增强写实性成为发展中国传统花鸟画的关键。
一、宋代花鸟画的写实性
宋代花鸟画是中国绘画艺术发展的高峰时期，它所反映的广泛的现实生活内容，在中国绘画史上是极为突出的，运用多样优美的艺术形式，创造了很多艺术表现手法，比如“写实性”画风的出现，这些都与当时的社会有着密切的联系。。一切地域、国家、民族的绘画艺术都毫不例外的追求“写实”的形式开始的，但是早期的绘画又因为技术性因素等条件的制约而不能获得较高的写实能力，从中国绘画史发展的情况来看，从原始艺术开始甚至到汉、魏时期的绘画，“写实”程度仍然不高，但“写实”的形式和技巧在两宋时达到高峰，特别是两宋的宫廷画院为中国的写实技巧作出了突出贡献。它成为宋代花鸟画的主要画风。
（一）“写实性”在宋代发展的必然性
“写实性”之所以会成为宋代花鸟画的的主要画风有着其必然性，首先经济的发展所趋，农业，手工业和商业在当时有了空前巨大的发展，纺织、制瓷、造纸、印刷业空前发展，工商业大发展，城市人口与日俱增，紧张、繁忙、拥挤、喧闹的城市生活，限制了人和自然的接触，也激发了人们对自然之美的向往和通过欣赏自然景物消除紧张疲劳的愿望，这种现象要求画家们的作品中能体现大自然的美，推动了“写实性”画风的发展。其次由于当时画院院内外的交流，院内黄筌父子创建的花鸟画风占据主流地位，但已经处于沉滞状态，院外画家崔白被招入画院为艺学，崔白的花鸟画重“写实”，他的入进将院外的“写实”性画风带入院内，使得院内外交流加深，促进了“写实性”画风的发展。最后“写实性”画风还受到宋代理学的影响，理学家邵雍曾提出要“以物观物”，反对“以我观我”，这种思想深刻影响着宋代的花鸟画，使他非常重视对“物”的细致入微的观察与绘画。
（二）崔白作为这时期的标志性人物，促进了当时“写实性”的发展
宋代是花鸟画发展的鼎盛时期，在此期间花鸟画的风格有所转变，“写实性”成为其主要画风，而画家崔白是这时期风格转变的标志性人物。元夏文彦的《图绘宝鉴》卷三中指出“宋画院较艺者必以黄筌父子笔法为程式，自白及吴元瑜出，其格遂变。”这里的“白”就是崔白。在当时严谨的写实画风影响下，画家们多具有较强观察和再现能力，崔白也不例外，他的画中常出现飞翔的禽鸟，风中摇曳的残荷，各种物象瞬间的动态被表现的准确而逼真。他继承黄家细腻严谨的用笔，用精微的骨线勾勒花叶禽鸟的轮廓，又吸收了徐熙“落墨为格”的野逸之风。在赋色上他打破了柔媚艳丽的宫廷模式，施色简淡。崔白不仅在力求自然方面有着超乎寻常的成就，而且犹重绘画中的情境。在他的两幅代表作品中，对“写实”的营造甚为典型。崔白以他独特的生活感受去观照自然、描绘自然，在描绘中融入自己的思想和情感。他的作品向我们展现了一个自由清新，无拘无束的天地。
二、现代花鸟画“写实性”的拓展趋势
一直以来，花鸟画的题材的有限性在一定程度上限制了花鸟画写实性的发展，一个世纪以来，鱼、虫、花、草这些题材已经在画家们的脑中成为一中定势，这些题材有限，又规定了造型的有限性。这些题材经过画家们的反复锤炼，许多常用的题材造型，如枝叶的伸展、重迭、交叉等已经形成高度的程式化和固定化。因此可供变化的空间极为狭小，难于突破这些程式性和固定性极大的限制了画家的创造面和写实性，创造出来的作品都大同小异。不少画家早已不满足于这种创作的模式，开始注意改变这种局面，但由于只作形式上的创新，作品多半流于肤浅、绮靡，缺乏生活的感受和内涵，使许多画家感到厌倦的危机。
花鸟画同其他绘画形式一样大踏步迈向现代的进程，已经成为历史的必然。我们已经进入二十一世纪，艺术要与时代同步，这是历史的使命。花鸟画的发展应该要紧跟时代前进的步伐，从绘画的艺术形态走向来看，在科技、经济发展的21世纪，现代花鸟画应该在继承传统的同时发展传统，创造传统。现代花鸟画的“写实性”将会呈上升的趋势，现代花鸟画将自觉的增强其写实性，加强其反映现实社会生活的能力，这可以说是现代花鸟画写实性发展的拓展性的贡献。加强写实性可以使文人画回归生活，使之重新注入大自然的生命力，更加贴近现代经济发展的社会，增强了现实性和人民性，又提高了现代花鸟画的表现范围。真实形象与抽象水墨的融合成为一种新的审美形态，为现代花鸟画的发展开辟了一条新路。
参考文献：
[1]徐书城著.中国绘画断代史—宋代绘画[M].人民美术出版社，2004.
[2]张启亚著.中国画的灵魂—哲理性[M].文物出版社，1994.
（作者单位：江苏省建湖县第一中学）