论文部分内容阅读
摘 要： 朱自清做人做事作文，无不彰显着一个“清”字。做人做事：“思不出其位”“达则兼济天下，穷则独善其身”，一身正气，尽显清正风范。作文方面；倡导白话，挟来清新之风；摹景状物，营造清幽意境；巧于构思，打造清朗结构；锤炼语言，凸显清纯风格，奠定了朱自清美文在中国现代文学史上的崇高地位。
关键词： 朱自清 人格 文格 “清”
在中国现代文学作家群中，朱自清先生以其高洁的人格和独特的文格为世人所称颂，成为中国现代文学史上的一座丰碑，影响了一代又一代读者。仔细透视朱自清的文格和人格，便会发现其中的精髓——“清”，朱自清做人做事作文，无不彰显一个“清”字。
一、倡导白话，挟来清新之风
白话文运动是五四新文化革命的旗帜和先导。朱自清打破了当时的许多文人、作家认为白话文难登大雅之堂、无法写出美文来的迷信，用真正意义上的口语写出了胜过文言的美文。叶圣陶在《朱佩弦先生》一文中说：“现在大学里如果开现代本国文学的课程，或者有人编现代本国文学史，论到文体的完美，文字的会写口语，朱先生该是首先被提及的。”①朱光潜也高度评价朱自清先生的散文在“这方面的成就要和语体文运动共垂久远的”。②
朱自清提倡文章的“谈话风”，认为文章只有像“寻常谈话一般，读了亲切有味”③。如，《儿女》一文这样描写孩子们吃饭前后的情景：“这个说，‘我坐这儿！’那个说，‘大哥不让我！’大哥却说，‘小妹打我！’”开始吃饭了，“你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子好；这个要干饭，那个要稀饭，要茶要汤，要鱼要肉，要豆腐，要萝卜；你说他菜多，他说你菜好。”吃完后，“桌子上是饭粒呀，汤汁呀，骨头呀，渣滓呀，加上纵横的筷子，欹斜的匙子，就如一块花花绿绿的地图模型。”可以说，这里没有半点修饰，却有声有色地描绘出了孩子们吃饭时你争我夺、说长道短、十分热闹的情景。《威尼斯》中写道：“威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是”“德国德莱司敦画院中有几张，真好”“出于名手的还有味”，朴素、自然、亲切，宛如作者坐在你对面娓娓而谈。
朱自清后期的散文，越来越追求这种朴素自然的境界。“他早期的散文如《匆匆》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》都有点儿做作，太过于注重修辞，见得不怎么自然。到了《欧游杂记》《伦敦杂记》的时候就不然了，全写口语，从口语中提取有效的表现方式，虽然有时候还带一点文言成分，但是念起来上口，有现代口语的韵味”。④
五四时期的白话文字，“多数是不尴不尬的‘白话文’，面貌像个说话，可是决没有一个人的口里真会说那样的话”。朱自清用口语写出的白话文，句句明白如话，为时人带来了一股清新之风。作者追求用词的朴实和口语化，又绝不平板，这是一种“天然去雕饰”的美，是博大精深后的平易浅近。他的文章在朴素中寓情感，以真情打动读者。“严谨不苟，虽然着意锤炼文字，但风格平易自然”⑤，杨振声评价朱自清的散文“风华从朴素中来”“腴厚从平淡中来”⑥，极是。
二、摹景状物，营造清幽意境
朱自清在《关于散文写作答〈文艺知识〉编者问》中说：“意境似乎就是形象化，用具体的暗示抽象的。意境的产生靠观察和想象。”⑦他曾这样谈论过创作的奥秘：“于每事每物，必要拆开来看，拆穿来看。”⑧他用自己那双“显微镜”般的眼睛，仔细审视周围的社会和景物，通过精确和缜密的观察，进行细腻和深入的描写，“于人们忽略的地方，加倍地描写”⑨，从而塑造出一个个鲜明生动的艺术形象，创设出一种清幽、独特的意境。
漫步荷塘池边，月色淡淡，荷叶田田，荷香缕缕，流水脉脉，青雾薄薄，再加上闪电般的荷波，蓊郁的树木，构成了一幅意境幽美、素淡朦胧、美轮美奂的图画，怎不令人陶醉，产生一种喜悦之情！虽然这喜悦是淡淡的。（《荷塘月色》）
泛舟秦淮河上，桨声汩汩，在漾漾的柔波里徜徉；灯影点点，在朦胧的烟霭里遐思。朱自清用他那针脚细密、妙笔生花的文字为读者呈现了一幅绝美的“秦淮月夜图”：月儿“晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了”，岸上垂杨树“柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶尔也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子”。作品通过旁笔、侧笔，层层渲染、映衬，把秦淮河月色的特点描绘了出来，同时，也把自己的感情和思绪，巧妙地融注进他所创造的意境里，使文章升华到了情景交融、物我两忘的境地。（《桨声灯影里的秦淮河》）
