钟嗣成相关论文
<正> 元代少数民族作家可谓群星灿烂。以诗为例,流传至今的诗人二百余人,作品超过四千首,占全元诗总量八分之一。元曲中据朱权《太......
雎景臣,元散曲家。字景贤,扬州(今属江苏)人,大德间在世,生卒年不详。钟嗣戚在《录鬼溥》中,放在“方今才人”篇,并说“大德七年,......
在中国戏曲批评史上,目录体批评作为一种独立的戏曲批评文本样式,是与序文体批评、评点体批评、曲话体批评等批评样式相区别而言的......
戏曲目录体批评是中国戏曲批评中很重要的一种批评文体。它勃兴的原因在于:戏曲的兴盛为剧目的著录奠定了基础;彰显盛世芳华的需要......
长期以来,人们对于杂剧发展史往往有这样一种看法,即:以元代灭亡、明代建立为界,分为元代杂剧和明代杂剧。应该说,这种看法的着眼......
<正>《鲁斋郎》今存《古名家杂剧》本和《元曲选》本,均署关汉卿作。由于钟嗣成《录鬼簿》于关汉卿名下未著录此剧,晚近研究者疑非......
鲁迅先生曾云：“小说和戏曲，中国向来是看作邪宗的。”{1}特别以有元一代的曲家作品为甚，虽然诸人粉墨登场，其作光辉灿烂，南呼北应，擅一......
中国古代戏曲理论的发展是随着戏曲艺术本身的发展而发展的。王骥德的《曲律》是我国戏曲理论史上第一部较系统的曲学专著。它继承......
期刊
录鬼簿序(元)锺嗣成 贤愚寿夭,死生祸福之理,固兼乎气数而言,圣贤未尝不论也。盖阴阳之屈伸,即人鬼之生死。人而知夫生死之道,顺......
比起当时士大夫们“罕有留意”的宋元南戏来,后起的元人杂剧却幸运得多,有那么多名公才俊来编写剧本,也有那么多好演员来演出这些......
“高祖还乡”是一个真实的历史故事。《史记》、《汉书》均有记载,元曲中写“高祖还乡”这件事的也甚多,有白朴的《高祖归庄》,张......
“南北调合腔”是中国戏曲史上一种独特的艺术现象,形成于元代,盛行于明朝。最初只是在戏曲的发展中偶然出现的
The “North-Sout......
<正> 郑光祖,字德辉,平阳襄陵(今山西临汾附近)人,元代后期杂剧作家。生卒年不详。曾任杭州路吏,《录鬼簿》(元代戏曲史家钟嗣成......
二元代中后期戏曲理论的演进与拓展随着蒙元大一统局面的形成和巩固,高度繁盛的元杂剧迅速向江南传播,南宋故都杭州遂取代大都成为......
据钟嗣成《录鬼簿》记载,元末扬州的散曲作家们曾举行过一次笔会,以《高祖还乡》为题进行创作比赛,“维扬诸公俱作《高祖还乡》,......
我写这篇短文,是为了要向中国的戏曲工作者、研究家以及有兴趣的戏迷观众等等,推荐一本值得一读——对许多专业人士更是应该精读的......
历代韵文,一向为考察语音史所重视。元杂剧的曲章与口语的关系,较之各代诗词更为直接。分别作家的不同里贯,剖析剧曲韵读的异同,既......
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香,忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
Winter befo......
元代文学艺术大观园中增添了一个引人注目的新品种,这就是道教戏剧。顾名思义,道教戏剧就是以道教活动为题材、以道教的基本宗旨—......
《录鬼簿》的作者钟嗣成、《太和正音谱》的作者朱权等人都认为元杂剧创制于关汉卿，而关汉卿作品中的有关内容及关汉卿同曲家、杂剧......
名家辈出、名作如林,是元代杂剧给中国古典戏剧史带来的崭新气象。从此,戏剧发展摆脱了宋金杂剧的浅陋平庸,进入了文人与艺人携手......
我国古代文艺理论是一座璀璨的宝库。在这座宝库里，既有《文心雕龙》这样体大思精、彪炳千古的学术巨著，又有更多的从具体经验和感受......
元代作家睢景臣的《高祖还乡》历来就被推崇为散曲中的名篇。据钟嗣成《录鬼簿》记载:“维扬诸公,俱作《高祖还乡》散套,惟公(指睢......
一 奏曲名社曾鹰扬，沉隐民间倍惋伤。成材弟子名远播，盲目阿炳耐凄凉。管弦不闻庚娘传，梨园犹尊杨氏腔。鬼才一入鬼门去，人间倩谁......
七百年一梦始成真——写给《全元戏曲》出版■张福海中国文学，世称唐诗、宋词、元曲。然这是后人的美誉。遥想举诗文为正宗的往时岁......
一赵孟頫(1254—1322),字子昂,号松雪,宋太祖赵匡胤第十一世孙。赵孟頫博学多才,其绘画开创元代文人画新风,被誉为“元人冠冕”。......
在元代杂剧中,水浒戏堪称是一个较为热门的母题。元代水浒杂剧究竟有多少种,一直众说纷纭。然而确定名目的,可以数出22种。~(1)其......
元朝建立之后,大量科场失意或不屑仕进的风流儒士在社会动荡和精神变革的生存环境中痛苦挣扎,有的很快背离了传统的生存方式,加入......
邓玉宾其人rn邓玉宾是元代前期的散曲作家,其生平事迹不详.元代钟嗣成的将邓玉宾列入“前辈名公乐章传于世者”中,并说他曾官“同......
【正】 虽然关于元剧产生的时间,历来说法不一,或曰金代,或曰蒙古时期,或曰元代。但是,对于关汉卿在元剧创作中的地位和作用,大家......
该文对元曲部分作家的生平事迹,创作状况,作品价值,进行了整体性的勾稽与描述;对把握元曲作家的全貌,欣赏其作品,开展深入研究,无......
<正>钟嗣成《录鬼簿》卷上记载了董解元的简单情况。他写道: 董解元,金章宗时人,以其创始,故列诸首。这条资料,写在该书所列“前辈......
本文阐述了中国古代戏曲风格论的形成历史。元代,戏曲风格论应运而生.燕南芝庵的《唱论》对戏曲演唱风格作了最初探讨,钟嗣成的《......
【正】 散曲继词而勃兴,最初流传于勾栏瓦舍,有街市小令之称。元人钟嗣成在《录鬼簿序》里就说散曲作家作品有别于“高尚之士,性理......
【正】 我国最早明确提出对元杂剧分期的是近代学者王国维。他的《宋元戏曲考》主要根据元人钟嗣成《录鬼簿》对元杂剧作家的分类......
【正】 在我国古代戏曲史上,元代的钟嗣成是一个有很大贡献的戏曲家。他的贡献既不是写了不幸没有流传下来的七种杂剧和篇目不详的......
【正】 一 馬致远是元代自树一帜,独具风格的剧作家,在艺术上影响較大。他的生卒年无法确指。据写于一三三○年的钟嗣成《录鬼簿》......
钟嗣成的《录鬼簿》（以下简称《录》）是元人记述元曲作家生平和作品的重要文献资料。历代有关元杂剧作家和发展历史的认识，主要就是依......
