脚色制相关论文
跳出“他者”话语的视野,从“戏”与“曲”的演替中重新体认中国戏曲的演剧实践,可窥见脚色制的生成往往伴随着表演形态技艺化的历......
“名角”是“名角制”的核心,在“名角制”尚未形成的晚清,北京戏曲市场对“名角”的需求与塑造便已存在.私寓的经营模式破坏了徽......
大凡做学问者,无不希望自己能融汇古今、学贯中西,戏剧学者也不例外,尽管作为最具代表性的东方戏剧艺术——戏曲,和以欧洲古典主义......
“名角制”是京剧班社的主要组织形式,也是京剧班社区别于昆班、徽班和其他地方性戏剧班社的主要差异所在。京剧班社体制由传统戏......
2016年10月底,浙江婺剧艺术研究院~([1])到南京演出青春版《穆桂英》,笔者陪同德国戏剧理论家汉斯-蒂斯·雷曼教授及其夫人──戏......
以流天影新剧社为代表的一批新剧社团,在1910年代的上海接连出现。这批新剧社兼具商业演出和速成教育的功能,致力于培养新人以充实......
今传本《续琵琶》作者为曹寅,证据诸多。然而仍有学者对此表示怀疑,并认为刘廷玑对《续琵琶》“外扮曹操”的记载有误。兹从戏曲传......
所谓戏中的某一门“脚色”,一般是单指某一行当所扮的人物类型.而以不同脚色间的组合,来演剧中众多不同的人物类型,并形成一定的逻......
同为虬髯客故事的演绎,唐传奇《虬髯客传》与明传奇《红拂记》在叙事上却呈现出了完全不同的风貌,这主要在于戏曲叙事必须考虑生、......
在中国的戏曲表演中，必须考虑脚色的调配使用。本文通过对《琵琶记》中脚色出场情况的分析，详细剖析了该剧的叙事结构。在《琵琶记》......
三易稿而始成的《长生殿》,作为广为流传的传奇剧本,书写了一段帝妃之恋,亦描绘了安史之乱的社会背景,在艺术上获得了相当的成就。......
从台湾到大陆,白先勇青春版《牡丹亭》赢得了雷鸣般的掌声,有六百年历史的昆剧在E时代掀起了轩然大波,吸引了无数人的眼球,其中很......
考察脚色制的使用，既是研究其脚色与戏剧人物的对应，也是研究各门脚色在戏剧结构中的安排和功能地位。本文试图通过对南戏《拜月亭》......
明清之际时事剧,具有及时、真实传播当代重大社会政治事件的品质与价值,其揭露权奸专政、门户党争致使政治隳败的失序形势,直书“......
方成培《雷峰塔传奇》在旧有诸本基础上，集采众长，巧妙地平衡了文人创作旨趣、艺人舞台经验以及观众接受心理，是白蛇故事成熟时期的定......
《桃花扇》作为古典名剧,也是最重史实考据的'历史剧',剧中之人、事皆'确考时地,全无假借',绝非《牡丹亭》一类向......
《奈何天》改编自李渔小说《丑郎君怕娇偏得艳》。改编以脚色制为准绳,并在此基础上树立起以丑、旦为主骨,生、净、末、外为辅的脚......
脚色制是中国戏剧结构的根本,对戏剧的叙事起着直接的决定作用。南戏代表着中国传统脚色制的全面成熟,各类脚色的使用趋于规范,同......
汪笑侬是参与"戏曲改良"的最重要的名伶之一,被认为对戏曲体制做出了"增白减唱"的革新。然而,从戏曲舞台演出实际考量,汪氏戏曲没......
文明戏作为中国话剧早期过渡阶段,被认为存在类似中国传统戏剧脚色制中分派脚色的做法。直观的现象是1914年上海报刊上的广告、剧......
中国民族戏剧起源与形成问题,可谓中国戏剧史研究中争议最多的问题。概括说来主要有巫觋说、倡优说、百戏说、多源说(综合说)等几......
戏曲成熟的突出标志是脚色的形成,戏曲的发展和脚色的发展密不可分,探讨脚色的演化对于戏曲史的研究具有重要的理论意义,净脚在中......
表演艺术中关于“体验派”和“表现派”的争论近两百年,其理论焦点无疑在“体验”“表现”的关系与侧重各有不同。戏曲表演与话剧......
研究戏曲、小说的叙事有两个思路:一个是研究戏曲、小说叙事的共通性。一个是研究戏曲、小说叙事各自因文体的制约而产生的特殊性......
世界戏剧发展史上,存在着可以与古希腊依托于剧本中心走向成熟戏剧并行不悖、民族特色鲜明、包含日本能乐在内的东方“演员为中心......