驻足音乐厅里，聆听中西丝竹和唱的三曲清歌，作者将看不见、摸不着的歌声，通过移觉的手法，转化成能够触摸得到、看得到、闻得到的意象，带领我们走进了歌声的世界：仿佛来到了一个宁静的花园中，享受着春雨的滋润、轻风的轻抚，感受着花朵的黯淡带来的淡淡哀伤，呼吸清新的花香和泥土的气息。意境是何等幽美！（《歌声》）
总之，在朱自清的笔下，好景目不暇接、美不胜收：梅雨潭醉人的绿水、白马湖妩媚的桃花、台州城繁华的紫藤、威尼斯迷人的风光，就连朋友马孟容送的一幅小小的画，在作者的眼中，也溢满了一种温馨、恬静而略带点神秘的色彩……这些情景交融的意境营造，使读者产生了一种身临其境的感觉。
三、巧于构思，打造清朗结构
朱自清的散文大多篇幅比较短小，多则一两千字，少则三四百字，但他却十分善于在极其经济的文字中经营构思，对材料进行有效的提炼和选择，从而构筑出疏密相间、错落有致的文章结构。
《背影》是朱自清影响最大的散文名篇，全文不足1500字，但结构却独具匠心。作品以父亲的“背影”作为艺术抒情的突破口，先后四次提到了父亲的背影。第一次，开篇点题，“我最不能忘记的是他的背影”；第二次，详写父亲为给自己买橘子而穿过铁道、爬上月台的背影，这是全文的重点；第三次略带一笔，写父亲离开车站、混入人群时的背影；第四次是作品的结尾，作者读到父亲的来信：“我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”“在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”，篇末的“背影”把作品的情感推向高潮。全文在这浓浓的父爱子、子爱父的感情旋律中戛然收住，令每一位读者心头久久不能平静。 《桨声灯影里的秦淮河》不仅笔触雅致委婉，而且全文秾丽纤细，结构严谨。本文篇首便设文眼，那“汩—汩”的桨声，预示着作者在追怀历史艳迹的同时，追求一种美妙的梦境，企图暂时逃遁现实的骚扰，“偶然润泽一下”枯涩的心灵。篇末“汩—汩”的桨声，声声带着失望，“船里便满载着怅惘了”，此刻“我们的梦醒了，我们知道就要上岸了；我们心里充满了幻灭的情思”。首尾相应的文眼，显示出富有个性的感情变化的轨迹，也起到卒章显志的妙用。
《荷塘月色》是朱自清先生的传世之作。这篇文章之所以使人百读不厌，不仅在于作者运用细腻的笔触描绘了荷塘月色的美妙景致，情景交融地抒写了他特定时期的心绪，还得益于文章独特的圆圈式结构。从外部结构看，这篇文章从作者“带上门出去”、路上背着手踱着、荷塘边欣赏荷香月色，到最后“轻轻地推门”回家，以空间为序，移步换景，结构缜密，脉络清晰。从内部结构看，作者的感情从淡淡的愁绪（“颇不宁静”）—淡淡的喜悦（品味荷塘月色美景、联想到江南采莲的事情）—淡淡的愁绪（被蝉声和蛙声聒噪，“无福消受”、“不见流水的影子”），最后回到现实中来，依然心头笼罩着一团愁绪，也是一个圆形。内外结构完美一致，天衣无缝。
朱自清的散文结构清朗，灵活多变，真正做到了既精心考虑，周密布局，又流畅自然，不露痕迹；既简洁凝练，立意集中，又能放能收，飘逸多姿，充分显示了作者纯熟驾驭文字的功力。
四、锤炼语言，凸显清纯风格
朱自清散文的语言历来是“新而不失自然”⑩，优美流畅，朴素简洁，清新隽永，可用“清纯”一词概括：写景抒情类散文，大多语言绚烂多彩，精于遣词造句，突出清丽特色；叙事议论类作品，多数风格朴素无华，平实自然，突出纯朴本色。
