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摘要莎士比亚的诗作Sonnet 18有12个著名的中译本。本文以这首诗的3个中译本为例,通过分析译文的音韵、形式、意境,浅论英诗汉译的特点。
关键词:Sonnet 18 音韵 形式 意境 莎士比亚
中图分类号:H059 文献标识码:A
莎士比亚的十四行诗歌颂友谊与爱情,浸透着诗人对人生的感悟,尤以Sonnet 18为最。这首诗有12个著名的中译本,译者分别为梁宗岱、屠岸、梁实秋、戴镏龄、杨熙龄、马爱农、辜正坤、曹明伦、阮珅、虞尔昌、金发燊、李鸿鸣。其中,除了两个译本采用归化的手段、使原文的风格接近目的语,其他译本均采用异化原则进行翻译。
笔者曾以莎翁的Sonnet 18两个英译本为例,分析英诗汉译的特点,但如今对该主题又有了新的认识。本文拟从梁宗岱、屠岸、戴镏龄这3人的中译本入手。
一 音韵
莎翁的Sonnet 18为五音步抑扬格,每个音步为10音数,韵式为著名的Shakespearian Sonnet(ABAB CDCD EFEF GG),共七个韵。诗歌原文如下:
Shall I compare thee to a summer’s day?
Thou art more lovely and more temperate;
Rough winds do shake the darling buds of May,
And summer’s lease hath all too short a date;
Sometime too hot the eye of heaven shines,
And often is his gold complexion dimm’d;
And every fair from fair sometime declines,
By chance, or nature’s changing course, untrimm’d;
But thy eternal summer shall not fade,
Nor lose possession of that fair thou ow’st;
Nor shall Death brag thou wander’st in his shade,
When in eternal lines to time thou grow’st;
So long as men can breathe, or eyes can see,
So long lives this, and this gives life to thee.
本文以梁宗岱、屠岸和戴镏龄3位先生的译文(以下简称梁译、屠译、戴译)为例,从音步、音数、尾韵、头韵方面与原文进行比较。
梁译:
我怎么能够把你来比作夏天?
你不独比她可爱也比她温婉;
狂风把五月宠爱的娇蕊作践,
夏天出赁的期限又未必太短;
天上的眼睛有时照得太酷烈,
她那柄耀的金颜又常遭掩蔽;
被机缘或无常的天道所摧折,
没有芳艳不终于凋残或销毁。
但是你的长夏永远不会凋落,
也不会损失你那皎洁的红芳。
或死神夸口你在他影里漂泊,
当你在不朽的诗里与时同长。
只要一天有人类,或人有眼睛,
这诗将长存,并且赐给你生命。
屠译:
我能否把你比作夏季的一天?
你可是更加可爱,更加温婉;
狂风会吹落五月的娇花嫩瓣,
夏季出租的日期又未免太短;
有时候苍天的巨眼照得太灼热,
他金光闪耀的圣颜也会被遮暗;
每一样美呀,总会失去美而凋落,
被时机或者自然的代谢所摧残;
但是你永久的夏天决不会凋枯,
你永远不会丧失你美的形象;
死神夸不着你在他影子里掷镯,
你将在不朽的诗中与时间同长。
只要人类在呼吸,眼睛看得见,
我这诗就活着,使你的生命绵延。
戴译:
我怎样能把你比作夏天,
你比它更可爱也更温和;
五月的娇蕾有暴风震颠,
夏季的寿命很短就度过。
有时候当空照耀着烈日,
又往往它的光彩转阴淡;
每件美艳终把美艳消失,
遭受运数和时序的摧残。
你永恒的夏季却不凋零,
而且长把你的美艳保存;
死神难夸你踏它的幽影,
只因永恒的诗和你同春。
天地间能有人鉴赏文采,
这诗就流传就教你永在。
1 音步、音数
汉语中每一个汉字自成一个音节,而英语的每个单词有一个或多个音节。因此英汉诗歌在基本的音乐构成单位方面截然不同。梁译为五音步,每行诗12音数,与原诗的音韵一致;屠译也为五音步,但不是每行诗的音数都统一如原诗。而戴译为四音步,每行诗10音数,可谓独具匠心。
2 尾韵
莎翁的Sonne18共用7个韵(/ay/,/ate/,/ines/,/m’d/,/ade/,/ow’st/,/ee/),前3个诗行交叉抱韵。梁译的7个尾韵为/ian/,/an/(/uan/),/ie/,/i/(/ui/),/-uo/(/o/), /ang/,/ing/,有3个使用宽韵。屠译的7个尾韵为 /ian/(/an/),/an/(/uan/),/e/(/uo/), /an/,/-u/,/iang/(/ang/),/ian/,有5个使用宽韵。相比而言,戴译的尾韵更为严谨,分别为/ian/,/e/,/i/,/an/,/ing/,/un/,/ia/,没有使用宽韵。
