本色论相关论文
本文以王小帅电影艺术观念的灵感来源与创作特点切入,以古典戏剧理论本色论作为溯源的研究方法,类比其与王小帅电影创作相似形态,......
徐渭作为一个在诗、文、书、画、剧五个方面都取得了很大成就的通才,非一般的研究对象,加之其艺术特色及美学思想在各种艺术门类中......
“本色论”是中国古代文论的一个重要理论,自刘勰的《文心雕龙》开始正式进入文学批评领域,于宋代诗学批评中日渐成熟,在明代戏曲......
《角山楼苏诗评注汇钞》一书汇集了前人对苏诗的注释与评论,同时又有赵克宜对苏诗的独创性评语,是研究清代苏诗接受史的重要参考资......
学位
摘 要：讲述《文心雕龙》通变篇“本色”论提出的原因及其内涵；分析刘勰在论变通时列举的五个例子；阐释了《文心雕龙》“通变”篇与其......
《香囊记》自问世以来,被视为“厚风俗,正人心”的经典之作,受到文人“孜孜汲汲”的效仿,然而自徐渭《南词叙录》提出“以时文为南......
《南词叙录》是现存最早和最重要的关于南戏的文献性和概论性著作，一向受到戏曲史研究者的高度重视。本文拟从文本的角度对《南词叙......
本文以明代文学中的六经论为切入点,分析六经论历史演变过程中所包孕的意义。明初,六经论具有因心以求经的特点,追求人心与天地的......
元末至明代嘉靖、万历前，上层文人染指戏曲创作，出现了一批以《五伦全备记》、《香囊记》为代表的”文人之曲“的剧作，剧坛掀起一股以......
摘 要：徐渭（1521—1593）是明朝的一位杰出艺术家，在诗文、书画、戏曲等方面都取得了非凡的成就，是文学和艺术领域的一座高峰。明朝中后......
"本色论"是中国传统文学批评中的一个重要范畴。"本色论"批评在把握文体本质以及作家主要创作特征方面有其独到之处。然而对于"非......
一部中国词学史,自唐、宋而至于清,亦即至于清季四大家,应当划上一个句号.而词学至清之所谓复兴,其主要标志是传统词学本色论的推......
本文通过对李清照<词论>创作背景及内容的分析,阐述了我们应以辩证公允的态度去看待李清照的'词别是一家'的观点.......
我国古典词风本色之论的承衍，主要体现在两个维面：一是主张与维护以婉约词风为本色之论的承衍，二是对传统婉约词风本色观念予以破解之......
宋初词坛婉约称尊，到元祐时期，婉约词的地位开始松动，出现了关于词的本色的争议。争议的焦点集中在三个方面：一是协律与出律；一是婉约与......
【正】 在文学史上,??蒙初以他的白话短篇小说集初、二刻《拍案惊奇》而著名.其实,这位明代的通俗文学家不仅精于小说创作,在戏曲......
徐渭作为明中晚期深受阳明心学濡染的天才艺术家,在艺术理论与创作诸多方面做出了开拓性贡献。他在戏曲领域丰富、发展了以“重真......
本色论是徐渭戏曲理论的核心,本色论的两重涵义分别是主张作品的真实无伪和通俗易懂,有力地冲击了当时文坛追求复古和华而不实的文......
徐渭作为一个在诗、文、书、画、剧五个方面都取得了很大成就的通才,非一般的研究对象,加之其艺术特色及美学思想在各种艺术门类中......
目前学界一般认为明代曲家的“本色论”只涉及戏曲的语言问题，但徐渭的戏曲“本色论”在明代曲家中比较独特，内涵丰富，除关注戏曲的语......
近年来关于唐顺之“本色论”性质和价值的争论，实则与文学史的研究理念密切相关，即：我们应该如何妥善处理探求本义与阐发意义之间的平......
唐顺之是明中叶文坛上一位著名的文章大家,除了杰出的时文、古文创作,唐顺之的文学思想对明清文坛亦具有十分重要而深远的影响力。......
明代何良俊《曲论》是其关于戏曲观点的合集,文字简短,篇幅精小。书中探讨了＂本色论＂＂声律论＂的声辞理论,判定了作家、作品的优劣,这些......
中国传统文化认为，自然界具有着无限的生命意义，它不仅是一切生命之源，而且是人类价值之源。不仅是人类安身立命之所在，更是人类的精神......
徐渭的本色论在中国古代戏曲理论史上有重要地位,其主要内容是“俗”和“真”。徐渭的禀赋遭遇和人格思想决定了他的文学思想,道家......
徐渭的本色论是基于《金刚经》对外扫相的学理背景而形成的,是曲坛本色讨论之外的独立的艺术探求,而不是曲坛本色论的先导。徐渭本......
“中国共产党党员永远是劳动人民的普通一员”，“每一个共产党员都必须永远地保持劳动人民普通一员的本色”。党员，尤其是党的领导干......
"本色论"是中国词论史上的一个重要理论命题。晚唐五代是"本色论"的奠基期,集中表现为"词为艳科"。北宋是"本色论"的争鸣期,表现为......
本文旨在从分析明末清初张岱《陶庵梦忆》中所记录的音乐史料入手,发掘他在戏曲理论思想、教育思想和古琴美学思想,以加强我们对明......
词作为一种新兴的文体，成熟于晚唐。以温庭筠为代表的花间词人登上词坛以及《花间集叙》的问世，揭开了词学思想史的新篇章，意味着这一......
在中国词学批评史上,＂本色＂是一个贯穿始终的词学命题。因此,本色论丰富多彩,＂本色＂的内涵也不断发生着变化。唐宋词学批评中的本色论......
明中期,唐宋派代表人物唐顺之所倡导的“本色论”文学观,是此派重要的文学理论纲领,而“本色论”又是以唐顺之“天机论”为理论基......
本文采用理论结合实践、学科交叉等文学思想史的研究方法，结合唐顺之的文学创作对其文学思想的演变作了深入探查和研究，并结合唐顺之......
ue＊M＃’＃dkB4＃＃8＃”专利申请号:00109“7公开号:1278062申请日:00.06.23公开日:00.12.27申请人地址:（100084川C京市海淀区清华园申请人:清......
<正> 引言晚明曲家衡量戏曲创作的最为基本的尺度是本色。因其批评的有效性和自身所具有的权威感,该术语得到了广泛而频繁的使用。......
明代奇人徐渭在《西厢序》中指出，生活中有本色与相色之分，本色即正身，相色即替身，戏曲作家应该“贱相色，贵本色”。基于此而形成了他以......
<正>在中国古代戏剧批评史上,何良俊算不上大家,他的曲论观点主要集中于《四友斋丛说·曲论》之中,其篇幅和所涉及问题虽较为有限,......
