贾仲明相关论文
正如西方戏剧理论家贝克所说:“一部戏的永久价值在于人物塑造。”王实甫的《西厢记》之所以受到如此高的推崇,一个重要原因就在于......
【正】"《琵琶》之妙,以情以理。"这是明代戏曲理论家王骥德对《琵琶记》的评价,说明在王骥德看来,《琵琶记》的情与理是相容的。......
人物表:罗贯中——号湖海散人,五十多岁。贾仲明——燕王府文学侍从,比罗贯中小十几岁。王巧儿——原为戏班名伶,被发配为官妓。三......
《西厢记》是元代著名的杂剧家王实甫的代表作，其中《长亭送别》一折已选入高中教材。《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，五本二十......
“文采派”作家王实甫的戏剧语言素有“花间美人”之称，他在《西厢记》中直引化用前人的诗句使其剧本语言典雅，文学味浓，无怪乎贾仲明......
吴昌龄,西京(今山西大同)人。元锺嗣成《录鬼簿》将他列入“前辈才人有所编传奇于世者五十六人”之中,并录其杂剧十一种。其中天......
“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。” 这是元代著名的杂剧家、散曲家马致远将长期漂泊天涯、......
中国古典诗歌，语言形象生动，表意含蓄蕴藉，言近旨远。只有细细品味，披文入境，才能得其真意，品出真情趣。 “丝丝杨柳风，点点梨花雨”是......
元朝建立之后,大量科场失意或不屑仕进的风流儒士在社会动荡和精神变革的生存环境中痛苦挣扎,有的很快背离了传统的生存方式,加入......
关汉卿是我国古代伟大的戏剧家、杰出的散曲作家、元代杂剧的奠基人。元末明初的贾仲明说他“驱梨园领袖,总编修帅首,捻杂剧班头”......
【正】 《录鬼簿续编》一书,原本未署作者姓名,亦不载序文题跋。该书最早发现于四明范氏天一阁藏书楼,系明代蓝格抄本,附在元末明......
《录鬼簿》和《录鬼簿续编》(以下简称《续编》),是研究元代及明初杂剧作家的重要历史文献,历来为中国戏曲史研究者所重视。《录鬼......
天一阁旧藏明蓝格钞本《录鬼簿》自三十年代发见以来，便得到研究界的重视，因为其中载有元末明初戏曲家贾仲明所作的几十首吊曲和书后......
明永乐年间,贾仲明为《录鬼簿》一书中的关汉卿等82位作家增补了78首《凌波仙》挽词.这些挽词内涵丰富,其中探讨了元杂剧繁荣的原......
<正> 元代的书会,在元代社会是一个不可忽略的文化现象。元末明初的贾仲明在《书<录鬼薄>后》说:《录鬼薄》作者钟嗣成“载前辈玉......
元明清三代，山东不仅是我国传统戏曲创作与演出的繁盛地区，而且在戏曲理论上也多有建树和影响。与钟嗣成比肩的贾仲明，不仅对《录鬼簿......
文学作为一种观念意识形态,是一定社会物质生活的反映。进步的文学艺术总是善于提出人们普遍关心的问题,帮助人们探索真善美和正确......
"元曲四大家"作为元曲最高成就的典范与标志,它的建构与形成经历了漫长的历史过程。客观还原"元曲四大家"在明初的渊源流变,能够更......
贾仲明是元末明初著名的杂剧作家、戏曲史家、杂剧评论家。其创作的杂剧《玉梳记》紧紧围绕“玉梳”这一主题意象,营造相关关目,“......
钟嗣成和贾仲明在《录鬼簿》的传记和挽词中表达了自己对于戏曲的认识。对于戏曲音律、曲辞以及立意，他们的看法是一致的；但在分析作......
钟嗣成和贾仲明为元代曲家所写的[凌波仙]吊词，从根本上肯定了元代曲家这个创作群体的功业所在，纠正世俗对他们的偏见，肯定他们所从事......