3 头韵
Sonnet18中有4组押头韵,即and/and, by/ but, nor/ nor, so long as/so long。押头韵是英语诗歌的一大特色,但很难再现在汉语中。对这四组押头韵的分析如下:
(1)and/and
梁译将第一个and处理为“又”,但不位于句首;出于句式押韵的需要,将第二个and所在的诗行与下一诗行顺序互换,故第二个and没被译出。屠译将第一个and处理为“也”,不位于句首;第二个and没被译出。戴译将第一个and放在句首,处理为“又”;第二个and同样没被译出。
(2)by/ but
梁译、屠译均把by/ but译成“被”、“但是”,位于句首。戴译将by处理为“遭受”,位于句首;将but处理为“却”,不位于句首。
(3)nor/ nor
梁译中第一个nor被译成“也不”,位于句首;第二个nor被译成“或”,不位于句首。屠译中第一个nor被译成“不会”,不位于句首;第二个nor被译成“不”,不位于句首。戴译中第一个nor被译成“而且”,位于句首,第二个nor被译成“难”,不位于句首。
(4)so long as/so long
梁译中so long as被译成“只要”,位于句首;so long被译成“长存”,不位于句首。屠译中so long as被译成“只要”,位于句首;so long被译成“活着”,不位于句首。戴译为保持音步一致,没有将so long as译出;so long被译成 “流传”,不位于句首。
二 形式
很多译者在进行诗歌翻译的时候,讲求译文与原文形式上的统一,如许渊冲先生翻译宋朝女词人李清照的《声声慢》,可谓字字珠玑。因本文讨论英诗汉译的特点,故汉语诗歌平仄的特点在此不做论述。
1 and/and,by/ but,nor/ nor,so long as/so long的重复
这4组词在韵律上属于押头韵,在修辞格上则属于重复。英语中的重复作为一种修辞手段,能突出重点、抒发感情。从上文1、3中分析可见,对于每一组词的翻译,三者译文均未达到原文形式上重复的效果。
2 fair的使用
在And every fair from fair sometime declines这句诗中,fair一词重复使用了两次,但意义各异。第一个fair指“美人”,第二个fair指“美丽”。梁译“没有芳颜不终于凋残或销毁”,没有译出具体的指代;屠译为“每一样美呀,总会失去美而凋落”,重复使用“美”一词来达到fair在原文中的效果,却没有译出其引申义;戴译为“每件美艳终把美艳消失”,把两个fair都译成“美艳”,也没有译出引申义。
相对来说,作为传统的诗歌,譬如十四行诗,诗歌形式的方面要比内容方面困难更大。因而,对于诗歌翻译者来说,形式的移植比内容方面更具挑战性。
三 意境
诗人的审美感情移情于审美对象,心境浸透于物境之中,就产生了意境。意境是理想和现实的统一。好的译文应尽可能地再现原作的意境。莎翁的Sonnet 18中的意境如下:
1 “a summer’s day”
诗的前两行为shall I compare thee to a summer’s day? Thou art more lovely and more temperate。诗人盛赞友人的美“比夏天更加温婉、可爱”。但是,中国文化中的夏天与“温婉、可爱”不搭边。相反,“春天”体现一种美好的意象,如“春江水暖鸭先知”、“春风又绿江南岸”,均体现了一种生机盎然的意境。因此,许多译者讨论过是否将a summer’s day译成汉语的“春天”。其实,海洋性气候每年夏天为英伦大陆带来温暖湿润的海风,因此夏季成为他们最宜人的季节。尽管summer的意象接近中国的春天,译成夏天更为贴切。但是在莎士比亚出生前, 英国的季节仅为夏、冬两季,3到9月都是夏季。到莎士比亚时代,尽管有了春和秋,夏季的范围缩小到5、6、7三个月,但也是英国最美好的季节。所以,把summer译成夏天,有助于读者了解英国的风土人情。
2 “eye of heaven”
诗的第五行中eye of heaven这一表达意指太阳,意象清晰。梁译为“天上的眼睛”,保留了原文意境。屠译为“苍天的巨眼”,同样保留了原文的形象。戴译为“烈日”,用本体而舍喻体,有词不达意之憾。
3 “in his shade”
诗的第十一行Nor shall death brag thou wand’rest in his shade中,shade一词的处理很是考究。梁译为“影”。这一处理颇令读者费解。汉语在发展的过程中,很多单音节词都演化成了双音节词,所以该词读起来不够顺畅。屠译为“影子”,比梁译略显清晰。戴译为“幽影”,和“死神”有了明确的关联。事实上,shade一词语出《圣经·诗篇》第23篇4节though I walk through the valley of the shadow of death,I will fear no evil: for thou art with me(虽然我穿行于死荫之幽谷,但我不怕罹祸,因为你与我同在)。莎翁巧妙地使用了这一典故,令shade一词意蕴深厚。很遗憾三个译文均未能阐释该词的意境。