朱自清的一些写景抒情散文，喜欢用叠字叠词，构成文章的音韵美；喜欢用动词，渲染景物的精妙美；喜欢用博喻通感，铸就作品的想象美。《绿》是一篇千字小品，却出现了“油油的绿意”“闪闪的绿色”等17处叠字叠词、梅雨亭“踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”等9处比喻。动词的选用生动传神，例如，“这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，但倏地钻了进去，再也寻它不着”一句中的“送”“钻”字，把水花人格化，既写出了水花之小、水花之细，又写出了水花随风飘散到人身上亲切的动态，可谓笔调细腻，情趣盎然。作者还运用了博喻、通感的修辞手法描写梅雨潭水“绿”：“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！”把梅雨潭水的“绿”比喻成“少妇的裙幅”“处女的心”“最嫩的皮肤”“温润的碧玉”，从视觉、触觉、感觉等方面，写出了梅雨潭水“奇异的绿”的“着实可爱”。另外，据统计，《荷塘月色》用了27处叠字叠词，8处比喻，1处博喻，2处通感，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”的“泻”等字用得传神；《春》中有18处叠字叠词，3处博喻，“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去”的“闹”等字用得别致。
朱自清的叙事议论性散文，语言大都明白、通俗、平易。《给亡妇》一篇是作者用“至情”写就的“至文”，全文语言明净素雅，既像和亡妻话家常，又像作者在喃喃自语，但就在如水般清澈的文字中，作者的深情跃然纸上，读来令人为之动容。“那一个夏天他病的时候多，你成天儿忙着，汤呀，药呀，冷呀，暖呀，连觉也没有好好儿睡过。那里有一分一毫想着你自己。”“我们想告诉你，五个孩子都好，我们一定尽心教养他们，让他们对得起死了的母亲——你！谦，好好儿放心安睡吧，你。”《谈抽烟》中这样写抽卷烟的动作：“你打开匣子或罐子，抽出烟来，在桌子上顿几下，衔上，擦洋火，点上。这其间每一个动作都带股劲儿，像做戏一般。”像作者在和你面对面坐着，盘膝拉话，亲切有味。
朱自清的散文语言无论是委婉细腻，还是朴素自然，都有新意，见神奇，富有创造性，这一点是最为人称道的。
五、恪守准则，彰显清正人格
朱自清原名朱自华，1917年，20岁的朱自清“感于家庭经济情况不好，为了惕厉自己不随流俗合污，改名自清”。“自清”两字出自《楚辞·卜居》：“宁廉洁正直以自清乎？”朱自清以屈原的话为名而自勉，确实做到了一生清正、清白，一身正气。
朱自清是一名“不必定以斗士姿态出现而仍不失为斗士的人”。1926年3月18日，北京群众五千余人在天安门集会抗议，要求拒绝八国通牒，段祺瑞竟下令开枪，当场打死47人，伤200余人。朱自清亲身参加了清华学校的游行，亲眼目睹了这场血腥的屠杀，并在惨案发生后第五天，写下了《执政府大屠杀记》一文。文章详尽地披露了惨案发生的经过，以大量血写的事实揭穿了当局的谎言，记录了“自民国以来最黑暗的一天”（鲁迅语）的现实。
大革命失败以后，朱自清也和当时许多正直的知识分子一样，陷入了深深的苦闷和彷徨之中。他迫不得已，做出了无奈的选择——躲进书斋。尽管如此，但他在乱世中仍保持着自己的节操。他委婉地拒绝了栗君要他加入国民党的劝诫；他鼓励青年：“在这国家多难之期，更该沉着地挺身前进，……或做自己职务，或做救国工作，或从小处下手，或从大处着眼，只要卖力气干都好。”{11}1948年病重逝世前，他还嘱咐夫人陈竹隐：“有件事要记住，我是在拒绝美援面粉的文件上签过名的，我们家以后不买国民党的美国面粉。”“一身重病，宁可饿死，不领美国的‘救济粮’……表现了我们民族的英雄气概”，毛泽东曾在《别了，司徒雷登》一文中这样高度赞扬朱自清。四十年代的中国文坛曾将朱自清誉为“狷者”，朱自清正是这样一个积极的狷者，狷介自守，不与黑暗社会同流合污，诠释了中国传统士大夫“达则兼济天下，穷则独善其身”的优秀品格。
作为一名文人、学者和教师，他“思不出其位”，工作尽职尽责，恪尽职守。他“授课以前总要剖析揣摩，把必须给学生解释或提示的记下来。一课完毕，往往满头是汗”，他“督责功课是严的，没有理由的要求是不答应的”；他作文、作诗、编书“极其用心”，“非自以为心安理得的意见决不乱写”，“文稿发了出去，发现有些小节目要改动，乃至一个字还欠妥，总要特地写封信去，把它改了过来才满意”。{12}
“高风凝铁骨，正气养德行。清淡传香远，文章百代名。”{13}江泽民同志在朱自清100周年诞辰时的题诗，正是朱自清文格和人格的真实写照。
注释：
①④{12}叶圣陶.朱佩弦先生[J].中学生，1948，（9）.
