偏音相关论文
《碣石调·幽兰》是现存古琴谱中唯一一首用文字记录演奏手法的乐谱,它是古琴减字谱的前身,历来备受关注,产生过多种打谱版本。该......
笔者在对南音指谱的谱面分析过程中,注意到了骨谱中出现的少数几个偏音,这几个偏音虽然数量很少,却意义重大,可作为南音受欧洲音乐......
我们今天所采用的民族调式大多是由五声或七声音阶构成的,在实际的音乐创作中运用这些民族调式,其共性的调式构成方式会使得音响趋......
古筝,这一血脉纯正的中国传统乐器,历经了千年的沿革与沉淀,承载了深厚的艺术内涵,实乃民族器乐的瑰宝。而在构成民族音乐风格的诸......
桑桐是我国著名的作曲家、教育家、理论家,一生中创作了大量的歌曲、钢琴曲、大提琴曲等。本文通过对桑桐《蒙古民歌主题小曲七首......
本文对音乐家、作曲家黎英海先生的钢琴作品《夕阳箫鼓》的和声语言进行了分析。主要从和弦结构,和声进行特点,和声功能与色彩的关......
自和声学进入我国一个世纪以来,如何保持音乐的五声性风格,是众多音乐家们一直探索的课题。而如何在保持和声的五声性风格同时,对......
东方音乐原本就不是在和声里产生旋律,而是以线条化的旋律形态独立存在,中国音乐原本就以缺乏多声部的系统理论而成为中西音乐发展......
本文通过对民歌中有关“偏音”问题的分析,旨在说明其在民族民间音乐创作中不客忽视的重要作用,它不仅是各种旋法赖以生成的手段,......
音乐教育中的创作教学在我国是一个较新课题,它不同于一般的音乐实践活动,是培养和发展学生音乐创作精神和创造能力的重要教育手段......
<正> 1982年,我在《中国音乐》第三期上发表过一篇《“双宫音列”及其他》的短文。近来为了开讲座,翻了几页民歌资料,不料又遇到......
【正】 本文为最后一讲,多介绍一些富有民族风格的和声手法及在伴奏中的应用。一、和弦结构的变化由于我国的民族风格旋律多为五声......
《巴言蜀语》是笔者2009年为国庆、校庆所作的一部交响乐作品。作品演出后受到广泛的好评,其音乐语言和个人风格得到了充分的肯定......
和声的民族风格问题一直是我国音乐界探索的重要问题,而功能体系和声与五声性旋律结合时中西不同的音乐体系之间存在着众多矛盾,其......
文章指出使用偏音（装饰音）表达感情不仅是汉族五声性旋律的常用技法,而且广泛存在于西方等世界其他地区,具有普遍的意义。接着我们运......
调式是音乐思维的基础．是人类在长期的音乐实践中．按照音响物理的自然规律，把高低不同的音响组织起来，并结合其它表现因素而形成规律，歌......
民族风格之徵调式作品的配弹1.徵调式的构成与大调式和声的比较徵调式是由五声音阶中的徵音作为主音从高到低或者从低到高进行排列......
民乐五声调式在保持其自身所特有的民族风格的同时，广泛吸收外来作曲技法，突显出五声调式对其他调式和声具有很强的兼容性，这种兼容性......
王酩是我国的著名作曲家,他创作的歌曲旋律不落俗套,独创一格.究其原因,巧破方整、巧运重复、巧用偏音是他作品中的常用手法.总结......
在中国传统音乐理论研究的乐律学领域内,同均三宫的理论自从问世以来,虽未得到普遍的同意,人们对它的名称却已不会陌生;但是,一均......
陈培勋的五首粤调钢琴曲创作于20世纪50年代。是他的代表作的重要组成部分．作品集中地反映了作曲家的创作观念、技法及风格特征。他......
音准、咬字在歌唱中的地位是至关重要,也是声乐演唱的根基,如果歌唱中音不准、字咬得不清楚,歌曲的情感表达、刻画音乐形象就无从......
中国汉民族调式,特别是安徽民歌音乐,大多以宫、商、角、徵、羽分别作为“正音”的五声性调式体系,在以上五个“正音”外,出现的“......
中国是一个地大物博的多民族国家,复杂的语言环境造就了民族音乐的复杂化和民族调式的多样化。通过中国知网的搜索可知,目前仍没有......
李焕之的《调式研究》一文完成于特殊的历史时期,这对当时的音乐创作和其后学术界的相关理论研究产生了重要影响。李焕之对调式研......
研究民族音乐的特色、整理民族音乐理论。针对民族音乐的调式音阶中“一阶三宫”的现象,什么是一阶三宫、一阶三宫现象的形成、对......
王酩有自己的一套创作手法,歌曲很简练,但又能达到朴素而又深刻的境界.简练并不是贫乏、单一,而是以精练的笔墨表现深厚的意蕴,这......
中国民族五声调式中,位于五声音阶两个小三度间的变宫、清角、变徴、闰几音,统称"偏音",顾名思义,即无正式地位或非骨干之音,因此,......