4 “or eyes can see”
莎翁的最后两个诗行指出挚友将与诗共存。梁译为“只要一天有人类,或人有眼睛,这诗将长存,并且赐给你生命。”其中“或人有眼睛”一句缺乏原文的意境。而屠译为“只要人类在呼吸,眼睛看得见,我这诗就活着,使你的生命绵延。”其中,“眼睛看得见”意指“只要人类还生存着”,与“只要人类还呼吸着”是一个意思,语义重复。戴译“天地间能有人鉴赏文采, 这诗就流传就教你永在”,采用了意译的方法,颇有新意。
四 结语
梁宗岱、屠岸、戴镏龄三位先生的译文在音韵、形式和意境上各有轩轾,当然也有些许瑕疵。这是因为,在进行英诗汉译时,要想音韵、形式和意境都同时再现原文的风格与特点,是不可能实现的。不难看出,再现原文形式上的特点难度较大。所以,如果译者选择从英文诗歌的音韵、意境出发,或再现语言层面的特点,或译出语义层面的涵义,其译文将不啻为一篇好的作品。
参考文献:
[1] 李宜燮、常耀信:《英国文学选读》,南开大学出版社,1991年版。
[2] 梁宗岱:《梁宗岱译诗集》,湖南人民出版社,1983年版。
[3] 屠岸:《莎士比亚十四行诗一百首》,中国对外翻译出版公司,1999年版。
[4] 戴镏龄:《戴镏龄文集》,广东人民出版社,1998年版。
[5] 罗益民:《莎士比亚十四行诗汉译可行性研究》,《2008中国翻译理论研究高层论坛文集》,上海外语教育出版社,2008年版。
作者简介:何泠静,女,1979—,贵州大方县人,硕士,讲师,研究方向:英汉翻译理论与实践,工作单位:贵州大学外国语学院。
关键词:Sonnet 18 音韵 形式 意境 莎士比亚
中图分类号:H059 文献标识码:A
莎士比亚的十四行诗歌颂友谊与爱情,浸透着诗人对人生的感悟,尤以Sonnet 18为最。这首诗有12个著名的中译本,译者分别为梁宗岱、屠岸、梁实秋、戴镏龄、杨熙龄、马爱农、辜正坤、曹明伦、阮珅、虞尔昌、金发燊、李鸿鸣。其中,除了两个译本采用归化的手段、使原文的风格接近目的语,其他译本均采用异化原则进行翻译。
笔者曾以莎翁的Sonnet 18两个英译本为例,分析英诗汉译的特点,但如今对该主题又有了新的认识。本文拟从梁宗岱、屠岸、戴镏龄这3人的中译本入手。
一 音韵
莎翁的Sonnet 18为五音步抑扬格,每个音步为10音数,韵式为著名的Shakespearian Sonnet(ABAB CDCD EFEF GG),共七个韵。诗歌原文如下:
Shall I compare thee to a summer’s day?
Thou art more lovely and more temperate;
Rough winds do shake the darling buds of May,
And summer’s lease hath all too short a date;
Sometime too hot the eye of heaven shines,
And often is his gold complexion dimm’d;
And every fair from fair sometime declines,
By chance, or nature’s changing course, untrimm’d;
But thy eternal summer shall not fade,
Nor lose possession of that fair thou ow’st;
Nor shall Death brag thou wander’st in his shade,
When in eternal lines to time thou grow’st;
So long as men can breathe, or eyes can see,
So long lives this, and this gives life to thee.
本文以梁宗岱、屠岸和戴镏龄3位先生的译文(以下简称梁译、屠译、戴译)为例,从音步、音数、尾韵、头韵方面与原文进行比较。
梁译:
我怎么能够把你来比作夏天?
你不独比她可爱也比她温婉;
狂风把五月宠爱的娇蕊作践,
夏天出赁的期限又未必太短;
天上的眼睛有时照得太酷烈,
她那柄耀的金颜又常遭掩蔽;
被机缘或无常的天道所摧折,
没有芳艳不终于凋残或销毁。
但是你的长夏永远不会凋落,
也不会损失你那皎洁的红芳。
或死神夸口你在他影里漂泊,
当你在不朽的诗里与时同长。
只要一天有人类,或人有眼睛,
这诗将长存,并且赐给你生命。
屠译:
我能否把你比作夏季的一天?