②朱光潜.回忆朱佩弦先生[J].文学杂志，1948，3（5）.
③朱自清.内地描写[J].太白，1929，20（6）.
⑤朱德熙.谈朱自清的散文[A].辞章与技巧[M].北京：人民日报出版社，1985.
⑥杨振声.朱自清先生与现代散文[J].文讯，1948，9（3）.
⑦朱自清.关于散文写作答《文艺知识》编者问[A].朱自清全集[M].南京：江苏教育出版社，1996.
⑧⑨朱自清.山野掇拾[A].蔡清富编.朱自清散文选集[M].天津：百花文艺出版社，2004.
⑩朱自清.经典常谈[M].南京：江苏文艺出版社，2007.
{11}朱自清.赠言[A].朱自清散文名篇[M].长春：时代文艺出版社，2011.
{13}英子.狂狷之间[J].江苏地方志，2004（3）.
参考文献：
[1]吴周文.论朱自清的散文艺术[J].文学评论，1980（1）.
[2]郭良夫.完美的人格——朱自清的治学和为人[M].北京：清华大学出版社，2002.
课题项目：本文为作者主持的山东省高等职业院校基础课程改革项目研究“高职公共课《大学语文》教学模式与方法改革研究”（课题编号：GB201011）成果之一。
关键词： 朱自清 人格 文格 “清”
在中国现代文学作家群中，朱自清先生以其高洁的人格和独特的文格为世人所称颂，成为中国现代文学史上的一座丰碑，影响了一代又一代读者。仔细透视朱自清的文格和人格，便会发现其中的精髓——“清”，朱自清做人做事作文，无不彰显一个“清”字。
一、倡导白话，挟来清新之风
白话文运动是五四新文化革命的旗帜和先导。朱自清打破了当时的许多文人、作家认为白话文难登大雅之堂、无法写出美文来的迷信，用真正意义上的口语写出了胜过文言的美文。叶圣陶在《朱佩弦先生》一文中说：“现在大学里如果开现代本国文学的课程，或者有人编现代本国文学史，论到文体的完美，文字的会写口语，朱先生该是首先被提及的。”①朱光潜也高度评价朱自清先生的散文在“这方面的成就要和语体文运动共垂久远的”。②
朱自清提倡文章的“谈话风”，认为文章只有像“寻常谈话一般，读了亲切有味”③。如，《儿女》一文这样描写孩子们吃饭前后的情景：“这个说，‘我坐这儿！’那个说，‘大哥不让我！’大哥却说，‘小妹打我！’”开始吃饭了，“你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子好；这个要干饭，那个要稀饭，要茶要汤，要鱼要肉，要豆腐，要萝卜；你说他菜多，他说你菜好。”吃完后，“桌子上是饭粒呀，汤汁呀，骨头呀，渣滓呀，加上纵横的筷子，欹斜的匙子，就如一块花花绿绿的地图模型。”可以说，这里没有半点修饰，却有声有色地描绘出了孩子们吃饭时你争我夺、说长道短、十分热闹的情景。《威尼斯》中写道：“威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是”“德国德莱司敦画院中有几张，真好”“出于名手的还有味”，朴素、自然、亲切，宛如作者坐在你对面娓娓而谈。
朱自清后期的散文，越来越追求这种朴素自然的境界。“他早期的散文如《匆匆》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》都有点儿做作，太过于注重修辞，见得不怎么自然。到了《欧游杂记》《伦敦杂记》的时候就不然了，全写口语，从口语中提取有效的表现方式，虽然有时候还带一点文言成分，但是念起来上口，有现代口语的韵味”。④
五四时期的白话文字，“多数是不尴不尬的‘白话文’，面貌像个说话，可是决没有一个人的口里真会说那样的话”。朱自清用口语写出的白话文，句句明白如话，为时人带来了一股清新之风。作者追求用词的朴实和口语化，又绝不平板，这是一种“天然去雕饰”的美，是博大精深后的平易浅近。他的文章在朴素中寓情感，以真情打动读者。“严谨不苟，虽然着意锤炼文字，但风格平易自然”⑤，杨振声评价朱自清的散文“风华从朴素中来”“腴厚从平淡中来”⑥，极是。
二、摹景状物，营造清幽意境
朱自清在《关于散文写作答〈文艺知识〉编者问》中说：“意境似乎就是形象化，用具体的暗示抽象的。意境的产生靠观察和想象。”⑦他曾这样谈论过创作的奥秘：“于每事每物，必要拆开来看，拆穿来看。”⑧他用自己那双“显微镜”般的眼睛，仔细审视周围的社会和景物，通过精确和缜密的观察，进行细腻和深入的描写，“于人们忽略的地方，加倍地描写”⑨，从而塑造出一个个鲜明生动的艺术形象，创设出一种清幽、独特的意境。
漫步荷塘池边，月色淡淡，荷叶田田，荷香缕缕，流水脉脉，青雾薄薄，再加上闪电般的荷波，蓊郁的树木，构成了一幅意境幽美、素淡朦胧、美轮美奂的图画，怎不令人陶醉，产生一种喜悦之情！虽然这喜悦是淡淡的。（《荷塘月色》）
泛舟秦淮河上，桨声汩汩，在漾漾的柔波里徜徉；灯影点点，在朦胧的烟霭里遐思。朱自清用他那针脚细密、妙笔生花的文字为读者呈现了一幅绝美的“秦淮月夜图”：月儿“晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了”，岸上垂杨树“柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶尔也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子”。作品通过旁笔、侧笔，层层渲染、映衬，把秦淮河月色的特点描绘了出来，同时，也把自己的感情和思绪，巧妙地融注进他所创造的意境里，使文章升华到了情景交融、物我两忘的境地。（《桨声灯影里的秦淮河》）
驻足音乐厅里，聆听中西丝竹和唱的三曲清歌，作者将看不见、摸不着的歌声，通过移觉的手法，转化成能够触摸得到、看得到、闻得到的意象，带领我们走进了歌声的世界：仿佛来到了一个宁静的花园中，享受着春雨的滋润、轻风的轻抚，感受着花朵的黯淡带来的淡淡哀伤，呼吸清新的花香和泥土的气息。意境是何等幽美！（《歌声》）
总之，在朱自清的笔下，好景目不暇接、美不胜收：梅雨潭醉人的绿水、白马湖妩媚的桃花、台州城繁华的紫藤、威尼斯迷人的风光，就连朋友马孟容送的一幅小小的画，在作者的眼中，也溢满了一种温馨、恬静而略带点神秘的色彩……这些情景交融的意境营造，使读者产生了一种身临其境的感觉。
三、巧于构思，打造清朗结构
朱自清的散文大多篇幅比较短小，多则一两千字，少则三四百字，但他却十分善于在极其经济的文字中经营构思，对材料进行有效的提炼和选择，从而构筑出疏密相间、错落有致的文章结构。
《背影》是朱自清影响最大的散文名篇，全文不足1500字，但结构却独具匠心。作品以父亲的“背影”作为艺术抒情的突破口，先后四次提到了父亲的背影。第一次，开篇点题，“我最不能忘记的是他的背影”；第二次，详写父亲为给自己买橘子而穿过铁道、爬上月台的背影，这是全文的重点；第三次略带一笔，写父亲离开车站、混入人群时的背影；第四次是作品的结尾，作者读到父亲的来信：“我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”“在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”，篇末的“背影”把作品的情感推向高潮。全文在这浓浓的父爱子、子爱父的感情旋律中戛然收住，令每一位读者心头久久不能平静。 《桨声灯影里的秦淮河》不仅笔触雅致委婉，而且全文秾丽纤细，结构严谨。本文篇首便设文眼，那“汩—汩”的桨声，预示着作者在追怀历史艳迹的同时，追求一种美妙的梦境，企图暂时逃遁现实的骚扰，“偶然润泽一下”枯涩的心灵。篇末“汩—汩”的桨声，声声带着失望，“船里便满载着怅惘了”，此刻“我们的梦醒了，我们知道就要上岸了；我们心里充满了幻灭的情思”。首尾相应的文眼，显示出富有个性的感情变化的轨迹，也起到卒章显志的妙用。