你可是更加可爱,更加温婉;
狂风会吹落五月的娇花嫩瓣,
夏季出租的日期又未免太短;
有时候苍天的巨眼照得太灼热,
他金光闪耀的圣颜也会被遮暗;
每一样美呀,总会失去美而凋落,
被时机或者自然的代谢所摧残;
但是你永久的夏天决不会凋枯,
你永远不会丧失你美的形象;
死神夸不着你在他影子里掷镯,
你将在不朽的诗中与时间同长。
只要人类在呼吸,眼睛看得见,
我这诗就活着,使你的生命绵延。
戴译:
我怎样能把你比作夏天,
你比它更可爱也更温和;
五月的娇蕾有暴风震颠,
夏季的寿命很短就度过。
有时候当空照耀着烈日,
又往往它的光彩转阴淡;
每件美艳终把美艳消失,
遭受运数和时序的摧残。
你永恒的夏季却不凋零,
而且长把你的美艳保存;
死神难夸你踏它的幽影,
只因永恒的诗和你同春。
天地间能有人鉴赏文采,
这诗就流传就教你永在。
1 音步、音数
汉语中每一个汉字自成一个音节,而英语的每个单词有一个或多个音节。因此英汉诗歌在基本的音乐构成单位方面截然不同。梁译为五音步,每行诗12音数,与原诗的音韵一致;屠译也为五音步,但不是每行诗的音数都统一如原诗。而戴译为四音步,每行诗10音数,可谓独具匠心。
2 尾韵
莎翁的Sonne18共用7个韵(/ay/,/ate/,/ines/,/m’d/,/ade/,/ow’st/,/ee/),前3个诗行交叉抱韵。梁译的7个尾韵为/ian/,/an/(/uan/),/ie/,/i/(/ui/),/-uo/(/o/), /ang/,/ing/,有3个使用宽韵。屠译的7个尾韵为 /ian/(/an/),/an/(/uan/),/e/(/uo/), /an/,/-u/,/iang/(/ang/),/ian/,有5个使用宽韵。相比而言,戴译的尾韵更为严谨,分别为/ian/,/e/,/i/,/an/,/ing/,/un/,/ia/,没有使用宽韵。
3 头韵
Sonnet18中有4组押头韵,即and/and, by/ but, nor/ nor, so long as/so long。押头韵是英语诗歌的一大特色,但很难再现在汉语中。对这四组押头韵的分析如下:
(1)and/and
梁译将第一个and处理为“又”,但不位于句首;出于句式押韵的需要,将第二个and所在的诗行与下一诗行顺序互换,故第二个and没被译出。屠译将第一个and处理为“也”,不位于句首;第二个and没被译出。戴译将第一个and放在句首,处理为“又”;第二个and同样没被译出。
(2)by/ but
梁译、屠译均把by/ but译成“被”、“但是”,位于句首。戴译将by处理为“遭受”,位于句首;将but处理为“却”,不位于句首。
(3)nor/ nor
梁译中第一个nor被译成“也不”,位于句首;第二个nor被译成“或”,不位于句首。屠译中第一个nor被译成“不会”,不位于句首;第二个nor被译成“不”,不位于句首。戴译中第一个nor被译成“而且”,位于句首,第二个nor被译成“难”,不位于句首。
(4)so long as/so long
梁译中so long as被译成“只要”,位于句首;so long被译成“长存”,不位于句首。屠译中so long as被译成“只要”,位于句首;so long被译成“活着”,不位于句首。戴译为保持音步一致,没有将so long as译出;so long被译成 “流传”,不位于句首。
二 形式
很多译者在进行诗歌翻译的时候,讲求译文与原文形式上的统一,如许渊冲先生翻译宋朝女词人李清照的《声声慢》,可谓字字珠玑。因本文讨论英诗汉译的特点,故汉语诗歌平仄的特点在此不做论述。
1 and/and,by/ but,nor/ nor,so long as/so long的重复
这4组词在韵律上属于押头韵,在修辞格上则属于重复。英语中的重复作为一种修辞手段,能突出重点、抒发感情。从上文1、3中分析可见,对于每一组词的翻译,三者译文均未达到原文形式上重复的效果。
2 fair的使用
在And every fair from fair sometime declines这句诗中,fair一词重复使用了两次,但意义各异。第一个fair指“美人”,第二个fair指“美丽”。梁译“没有芳颜不终于凋残或销毁”,没有译出具体的指代;屠译为“每一样美呀,总会失去美而凋落”,重复使用“美”一词来达到fair在原文中的效果,却没有译出其引申义;戴译为“每件美艳终把美艳消失”,把两个fair都译成“美艳”,也没有译出引申义。