《荷塘月色》是朱自清先生的传世之作。这篇文章之所以使人百读不厌，不仅在于作者运用细腻的笔触描绘了荷塘月色的美妙景致，情景交融地抒写了他特定时期的心绪，还得益于文章独特的圆圈式结构。从外部结构看，这篇文章从作者“带上门出去”、路上背着手踱着、荷塘边欣赏荷香月色，到最后“轻轻地推门”回家，以空间为序，移步换景，结构缜密，脉络清晰。从内部结构看，作者的感情从淡淡的愁绪（“颇不宁静”）—淡淡的喜悦（品味荷塘月色美景、联想到江南采莲的事情）—淡淡的愁绪（被蝉声和蛙声聒噪，“无福消受”、“不见流水的影子”），最后回到现实中来，依然心头笼罩着一团愁绪，也是一个圆形。内外结构完美一致，天衣无缝。
朱自清的散文结构清朗，灵活多变，真正做到了既精心考虑，周密布局，又流畅自然，不露痕迹；既简洁凝练，立意集中，又能放能收，飘逸多姿，充分显示了作者纯熟驾驭文字的功力。
四、锤炼语言，凸显清纯风格
朱自清散文的语言历来是“新而不失自然”⑩，优美流畅，朴素简洁，清新隽永，可用“清纯”一词概括：写景抒情类散文，大多语言绚烂多彩，精于遣词造句，突出清丽特色；叙事议论类作品，多数风格朴素无华，平实自然，突出纯朴本色。
朱自清的一些写景抒情散文，喜欢用叠字叠词，构成文章的音韵美；喜欢用动词，渲染景物的精妙美；喜欢用博喻通感，铸就作品的想象美。《绿》是一篇千字小品，却出现了“油油的绿意”“闪闪的绿色”等17处叠字叠词、梅雨亭“踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”等9处比喻。动词的选用生动传神，例如，“这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，但倏地钻了进去，再也寻它不着”一句中的“送”“钻”字，把水花人格化，既写出了水花之小、水花之细，又写出了水花随风飘散到人身上亲切的动态，可谓笔调细腻，情趣盎然。作者还运用了博喻、通感的修辞手法描写梅雨潭水“绿”：“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！”把梅雨潭水的“绿”比喻成“少妇的裙幅”“处女的心”“最嫩的皮肤”“温润的碧玉”，从视觉、触觉、感觉等方面，写出了梅雨潭水“奇异的绿”的“着实可爱”。另外，据统计，《荷塘月色》用了27处叠字叠词，8处比喻，1处博喻，2处通感，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”的“泻”等字用得传神；《春》中有18处叠字叠词，3处博喻，“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去”的“闹”等字用得别致。
朱自清的叙事议论性散文，语言大都明白、通俗、平易。《给亡妇》一篇是作者用“至情”写就的“至文”，全文语言明净素雅，既像和亡妻话家常，又像作者在喃喃自语，但就在如水般清澈的文字中，作者的深情跃然纸上，读来令人为之动容。“那一个夏天他病的时候多，你成天儿忙着，汤呀，药呀，冷呀，暖呀，连觉也没有好好儿睡过。那里有一分一毫想着你自己。”“我们想告诉你，五个孩子都好，我们一定尽心教养他们，让他们对得起死了的母亲——你！谦，好好儿放心安睡吧，你。”《谈抽烟》中这样写抽卷烟的动作：“你打开匣子或罐子，抽出烟来，在桌子上顿几下，衔上，擦洋火，点上。这其间每一个动作都带股劲儿，像做戏一般。”像作者在和你面对面坐着，盘膝拉话，亲切有味。
朱自清的散文语言无论是委婉细腻，还是朴素自然，都有新意，见神奇，富有创造性，这一点是最为人称道的。
五、恪守准则，彰显清正人格
朱自清原名朱自华，1917年，20岁的朱自清“感于家庭经济情况不好，为了惕厉自己不随流俗合污，改名自清”。“自清”两字出自《楚辞·卜居》：“宁廉洁正直以自清乎？”朱自清以屈原的话为名而自勉，确实做到了一生清正、清白，一身正气。
朱自清是一名“不必定以斗士姿态出现而仍不失为斗士的人”。1926年3月18日，北京群众五千余人在天安门集会抗议，要求拒绝八国通牒，段祺瑞竟下令开枪，当场打死47人，伤200余人。朱自清亲身参加了清华学校的游行，亲眼目睹了这场血腥的屠杀，并在惨案发生后第五天，写下了《执政府大屠杀记》一文。文章详尽地披露了惨案发生的经过，以大量血写的事实揭穿了当局的谎言，记录了“自民国以来最黑暗的一天”（鲁迅语）的现实。
大革命失败以后，朱自清也和当时许多正直的知识分子一样，陷入了深深的苦闷和彷徨之中。他迫不得已，做出了无奈的选择——躲进书斋。尽管如此，但他在乱世中仍保持着自己的节操。他委婉地拒绝了栗君要他加入国民党的劝诫；他鼓励青年：“在这国家多难之期，更该沉着地挺身前进，……或做自己职务，或做救国工作，或从小处下手，或从大处着眼，只要卖力气干都好。”{11}1948年病重逝世前，他还嘱咐夫人陈竹隐：“有件事要记住，我是在拒绝美援面粉的文件上签过名的，我们家以后不买国民党的美国面粉。”“一身重病，宁可饿死，不领美国的‘救济粮’……表现了我们民族的英雄气概”，毛泽东曾在《别了，司徒雷登》一文中这样高度赞扬朱自清。四十年代的中国文坛曾将朱自清誉为“狷者”，朱自清正是这样一个积极的狷者，狷介自守，不与黑暗社会同流合污，诠释了中国传统士大夫“达则兼济天下，穷则独善其身”的优秀品格。
作为一名文人、学者和教师，他“思不出其位”，工作尽职尽责，恪尽职守。他“授课以前总要剖析揣摩，把必须给学生解释或提示的记下来。一课完毕，往往满头是汗”，他“督责功课是严的，没有理由的要求是不答应的”；他作文、作诗、编书“极其用心”，“非自以为心安理得的意见决不乱写”，“文稿发了出去，发现有些小节目要改动，乃至一个字还欠妥，总要特地写封信去，把它改了过来才满意”。{12}
“高风凝铁骨，正气养德行。清淡传香远，文章百代名。”{13}江泽民同志在朱自清100周年诞辰时的题诗，正是朱自清文格和人格的真实写照。
注释：
①④{12}叶圣陶.朱佩弦先生[J].中学生，1948，（9）.
②朱光潜.回忆朱佩弦先生[J].文学杂志，1948，3（5）.
③朱自清.内地描写[J].太白，1929，20（6）.
⑤朱德熙.谈朱自清的散文[A].辞章与技巧[M].北京：人民日报出版社，1985.
⑥杨振声.朱自清先生与现代散文[J].文讯，1948，9（3）.
⑦朱自清.关于散文写作答《文艺知识》编者问[A].朱自清全集[M].南京：江苏教育出版社，1996.
⑧⑨朱自清.山野掇拾[A].蔡清富编.朱自清散文选集[M].天津：百花文艺出版社，2004.
⑩朱自清.经典常谈[M].南京：江苏文艺出版社，2007.
{11}朱自清.赠言[A].朱自清散文名篇[M].长春：时代文艺出版社，2011.
{13}英子.狂狷之间[J].江苏地方志，2004（3）.
参考文献：
[1]吴周文.论朱自清的散文艺术[J].文学评论，1980（1）.
[2]郭良夫.完美的人格——朱自清的治学和为人[M].北京：清华大学出版社，2002.
课题项目：本文为作者主持的山东省高等职业院校基础课程改革项目研究“高职公共课《大学语文》教学模式与方法改革研究”（课题编号：GB201011）成果之一。