相对来说,作为传统的诗歌,譬如十四行诗,诗歌形式的方面要比内容方面困难更大。因而,对于诗歌翻译者来说,形式的移植比内容方面更具挑战性。
三 意境
诗人的审美感情移情于审美对象,心境浸透于物境之中,就产生了意境。意境是理想和现实的统一。好的译文应尽可能地再现原作的意境。莎翁的Sonnet 18中的意境如下:
1 “a summer’s day”
诗的前两行为shall I compare thee to a summer’s day? Thou art more lovely and more temperate。诗人盛赞友人的美“比夏天更加温婉、可爱”。但是,中国文化中的夏天与“温婉、可爱”不搭边。相反,“春天”体现一种美好的意象,如“春江水暖鸭先知”、“春风又绿江南岸”,均体现了一种生机盎然的意境。因此,许多译者讨论过是否将a summer’s day译成汉语的“春天”。其实,海洋性气候每年夏天为英伦大陆带来温暖湿润的海风,因此夏季成为他们最宜人的季节。尽管summer的意象接近中国的春天,译成夏天更为贴切。但是在莎士比亚出生前, 英国的季节仅为夏、冬两季,3到9月都是夏季。到莎士比亚时代,尽管有了春和秋,夏季的范围缩小到5、6、7三个月,但也是英国最美好的季节。所以,把summer译成夏天,有助于读者了解英国的风土人情。
2 “eye of heaven”
诗的第五行中eye of heaven这一表达意指太阳,意象清晰。梁译为“天上的眼睛”,保留了原文意境。屠译为“苍天的巨眼”,同样保留了原文的形象。戴译为“烈日”,用本体而舍喻体,有词不达意之憾。
3 “in his shade”
诗的第十一行Nor shall death brag thou wand’rest in his shade中,shade一词的处理很是考究。梁译为“影”。这一处理颇令读者费解。汉语在发展的过程中,很多单音节词都演化成了双音节词,所以该词读起来不够顺畅。屠译为“影子”,比梁译略显清晰。戴译为“幽影”,和“死神”有了明确的关联。事实上,shade一词语出《圣经·诗篇》第23篇4节though I walk through the valley of the shadow of death,I will fear no evil: for thou art with me(虽然我穿行于死荫之幽谷,但我不怕罹祸,因为你与我同在)。莎翁巧妙地使用了这一典故,令shade一词意蕴深厚。很遗憾三个译文均未能阐释该词的意境。
4 “or eyes can see”
莎翁的最后两个诗行指出挚友将与诗共存。梁译为“只要一天有人类,或人有眼睛,这诗将长存,并且赐给你生命。”其中“或人有眼睛”一句缺乏原文的意境。而屠译为“只要人类在呼吸,眼睛看得见,我这诗就活着,使你的生命绵延。”其中,“眼睛看得见”意指“只要人类还生存着”,与“只要人类还呼吸着”是一个意思,语义重复。戴译“天地间能有人鉴赏文采, 这诗就流传就教你永在”,采用了意译的方法,颇有新意。
四 结语
梁宗岱、屠岸、戴镏龄三位先生的译文在音韵、形式和意境上各有轩轾,当然也有些许瑕疵。这是因为,在进行英诗汉译时,要想音韵、形式和意境都同时再现原文的风格与特点,是不可能实现的。不难看出,再现原文形式上的特点难度较大。所以,如果译者选择从英文诗歌的音韵、意境出发,或再现语言层面的特点,或译出语义层面的涵义,其译文将不啻为一篇好的作品。
参考文献:
[1] 李宜燮、常耀信:《英国文学选读》,南开大学出版社,1991年版。
[2] 梁宗岱:《梁宗岱译诗集》,湖南人民出版社,1983年版。
[3] 屠岸:《莎士比亚十四行诗一百首》,中国对外翻译出版公司,1999年版。
[4] 戴镏龄:《戴镏龄文集》,广东人民出版社,1998年版。
[5] 罗益民:《莎士比亚十四行诗汉译可行性研究》,《2008中国翻译理论研究高层论坛文集》,上海外语教育出版社,2008年版。
作者简介:何泠静,女,1979—,贵州大方县人,硕士,讲师,研究方向:英汉翻译理论与实践,工作单位:贵州大学外国语学院。